偉大，從來不是憑空而降的勛章，而是平凡戰(zhàn)士用血肉鑄就的不朽豐碑。
當(dāng)《志愿軍》導(dǎo)演陳凱歌查閱這些史料時，發(fā)現(xiàn)最震撼的往往不是壯舉本身，而是英雄們犧牲前惦記的"給家里捎句話"、"把黨費(fèi)交了"的凡人絮語。
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從朝鮮戰(zhàn)場回來后，巴金滿懷激情地創(chuàng)作出了《生活在英雄們的中間》、《英雄的故事》、《保衛(wèi)和平的人們》等經(jīng)典作品。
其中，一部中篇小說《團(tuán)圓》引起了文化部部長夏衍的注意。他指示長春電制片廠，將這部作品搬上銀幕。經(jīng)過慎重考慮，長影將任務(wù)交給了導(dǎo)演武兆堤，劇作家毛烽參與劇本創(chuàng)作。
看過巴金小說《團(tuán)圓》的都知道，小說和電影的差異很大。
按照小說《團(tuán)圓》的故事線，主角其實是師政治部主任王文清，也就是王成、王芳的父親。在前期劇本談?wù)摃r，也有人就提出“父女感情不易渲染，不如刪掉父女情，直接把片名改成《王成與王芳》”的觀點(diǎn)。
原著中對王成的描寫只有一句話：“只是王成沒有能回來，他勇敢的在山頭犧牲了”。
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小說畢竟不是電影劇本。
因此，重新塑造“英雄王成”壯烈犧牲的情節(jié)，就成了電影劇本創(chuàng)作的重中之重。
導(dǎo)演武兆堤和編劇毛烽對大量抗美援朝英雄的事跡進(jìn)行篩選，《英雄兒女》的電影編劇毛烽早在1938年就參加了八路軍，當(dāng)年跟隨47軍入朝作戰(zhàn)，當(dāng)年前線戰(zhàn)友們的真人真事都被他記錄在《志愿軍一日》當(dāng)中。他趕緊找出來細(xì)細(xì)品讀，那些“最可愛的人”剎那間重新浮現(xiàn)在腦海中：
421團(tuán)2營機(jī)炮連連長王德山，在彈盡糧絕的情況下，握著兩顆手榴彈沖入敵群；265團(tuán)副連長李太隆抱起炸藥包沖向敵軍坦克；418團(tuán)戰(zhàn)士滕桂橋拉響爆破筒在敵群中壯烈犧牲；
歷史給予素材，藝術(shù)賦予靈魂，這就是經(jīng)典永流傳的終極密碼。
在上甘嶺戰(zhàn)役中，危急時刻拉響手雷、手榴彈、爆破筒、炸藥包與敵人同歸于盡，舍身炸敵地堡，堵敵槍眼等，已經(jīng)是普遍現(xiàn)象。
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其中，一位叫于樹昌的步話機(jī)員的壯舉，深深地打動了毛烽。
當(dāng)年，于樹昌被派去參加281.1高地東山腿的爭奪戰(zhàn)。經(jīng)過一整夜的戰(zhàn)斗，全連官兵都犧牲了，陣地上只剩下了他一個人。從早晨到中午，他不斷用沙啞的嗓音呼喚炮火支援，有時來不及調(diào)炮，他就跳出戰(zhàn)壕用手榴彈阻擊敵人。
1953年6月29日，步話機(jī)里傳來沙啞的嘶吼："別管我！向我的碉堡開炮！"當(dāng)炮火覆蓋281.1高地時。
中午，敵人從3面蜂擁而上，逼近于樹昌。
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他連續(xù)呼叫我軍炮火：“快打我周圍50米！”“打30米！”“打20米！”當(dāng)團(tuán)長孫斌急切地問他“你地堡積土多厚，有何危險”時，他堅定而急切地呼喊：“別顧我，向我開炮！為了勝利，開炮！向我開炮！”
最后，他高喊：“首長，同志們，親愛的同志們！再見啦……“拉響最后一顆手榴彈與成群的敵人同歸于盡。
這個真實事件被毛烽改編時，特意保留步話機(jī)這個關(guān)鍵道具——它既是戰(zhàn)場通訊工具，更是英雄精神的傳聲筒。
有些故事在銀幕上反復(fù)講述，并不是為了重復(fù)過去，而是為了照亮未來。從《英雄兒女》到《志愿軍2》，改變的是鏡頭語言，不變的是我們對英雄精神的紀(jì)念。
當(dāng)00后觀眾為朱一龍落淚時，他們接過的不僅是電影票根，更是一份跨越甲子的精神契約。正如片尾那面歷經(jīng)硝煙卻愈發(fā)鮮艷的戰(zhàn)旗，英雄的敘事永遠(yuǎn)在尋找新的傳承人。
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