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過去一年對(duì)李云霄來說，是充滿挑戰(zhàn)并收獲頗豐的一年，以越劇演員的身份推廣傳統(tǒng)文化的同時(shí)，她還完成了許多跨界舞臺(tái)，嘗試去解鎖了新的表演領(lǐng)域。她每一次的作品，每一個(gè)新的亮相，都讓她收獲了更多的掌聲和關(guān)注，但也聽到了更多的聲音，“接受鮮花與掌聲的同時(shí)，也需要保持清醒的自知，其實(shí)，這些目光和聲音是不為我所左右的，所以不論是好是壞，既然是已經(jīng)發(fā)生的，無論外界怎樣變化，我都需要學(xué)會(huì)接納，并努力過好自己的生活。
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熱愛會(huì)治愈很多焦慮和迷茫，也難免會(huì)有自我質(zhì)疑的時(shí)刻，會(huì)有挫敗和煩惱，但這都是過程，是人生的常態(tài)，我只需要確信自己在做的事情是有意義的，就不必動(dòng)搖。允許自己有真實(shí)的情緒，接納外界的同時(shí)，也是接納自我。既然時(shí)代賦予了我們更多機(jī)會(huì)，我就不再給自己和自己的熱愛設(shè)限了……”
2008 年開始正式學(xué)習(xí)越劇，十幾年好似一晃而過，但她回想起往昔時(shí)，卻仿佛歷歷在目。她說：“在不為人知的日子里，不論是苦是甜，初心未變，那個(gè)趴在臺(tái)口看戲的李云霄都在見證著練功房里的自己。成長(zhǎng)或許充滿孤獨(dú)，但是我還有許多個(gè)舞臺(tái)上演過的角色在陪伴著自己，而每個(gè)角色也都代表著某一個(gè)階段的自己?！庇星閯t靈，不論是哪個(gè)成長(zhǎng)的瞬間，閱歷都成為她表演的充沛能量，助她羽翼漸豐。
最初的心動(dòng)
“點(diǎn)翠簪子和步搖隨著臺(tái)步輕輕晃動(dòng)，在燈光下閃爍”，在很多場(chǎng)合，李云霄都說起過這個(gè)讓自己對(duì)越劇最初心動(dòng)的瞬間。這個(gè)瞬間，讓一個(gè)小女孩種下了成為專業(yè)演員的種子，多年后，已經(jīng)成為專業(yè)的越劇旦角演員之后，她仍說“不論我戴過多少次，這點(diǎn)翠簪子，步搖，仍然似初見般光彩熠熠，令我心動(dòng)。”
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作為雜志年度非遺企劃的啟幕拍攝，李云霄擁有了一套特殊的戲劇造型。以往，戲劇舞臺(tái)妝造都是為戲劇人物服務(wù)的，凸顯人物特有的故事和性格色彩。那么這次雜志拍攝，李云霄又扮演的是誰呢？為此，李云霄邀請(qǐng)了浙江小百花越劇院戲劇人物造型設(shè)計(jì)師楊孫碩老師，為其拍攝特意打造了一套特別的造型。李云霄和楊孫碩共同探討創(chuàng)作方向，“這次我的人物是李云霄，是一個(gè)鮮活自由的人，也是一個(gè)越劇旦角演員，希望在妝造上能有非遺文化的元素和戲曲的職業(yè)特性，更要有個(gè)人情懷”，李云霄說。楊孫碩老師便以李云霄最初的心動(dòng)——“點(diǎn)翠”為概念，以旦角的戲曲片子為創(chuàng)作的基礎(chǔ)素材，加上李云霄尤為擅長(zhǎng)的水袖元素，來進(jìn)行創(chuàng)作。
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以戲曲服裝刺繡的技藝，勾勒點(diǎn)翠步搖簪子的獨(dú)有形態(tài)，展示點(diǎn)翠頭飾精致美的同時(shí)，更是對(duì)動(dòng)物生態(tài)保護(hù)的呼吁。在服裝的水袖上也做了創(chuàng)新，傳統(tǒng)越劇水袖只有一層杭紡，而這次改成了兩層紗。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，李云霄貼完片子妝造完畢，第一次觸摸并穿上了這套服裝，她感慨道：“我把點(diǎn)翠穿在了身上，把熱愛穿在了身上，你看我頭上的那抹藍(lán)，我現(xiàn)在就好像是當(dāng)年令自己心動(dòng)的那個(gè)點(diǎn)翠簪子，今天的表演沒有彩排，不需要排練，因?yàn)槲沂俏易约?！”而后，她緩緩步入拍攝場(chǎng)地，水袖翻飛。這雙層紗的水袖，雖是她第一次觸摸，從未練習(xí)，卻仍然自由飄逸。
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拍攝后，她娓娓道來：“這感覺，熟悉又陌生，驚奇又驚喜，這讓我想到今年做的很多嘗試都是這樣的感受。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，加入自己新的理解和創(chuàng)作，在既定的規(guī)則之內(nèi)，打破內(nèi)心的界限，不要害怕從未去過的地方，勇于嘗試，人生往往充滿了更多的可能性?！?/p>
無限歷練
確實(shí)，那天的水袖定格瞬間非常靈動(dòng)。然而，鮮少有人知道李云霄曾經(jīng)一度害怕聽到“她水袖很好”的評(píng)價(jià)，她在專業(yè)上非常認(rèn)真，也善于自省，單一的褒獎(jiǎng)，卻讓她反復(fù)忖度自己其他方面哪里做得不夠，需要如何提升自己的個(gè)人綜合能力。在理解力和表現(xiàn)力還沒有完全成熟的階段里，李云霄為水袖技術(shù)外化和人物內(nèi)核塑造的不匹配而苦惱過。
“我對(duì)表演的理解與表現(xiàn)不僅只局限于有長(zhǎng)水袖這個(gè)技能，我不想成為一個(gè)單一的技術(shù)型演員，我不想讓自己的熱愛變得呆板?！崩钤葡龅拇_前期有很多以長(zhǎng)水袖技術(shù)為主要表演手段的折子戲，也因?yàn)檫@樣的美麗的標(biāo)簽，有過一段時(shí)間的迷茫和瓶頸。
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李云霄還提到另一個(gè)故事。2012 年“新松計(jì)劃”浙江省青年戲曲演員大賽，兩個(gè)長(zhǎng)水袖的折子戲，使李云霄第一次得以進(jìn)入決賽，但是在決賽時(shí)，李云霄換了一個(gè)不帶長(zhǎng)水袖的新創(chuàng)作的折子戲，由于青澀的演技，在排練時(shí)，她第一次難以控制得開始哭泣，“當(dāng)時(shí)老師和我提了很多要求，改哪里，怎么改，我突然發(fā)現(xiàn)我根本做不到，一邊說著戲里的臺(tái)詞，一邊卻毫無預(yù)兆難以控制地開始哭?！?/p>
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李云霄記得，那是自己第一次在老師面前哭。但令她沒有想到的是老師并沒有任何的軟語安慰，反而說到，“你還想演嗎？還想演就不要哭，要哭，就去旁邊。”她愣住，很快就抽離出來。也是從那個(gè)時(shí)候開始，李云霄意識(shí)到一點(diǎn)，“對(duì)于表演，急沒有用，腦子里如果都是雜念，更加不可能有表演的狀態(tài)?！?/p>
2024 年底，李云霄主演的現(xiàn)實(shí)題材越劇《錢塘里》入選中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。不過，在這次交談中，我們得知《錢塘里》背后的另一個(gè)細(xì)節(jié)，拿到方小米這個(gè)角色之前，李云霄正處于自己的低谷階段，“那時(shí)我已經(jīng)很久沒有排大戲了，進(jìn)步非常緩慢，整個(gè)人的狀態(tài)也相對(duì)迷茫，盡管每天都在做自己熱愛的事，卻無法在其中體會(huì)到任何成長(zhǎng)?！边@一點(diǎn)令當(dāng)時(shí)的李云霄非常困惑，“其實(shí)現(xiàn)在回過頭去看，那段日子也不是痛苦，更不是不愛越劇了，而是我找不到一個(gè)答案，明明我很熱愛這個(gè)事業(yè)，也一直都在努力，為什么不可以做得更多、做得更好呢？”
支撐她等到曙光的，是心底的堅(jiān)持，雖然沒有創(chuàng)作新的劇目，但是她去了一些不同的地方，或近或遠(yuǎn)，普及越劇這一傳統(tǒng)文化，教學(xué)并演繹?！芭紶栆恍┩獠凯h(huán)境的改變也幫助我時(shí)刻喚醒內(nèi)心，我還是在做自己擅長(zhǎng)的事，并且非常熱愛?！?/p>
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除卻初心與堅(jiān)持，從學(xué)員到正式演員，李云霄身上最明顯的變化是創(chuàng)作意識(shí)的覺醒，“學(xué)習(xí)熟練到一定程度了，自己內(nèi)心就產(chǎn)生了很多想法，可能一天就會(huì)有兩三種表演方法，一遍遍演給老師看，選哪個(gè)合適。”這種覺醒令她覺得很奇妙，也抵消了一些客觀存在的辛苦，“更早的時(shí)候我也會(huì)覺得苦，練習(xí)基本功的枯燥，身體肌肉帶來的酸楚疼痛，是家常便飯。但是如果再來一次，我還是會(huì)選擇這么盡力并極致地去對(duì)自己負(fù)責(zé)。”
從青澀的青年演員到日漸成熟的演員，擺在她面前的依舊是歷練和等待，區(qū)別在于不同階段的心境和態(tài)度?！把輪T在沒有排大戲之前，要珍惜演折子戲的機(jī)會(huì)，折子戲演好了，才有機(jī)會(huì)和能力去承擔(dān)大戲，先走好一小步，再走一小步，一步一步走好，不著急，但要一步步腳踏實(shí)地。”
近幾年，李云霄在積累了一些舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)后，內(nèi)心的感受和思考又截然不同了?！岸嗄旰笥钟袡C(jī)會(huì)排折子戲，我忽然有一個(gè)直覺，我得讓自己的根基變得更扎實(shí)，雖然自己排過很多具有創(chuàng)新意識(shí)的大戲，但面對(duì)這種經(jīng)典，我還是想去做到傳承，牢牢抓住傳統(tǒng)的根脈?！?/p>
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今年李云霄終于在舞臺(tái)上表演了完整的《打金枝——闖宮》片段，也是她多次提到的作為一個(gè)呂派花旦的心愿?！啊洞蚪鹬Α愤@種傳統(tǒng)并經(jīng)典的戲，雖然經(jīng)典，但我需要傳承的是呂瑞英老師塑造的人物的靈魂和表演方法，而不是照搬照演。我需要有我自己的理解。面對(duì)這種非常經(jīng)典傳統(tǒng)的劇目，在學(xué)習(xí)排練的過程中，我時(shí)常覺得自己的底子是不是弱了，經(jīng)過一段時(shí)的磨合和內(nèi)心的思辨，我發(fā)現(xiàn)只是我在學(xué)習(xí)這個(gè)折子戲之前的經(jīng)驗(yàn)，無法直接提供給我可參照的表演方法，一戲一格，每個(gè)時(shí)代都有對(duì)藝術(shù)的表達(dá)，經(jīng)典之所以是經(jīng)典，正是因?yàn)榻?jīng)過了歲月的沉淀，更是上一代前輩們的智慧?！币虼?，李云霄覺得，在傳承的同時(shí)，仍然需要突破自己，提高個(gè)人的理解力，致敬傳統(tǒng)的同時(shí)，更要像老師前輩們一樣，找到自己作為當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的演員獨(dú)有的藝術(shù)表達(dá)方式。
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“我從來不強(qiáng)迫自己做什么，所有動(dòng)力的源泉一定是熱愛，無論是生活還是舞臺(tái)藝術(shù)，我都享受其中。當(dāng)我全身心投入，去思考，去歷練時(shí)，我從不覺得演戲是苦的，更不覺得生活只有苦?！?/p>
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機(jī)會(huì)越來越多，舞臺(tái)越來越大，無論是在新的跨界舞臺(tái)，還是在新的藝術(shù)領(lǐng)域，李云霄絲毫都沒有改變自己對(duì)傳統(tǒng)文化和對(duì)越劇舞臺(tái)的那份敬畏。初心未變，“越是喧囂，越希望自己的雜念少一點(diǎn)，盡可能保持純粹，不論來時(shí)路多少蜿蜒，那都是我一步步走過來的，不論以前是否孤獨(dú)迷茫，現(xiàn)在有那么多關(guān)注并支持我的觀眾，我很慶幸，更是清醒。點(diǎn)翠簪子仍然給足我勇氣，不管是尚且遙不可及的東西，還是已經(jīng)近在咫尺的事情，我都知道自己該往哪個(gè)方向走，且要好好的走下去?！?/p>
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