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Eros

期待已久的《沙塵暴》今天終于開播了。關(guān)于這部劇，一個(gè)最關(guān)鍵的信息，其實(shí)已經(jīng)提前寫在了劇名上，就是「沙塵暴」。

沙塵暴首先是一個(gè)氣候概念，也相當(dāng)于一個(gè)地理概念。

當(dāng)我們從地理角度切入的時(shí)候，不可能不注意到，這是白夜劇場又一次拓寬其懸疑地圖。

從《微暗之火》的江南水鄉(xiāng)，到《邊水往事》的邊陲雨林，再到《雪迷宮》的凜冽東北，《白夜破曉》的海港風(fēng)光，白夜劇場的懸疑虛構(gòu)地的觸角已經(jīng)席卷了多個(gè)地域。

現(xiàn)在，《沙塵暴》卷著西北大漠的荒涼之氣而來。

白夜劇場走遍天南海北，讓懸疑版圖不斷延伸的背后，是對不同地理環(huán)境和經(jīng)濟(jì)社會(huì)結(jié)構(gòu)下，借此折射出多種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系與人性面貌的洞察，也是其社會(huì)派懸疑的最核心支撐點(diǎn)。

《沙塵暴》

在西北發(fā)生的懸疑故事，地域特征帶給故事的底色是一種不安。這種不安首先來自天上的風(fēng)沙地下的流沙，讓人看不清方向，又無法擁有腳踏實(shí)地的安全感。更深層次來說，根源是在封閉小鎮(zhèn)里，現(xiàn)有的法制觀念未能完全適應(yīng)其特殊性。而人性，總在秩序的裂縫中露出獠牙。

《沙塵暴》中那起需要重新調(diào)查的焚尸案，是由取暖站的鍋爐所引發(fā)，這就是案件和地域環(huán)境之間的強(qiáng)關(guān)聯(lián)。而這個(gè)案件它又相當(dāng)于一把鑰匙，在破案過程中，緩緩打開了西北邊陲一個(gè)封閉的人情社會(huì)的復(fù)雜全貌。

劇中從省城調(diào)來的女警官，以「局外人」視角審視這起舊案和當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，她的存在不僅推動(dòng)了案件疑點(diǎn)的發(fā)現(xiàn)，更成為觀眾進(jìn)入這個(gè)陌生世界的向?qū)?，在「他者」與「本土」的碰撞中，揭示出更深層的真相。

這就是《沙塵暴》和一般懸疑劇的不同處，它并未將全部焦點(diǎn)放在案件偵破的過程上，而是通過案件作為棱鏡，折射出邊遠(yuǎn)地區(qū)特殊的社會(huì)結(jié)構(gòu)、人際關(guān)系和道德困境。

優(yōu)酷白夜劇場在懸疑賽道的布局，從未讓自己被限定在懸疑和破案的層面。不同地域的社會(huì)百態(tài)和人情冷暖，才是懸疑之下的真正焦點(diǎn)所在。

《沙塵暴》在敘事結(jié)構(gòu)上采用了多線并行的方式，巧妙地在「現(xiàn)在」與「過去」之間切換。

年輕并受到現(xiàn)代偵查教育的女警官對舊案展開重查，過去很多不清晰的地方，用當(dāng)時(shí)的調(diào)查手段無從下手的地方，但在她眼中都變成了新的證據(jù)。像是過去提取不出來的最后一組殘缺的腳印，在新的技術(shù)下，能夠通過腳印的邊緣，進(jìn)行數(shù)據(jù)比對，找出這是一雙什么樣的鞋子。

她的視角，從省城來到一個(gè)不熟悉的小鎮(zhèn)，對過去發(fā)生的種種進(jìn)行重新梳理，在她眼中，這里有一個(gè)案子需要重查，她看到的一切都是跟這個(gè)案子線索相關(guān)的事情。

但是在曾經(jīng)接手此案的本地老警察眼里，這不是一個(gè)案子那么簡單的事情，是他臥病在床的師父最后的榮譽(yù)，是他自我放逐的根本原因，由一個(gè)案子牽扯起整個(gè)小鎮(zhèn)的人情網(wǎng)絡(luò)。

兩個(gè)警察也代表了兩種辦案理念，本地警察認(rèn)定的是當(dāng)下，眼前發(fā)生的即事實(shí)，疑犯當(dāng)年親口認(rèn)罪就是鐵證，而女警講「疑罪從無」，不能因?yàn)樗饔^認(rèn)罪就認(rèn)為他真的犯罪，需要更多的物證進(jìn)行客觀證明。

現(xiàn)代刑偵科技與封閉年代的社會(huì)邏輯之間，形成了強(qiáng)烈對比，不僅在推動(dòng)案件偵破，離真相越來越近，更在回溯中揭示人性的復(fù)雜與時(shí)代的烙印。這種并行的敘事不僅增強(qiáng)了懸疑感和戲劇張力，更形成了兩種價(jià)值觀的鮮明對比，引發(fā)觀眾對正義、法律與人性的多重思考。

從首播的前三集可以看出，這部劇的野心，是想透過懸疑與犯罪的表象，深入探究人性的幽微之處，以及諸多的社會(huì)議題。劇中人物的每一個(gè)抉擇、每一次情感的波動(dòng)，都不僅僅關(guān)乎于他們個(gè)人的命運(yùn)，更是社會(huì)大環(huán)境下人性的映照。

這種深度的挖掘，其實(shí)也呼應(yīng)了白夜劇場《新生》《邊水往事》等前作的主題，通過懸疑、犯罪的類型外觀，反映復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)狀和人性的多面性。

《微暗之火》的故事發(fā)生在柔情似水的江南水鄉(xiāng)，如同一把「軟刀子」，懸念是藏在詩意里的一場慢性謀殺。好像故事始終被梅雨籠罩，也讓秘密一同發(fā)酵。兇手利用人情社會(huì)里千絲萬縷的關(guān)系，以及對女性的獵巫心理，營造出一種壓迫感。這里的犯罪沒有血腥，而是用流言、眼神、沉默完成謀殺。

從江南水鄉(xiāng)到邊陲雨林，《邊水往事》挖掘出這個(gè)地域的「野」與「欲」，懸疑是生存法則的副產(chǎn)品，在熱帶邊境，法律變得模糊，人性更赤裸?？梢哉f，自然環(huán)境成了犯罪溫床，濕熱的氣候加速尸體腐敗，也讓人的理智更快潰散。多幫派的混雜，也讓規(guī)則彼此發(fā)生沖突。

而跨越幾乎整個(gè)國土，到了對角線的東北，《雪迷宮》又帶來完全不同的故事。傳統(tǒng)東北懸疑多依賴「黑土地」「下崗潮」「暴力美學(xué)」等符號，但《雪迷宮》的獨(dú)特用在于冷峻的自然環(huán)境營造心理壓迫，劇中東北的「冷」不是背景，而成為角色人格的一部分。尤其是從南方到東北來協(xié)助調(diào)查的化學(xué)專家，成了一個(gè)外來者的視角，感受這里的寒冷與罪惡。

可以說，白夜劇場突破了將地域作為「一層皮」，作為故事背景的傳統(tǒng)做法，而是令其成為兇案本身的某種具象的化身，構(gòu)成懸疑劇的內(nèi)在「骨骼」。

《雪迷宮》

然而，優(yōu)酷白夜劇場的懸疑版圖，絕非僅引入前面談到的更廣的敘事地理空間，它實(shí)際上是一整套彼此關(guān)聯(lián)的組合拳招數(shù)，比如一個(gè)極具突破性的策略是，用懸疑來拉動(dòng)更加多元的題材和類型組合。

《新生》是心理懸疑，《邊水往事》是犯罪冒險(xiǎn)……白夜劇場的每個(gè)項(xiàng)目，都在嘗試不同的題材，不斷拓寬懸疑劇的表現(xiàn)邊界。

《邊水往事》

而到了《沙塵暴》，則是將西部片美學(xué)與「社會(huì)派懸疑」相結(jié)合，這種持續(xù)的內(nèi)容跨界不僅避免了同質(zhì)化競爭，也不斷拓展著懸疑類型的邊界。未來，我們可能會(huì)看到更多「懸疑+科幻」、「懸疑+歷史」、「懸疑+家庭倫理」等創(chuàng)新組合。

懸疑，成了拉動(dòng)一切內(nèi)容題材的那臺火車頭。

它是一切的起點(diǎn)，但并不是終點(diǎn)。

為什么火車頭是懸疑？因?yàn)殡娪昂碗娨晞〉臍v史早已證明，懸疑是觀眾黏性最強(qiáng)的一種類型，它借助一套行之有效的心理機(jī)制，在整個(gè)觀劇過程中牢牢鉤住觀眾的注意力。同時(shí)，它又是寬容度最大的類型，因?yàn)椤笐夷睢贡緛砭褪侨粘Ｉ畹哪撤N核心本質(zhì)，一切未解決的危機(jī)，都天然具備推動(dòng)敘事的懸念。

為什么白夜劇場可以讓懸疑無縫結(jié)合各種題材、各種類型，因?yàn)樗窃谕诰虮旧硖N(yùn)藏的無窮無盡的戲劇價(jià)值，「白夜劇場」，是現(xiàn)實(shí)主義的劇場。

優(yōu)酷的另一個(gè)策略，是在白夜劇場中堅(jiān)定貫徹電影級的制作標(biāo)準(zhǔn)，這已經(jīng)成了白夜劇場所有懸疑劇的標(biāo)配。

所謂電影級標(biāo)準(zhǔn)，并非套話。它包含若干具體的指標(biāo)和做法，首先當(dāng)然是制作水平，《沙塵暴》中震撼的西北風(fēng)光攝影、精心設(shè)計(jì)的沙塵暴場景、極具質(zhì)感的美術(shù)設(shè)計(jì)，都代表著當(dāng)下國產(chǎn)劇集的最高制作水準(zhǔn)。