2019年，一部小成本驚悚片《饑餓站臺(tái)》給人留下深刻印象。
影片通過一座虛構(gòu)的垂直監(jiān)獄映射人類社會(huì)中無法打破的階級(jí)對立，既有腦洞大開的劇情，又有細(xì)思極恐的隱喻，將“高概念”玩得很驚艷。
因此，導(dǎo)演加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮喌男缕恢眰涫芷诖?/p>
去年10月，他的新片在有著西班牙錫切斯電影節(jié)亮相，影片依然設(shè)定高能，腦洞十分驚人，講的是一種新型病毒突然爆發(fā)，被感染的人會(huì)陷入癲狂后死亡，但這種病毒似乎只感染富人……看上去又是他熱衷的階級(jí)差異話題。
不過，影片上線流媒體后口碑遭遇了滑鐵盧，豆瓣評(píng)分也在幾天之內(nèi)從8.1掉到5.2，目前仍然有下滑趨勢。
那么今天，咱們就來一塊看看這部極具爭議的——《財(cái)富流感》。
片中的女主勞拉，是一家電影公司高管，日常工作就是聽各個(gè)制片人兜售劇本和創(chuàng)意，從中選擇適合投資的項(xiàng)目。
她和許多明星大咖交情不淺，日常社交也是出入各類光鮮亮麗的名利場，因此在普通人眼里，勞拉算得上“富人”，至少是個(gè)事業(yè)成功的人。
但她對此并不滿足，認(rèn)為自己哪怕再努力幾十年，距離真正的“富有”也還差得遠(yuǎn)。
因?yàn)?a class="keyword-search" >一心只有工作和賺錢，她和家人關(guān)系疏遠(yuǎn)，眼下正在和丈夫鬧離婚，爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。按照勞拉的計(jì)劃，經(jīng)濟(jì)更加優(yōu)越的自己拿到撫養(yǎng)權(quán)應(yīng)該是十拿九穩(wěn)，事成之后就帶女兒去倫敦生活，過上自己曾經(jīng)向往的日子。
就在這個(gè)時(shí)候，她突然獲得晉升。
原來，最近公司正在擴(kuò)展慈善事業(yè)，上司希望她能接手這個(gè)部門，雖然工作量增加，但薪水也漲了不少。
升職加薪的勞拉，獲得的第一個(gè)任務(wù)是去參加一場拍賣。
競拍品是由英國王室捐贈(zèng)的名畫《美杜莎之筏》的復(fù)制品。
上司交代她，不管花多少錢，把競拍品買下就是了。
但沒想到，拍賣會(huì)現(xiàn)場發(fā)生了意外，畫作的捐贈(zèng)者突然渾身抽搐，隨后暴斃。
人群陷入騷亂，拍賣也不了了之。
離開現(xiàn)場后，勞拉很快在新聞上看到了更匪夷所思的消息——就在最近幾天，世界上的頂級(jí)富豪正一個(gè)接一個(gè)死去，死狀不約而同，如同被染上莫名的瘟疫。
也許這就是王室為什么突然要捐贈(zèng)收藏，上司為什么突然開始做慈善的原因。
沒有人知道這場“瘟疫”的來源，只知道它按照個(gè)人財(cái)富的多寡來依次選擇對象，也就是說一旦頂級(jí)富豪死完了，下一批被感染者就是中層富豪，最后也會(huì)慢慢感染到普通人身上。
被感染者在陷入癲狂之前，還有個(gè)早期癥狀，就是牙齒會(huì)白得發(fā)亮。
因此，政府只能通過檢查牙齒的方式進(jìn)行疫情檢測，并試圖將富人們隔離起來。
可問題在于，多少財(cái)產(chǎn)算富有呢？誰也不知道瘟疫已經(jīng)蔓延哪個(gè)程度，自己是不是已經(jīng)達(dá)到了被感染的“門檻”。
不久前還認(rèn)為自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上“富有”的女主，此刻也陷入驚慌之中。
不愿坐以待斃的富人，紛紛關(guān)停產(chǎn)業(yè)、拋售資產(chǎn)，將財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)移給他人以求保命，這進(jìn)一步擾亂了社會(huì)秩序，加深了底層民眾的敵對情緒。
偏偏這時(shí)，女主得知了女兒離家出走的消息。
因?yàn)楦改赋臭[離婚，她決定拋棄父母，去和鄉(xiāng)下的祖母一同生活。
女主想將女兒接回身邊，于是定了架飛機(jī)就飛往母親的住處。臨走之前，她還打算騙助理繼承自己的財(cái)產(chǎn)，可惜助理識(shí)破了她的詭計(jì)，沒能得逞。
來到鄉(xiāng)下之后，女主見到了丈夫和女兒，本想一塊計(jì)劃接下來怎么辦。
但計(jì)劃趕不上變化，村民們很快知道她回來了，怕她把瘟疫帶到此地，氣勢洶洶地要把她趕走。
就這樣，女主一家四口不得不帶著轉(zhuǎn)移不出去的財(cái)產(chǎn)四處逃亡，在女主母親的建議下，一家人打算乘船逃去非洲。
總體來說，影片的前后兩段風(fēng)格十分割裂。前半段以“財(cái)富流感”的蔓延為主線，像是一部設(shè)定高能的都市驚悚片；
后半段則聚焦于富人們的“逆向流亡”，從都市到鄉(xiāng)村，從鄉(xiāng)村到海上，在有人的地方被當(dāng)作難民對待，在荒無人煙的環(huán)境里上演“魯濱遜漂流記”，直到來到一個(gè)現(xiàn)代文明尚未開化的原始部落，他們才最終落腳。
在逃亡的過程中，女主的母親、丈夫都因暴亂和意外離世。
當(dāng)她帶著女兒來到原始部落時(shí)，已經(jīng)與影片開場時(shí)那個(gè)光鮮亮麗、盛氣凌人的女高管判若兩人。想起曾經(jīng)立志要成為“真正的富豪”的自己，她也會(huì)覺得有些可笑。
在部落中，每個(gè)人白天一塊勞作，按勞動(dòng)獲取食物，找到的日常用品也按一人領(lǐng)取一件的順序平分。所有人都沒有私有財(cái)產(chǎn)的概念，自然也沒有貧富之分。
一場席卷全球的神秘瘟疫，似乎消除了人們對金錢的執(zhí)念。
但在部落安定下來之后，一天，女主看到了自己曾經(jīng)的腕表戴在一個(gè)村民身上，她想要回那塊腕表，于是到岸邊去采集貝殼，打磨光亮后拿去和村民交換。
當(dāng)村民一顆一顆拿走貝殼時(shí)，女主突然露出了一個(gè)驚悚的微笑。
在幾乎每一塊大陸上，貝殼都曾作為交換媒介，是最古老的貨幣之一。
因此，影片的結(jié)尾不難理解——即便經(jīng)歷過足以讓人改頭換面的磨難，人類也終究無法拋棄貪婪的本性，終究不會(huì)安于平等，貨幣總會(huì)重新被發(fā)明出來。
客觀來說，片中具有諷刺意味的隱喻很多，比如那幅《美杜莎之筏》，畫的是一支遭遇海難的救生船，人們?yōu)榱藸帗尲Z食自相殘殺，本可載百余人的船上最后只有15人生還。
《美杜莎之筏》西奧多·杰利柯
比如被瘟疫感染的富人牙齒發(fā)白的癥狀，也和“窮人看不起牙醫(yī)”的說法相關(guān)。
不過，這些隱喻并不能彌補(bǔ)影片所塑造的世界觀里空有高能設(shè)定、沒有詳實(shí)細(xì)節(jié)的缺陷。瘟疫究竟如何鎖定人群？世界如何一步步陷入的混亂，乃至社會(huì)在幾天之內(nèi)倒退回了文明起始之初的狀態(tài)？除了逃難的富人外，其他（占人口大多數(shù)）的人群在瘟疫爆發(fā)時(shí)又是怎樣的生活狀態(tài)？
這些問題影片統(tǒng)統(tǒng)沒有描述，導(dǎo)致這個(gè)乍看高能的設(shè)定實(shí)則空洞無比，口碑滑坡也是必然。
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