時(shí)隔12年，王寶強(qiáng)以監(jiān)制兼主演的身份帶著犯罪懸疑劇《棋士》重回電視劇領(lǐng)域。這部融合“圍棋智斗”與犯罪元素的劇集，自3月25號(hào)首播就引發(fā)了熱議。
首播便以全國收視第一的成績領(lǐng)跑，在央視八套的次黃金檔（21:30）創(chuàng)下了1.6的收視率佳績，打破了“中老年觀眾早睡”的收視慣性，印證了王寶強(qiáng)強(qiáng)大的觀眾號(hào)召力。
騰訊視頻“X劇場”更以“高能智斗”“全員演技派”為標(biāo)簽，迅速登頂懸疑劇熱度榜熱度第一，從《士兵突擊》的“許三多”到《棋士》的“崔業(yè)”，王寶強(qiáng)始終與“小人物逆襲”的敘事深度綁定，而此次飾演反派主角的嘗試，更激發(fā)了觀眾的好奇心。
《棋士》以21世紀(jì)初的南方小城為背景，講述圍棋教師崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）因生活所迫卷入犯罪，逐步從“棋子”變?yōu)椤捌迨帧钡墓适隆≈?，圍棋不僅是技藝，更成為犯罪策劃的隱喻。
首集信用社劫案中，崔業(yè)利用傳菜口設(shè)計(jì)逃生路線，以“棄子”思維誘導(dǎo)警方注意力，展現(xiàn)了圍棋戰(zhàn)略與犯罪智斗的巧妙融合。
崔業(yè)與警察哥哥崔偉（陳明昊飾）的對(duì)抗貫穿全劇，前者以棋藝指導(dǎo)反偵察，后者以刑偵經(jīng)驗(yàn)步步緊逼，一黑一白，既是圍棋對(duì)決，又是黑白較量。這種“棋如人生”的隱喻，也賦予了電視劇獨(dú)特的東方哲學(xué)色彩。
劇中南方小城的市井氣息、人性在困局中的掙扎，也透露出了強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)照感。同時(shí)，崔業(yè)也并非天生惡人，而是被生活逼至絕境的普通人——兒子重病、妻子離棄、職場壓榨，層層壓力下，他選擇以犯罪“逆天改命”。
這一墮落過程，與《狂飆》中高啟強(qiáng)的黑化異曲同工，但更強(qiáng)調(diào)“小人物被生活碾壓”的無力感。
此外，劇中“辦公室政治”的描寫（警方因紅羽集團(tuán)的納稅地位放棄追查）直指權(quán)力與資本的交易，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思。
《棋士》的演員陣容堪稱“無流量、全演技”，王寶強(qiáng)、陳明昊、李乃文、王智等實(shí)力派演員的加盟，為該劇的品質(zhì)提供了有力保障。
王寶強(qiáng)此次徹底顛覆了“許三多”“傻根”等固有形象，以“雙面崔業(yè)”完成演技升級(jí)。
剛登場時(shí)，他佝僂身軀、眼神躲閃，將底層教師的窘迫演繹得淋漓盡致；與劫匪周旋時(shí)，他冷靜分析逃生路線，眼神中的冷靜與瘋狂交織，展現(xiàn)出高智商犯罪的冷峻氣質(zhì)。
陳明昊飾演的崔偉，以刑警的敏銳與兄長的矛盾感撐起正邪對(duì)抗的主線；李乃文飾演的奸商王紅羽，斯文外表下的陰鷙令人不寒而栗；陳永勝飾演的菜鳥劫匪夏生，則將亡命徒的怯懦與偏執(zhí)刻畫得入木三分。
時(shí)隔12年重返電視劇領(lǐng)域，王寶強(qiáng)此次不僅是主演，更以監(jiān)制身份把控劇集品質(zhì)，他坦言“崔業(yè)是等待多年的角色”。
從《士兵突擊》的許三多到《棋士》的崔業(yè)，王寶強(qiáng)完成了從“本色演員”到“復(fù)雜角色駕馭者”的跨越，再次證明了自己在電視劇領(lǐng)域的實(shí)力。
《棋士》以“圍棋+犯罪”的創(chuàng)新設(shè)定，為國產(chǎn)懸疑劇開辟了新賽道，其對(duì)人性的深度挖掘與演技派的集體爆發(fā)，足以稱得上“高開”。
對(duì)王寶強(qiáng)而言，這部劇不僅是其演技的證明，更是他作為創(chuàng)作者的一次大膽宣言：從草根逆襲到影帝，再到監(jiān)制與多面演員，他始終在打破邊界，探索藝術(shù)的可能性。
憑借《士兵突擊》王寶強(qiáng)曾經(jīng)拿下過金鷹視帝，《棋士》或?qū)⒊蔀?025年國劇市場的現(xiàn)象級(jí)作品，他的“視帝”之路，或許已再次悄然啟程。
PS：在演技和人品方面，你可以永遠(yuǎn)相信王寶強(qiáng)。
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