如果我說(shuō)我現(xiàn)在最“害怕”的電影演員是王迅，你是不是感到奇怪？
王迅？是不是就是那個(gè)喜劇演員？總出現(xiàn)在搞笑賽道的那個(gè)？
但是這次在電影《怒水西流》中，他是真的給觀(guān)眾一個(gè)大大的驚喜和意外！王迅在電影里飾演了一個(gè)看似老實(shí)無(wú)害實(shí)則暴力“變態(tài)”的反派，真的讓我覺(jué)得之前低估了這個(gè)演員！
開(kāi)始的時(shí)候，只是看到他在養(yǎng)豬場(chǎng)給小豬剪尾巴，一邊回答警察的問(wèn)題一邊割，人物看上去還是比較憨厚的，但是很難和殺人犯聯(lián)系在一起。
這種人物從憨厚到殺人犯復(fù)雜性的轉(zhuǎn)變，在電影中看起來(lái)非常絲滑，有兩方面原因：一方面是因?yàn)檠輪T的演技加持，另一方面是因?yàn)閷?dǎo)演主創(chuàng)對(duì)于這部電影氛圍的把握。
日全食、暴雨中的蘆葦蕩、豬尸體里的人耳朵、陰郁的河灘……所有的視聽(tīng)元素營(yíng)造出了非常強(qiáng)烈的犯罪懸疑氛圍，電影中的每個(gè)人都像被一張無(wú)形的大網(wǎng)包裹，越掙扎就越難以逃脫。
而張曉軍只是這張大網(wǎng)的其中一環(huán)，這張網(wǎng)里還有他的母親閆慧茹（劉敏濤 飾）、弟弟關(guān)小偉（段博文 飾）、姐姐張曉娟（呂曉霖 飾）。這個(gè)家庭中的每個(gè)成員都在以一種畸形的依存關(guān)系互相控制著。
暴力的滋生是從這家中的父親開(kāi)始的——他對(duì)妻兒家暴，張曉軍甚至被打聾了一只耳朵，全家人都生活在父親的陰影中。雖然父親這個(gè)角色從頭到尾都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，但源自于他的暴力卻以不同的方式繼續(xù)影響著每一位家庭成員：張曉軍的乖張扭曲、閆慧茹的病態(tài)溺愛(ài)、張曉娟的冷漠自私、關(guān)小偉的膽小懦弱……這種暴力不僅在家族中蔓延著，甚至還指向了無(wú)辜的受害者。
張曉軍看似很兇悍，受害者對(duì)他極為恐懼，會(huì)害怕得發(fā)抖，實(shí)則他對(duì)母親的依賴(lài)是重度的。在一場(chǎng)戲中，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)母親失蹤后，失心瘋一樣崩潰地喊著“媽媽”，這場(chǎng)戲讓我印象非常深刻——按理來(lái)說(shuō)，一個(gè)三、四十歲的成年男性，一般都稱(chēng)自己的母親為“媽”，而張曉軍卻如同孩子一樣叫著疊字“媽媽”。這種心理上的“退行”，反而更加符合張曉軍暴力之下隱藏的不安與恐懼。聽(tīng)說(shuō)這個(gè)細(xì)節(jié)還是王迅自己加的，簡(jiǎn)直神來(lái)之筆！
這種恐懼感來(lái)自于失去與不可控，他害怕失去母親的庇護(hù)，更怕他長(zhǎng)久以來(lái)用暴力強(qiáng)迫他人服從的習(xí)慣被打破。劉敏濤演的母親閆慧茹這個(gè)角色，其實(shí)非常不好詮釋?zhuān)且粋€(gè)慈母與“修羅”的結(jié)合體，她既要在孩子面前展現(xiàn)出極度的包容，又要在行兇的時(shí)候毫無(wú)人性。這其中有切換，有融合，劉敏濤演得特別好。
我個(gè)人覺(jué)得閆慧茹做出的最恐怖的事，就是收養(yǎng)了關(guān)小偉。當(dāng)時(shí)還是孤兒的關(guān)小偉無(wú)意中目睹了張曉軍的犯罪行為，閆慧茹為了保護(hù)大兒子，竟然選擇把年幼的目擊證人當(dāng)成養(yǎng)子囚禁在身邊。如果代入關(guān)小偉的視角，整個(gè)故事將成為恐怖片，在一起生活的二十余年，對(duì)關(guān)小偉來(lái)說(shuō)，也是他在這個(gè)“牢籠”里的“刑期”。
劉敏濤在這部電影中顯露出非常大的能量和表演張力。她臉上既有溫柔，又有狠毒，開(kāi)辟了新的“溫柔型惡女”賽道。
王迅更是讓人驚訝，喜劇不再是他身上僅有的標(biāo)簽，而是讓我們看到了更多可能性！現(xiàn)實(shí)里王迅比劉敏濤還大兩歲，但在電影里兩個(gè)人演起母子完全沒(méi)有違和感！
如果已經(jīng)看完電影，再回想他們出場(chǎng)的戲，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)好演員真的在用細(xì)節(jié)演戲。劉敏濤看似在搪塞警察問(wèn)話(huà)，實(shí)則在轉(zhuǎn)移注意力，把警察對(duì)“人”的提問(wèn)，轉(zhuǎn)移到豬身上，反復(fù)地說(shuō)自己家的豬是沒(méi)問(wèn)題的。
再看張曉軍，他出場(chǎng)時(shí)的狀態(tài)看似憨厚，實(shí)際呢？他在說(shuō)話(huà)的時(shí)候根本沒(méi)有停下手里剪豬尾巴的動(dòng)作，這也暗示了他對(duì)暴力有一種依賴(lài)，依賴(lài)到他根本無(wú)法停下，無(wú)法拒絕“割”、“殺”對(duì)他的誘惑。
建議大家看這部電影的時(shí)候不要看手機(jī)，好電影不可錯(cuò)過(guò)！
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