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本文轉(zhuǎn)自：浸大影業(yè)

本期嘉賓：

@黃肇邦：香港紀錄片導(dǎo)演。1986年生于香港，2010年畢業(yè)于香港樹仁大學(xué)新聞與傳播學(xué)系。2013年拍攝首部紀錄長片《子非魚》獲CNEX基金會資助，并拿下第8屆FIRST青年電影展最佳紀錄片。2020年他與友人開設(shè)香港首間紀錄片概念店：SINCE Concept Store。2024年新作《十方之地》歷時五年拍攝，記錄香港紅磡日常，重思建設(shè)發(fā)展與「廢物」的意涵。該片于鹿特丹國際影展首映，榮獲第48屆香港國際電影節(jié)火鳥大獎紀錄片競賽評審團獎。

2024年面世的紀錄片《十方之地》是香港紀錄片導(dǎo)演黃肇邦的最新作品，鏡頭對準香港紅磡區(qū)，用鏡頭精準描繪紅磡的拾荒者群體的日常生活，試圖香港這座高度現(xiàn)代化城市中那些被忽視的小人物及其生存狀態(tài)。

香港小人物的生存圖景，城市變遷的深刻反思。

《十方之地》的片名源自佛教的“十方”概念，象征著世界的各個方向。“香港是世界上人口密度最高的城市之一，有很多大人物和小人物，但他們彼此不了解，需要很多人共同努力才能維持這個地方。我關(guān)注的是小人物和小事情，所以《十方之地》就是希望用這個概念，把我關(guān)心的小人物放在這個大世界里，呈現(xiàn)他們的位置?！碧崞鹌膩碓矗S肇邦導(dǎo)演這樣解釋。與此同時，“十方”在粵語中的發(fā)音與“拾荒”極為相似，影片中展示的拾荒者們也可令觀者以小見大，以片區(qū)縮影感受整個香港的城市發(fā)展。

“對香港來說，水很重要。”

影片中多次出現(xiàn)水的意象，水不僅是香港這座城市的重要元素，也是影片敘事的一個重要隱喻。水象征著資源、金錢、忌諱等多種含義，與香港的城市發(fā)展息息相關(guān)。影片開頭和結(jié)尾的水與地的呼應(yīng)，象征著香港這座城市的變遷與重生。水既是生命的源泉，也是城市發(fā)展的動力，但同時也帶來了破壞與不確定性。導(dǎo)演通過水的意象，暗示了香港這座城市在快速發(fā)展中所面臨的挑戰(zhàn)與危機。

《十方之地》采用了無旁白的敘事方式，這在紀錄片中并不常見。黃肇邦導(dǎo)演希望通過這種方式，讓觀眾自主感受影片中的故事，而不是通過旁白來引導(dǎo)觀眾的思考。與此同時，導(dǎo)演否認這是一部傳統(tǒng)的觀察式紀錄片。

“我不知道怎樣形容它，它有提出問題，同時需求觀眾的自身經(jīng)驗作出思考。影片的結(jié)構(gòu)是經(jīng)過心思設(shè)計的，每個部分都是回應(yīng)下一個部分。它可能看起來有些分離，但背后是有原因的。我希望觀眾能通過這個方式去思考，而不是簡單地看一個故事?！?/p>

影片的結(jié)構(gòu)分為三個部分：開頭介紹紅磡這個地方，中段講述拾荒者的日常生活，結(jié)尾通過高空鏡頭俯瞰紅磡，展示香港這座城市的變化。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計讓觀眾能夠從多個角度去理解影片的主題，感受到香港這座城市的復(fù)雜性與多樣性。導(dǎo)演在影片中選擇了隱身，觀眾幾乎無法識別出誰站在攝影機背后。然而即使如此，導(dǎo)演相信他的作者性依然貫穿全片。談及作者性對紀錄片創(chuàng)作的重要性，導(dǎo)演認為：

“現(xiàn)在很多東西已經(jīng)沒有了立場和方式，很多影片都是為了迎合市場。但我覺得創(chuàng)作需要有個性，《十方之地》沒有旁白，但我的個性還是體現(xiàn)在影片中。我希望觀眾能感受到我的處理方式，而不是完全客觀的觀察?！?/p>

“去盡力，去失敗，不要去追求成功”。

提到紀錄片創(chuàng)作的態(tài)度，導(dǎo)演黃肇邦認為失敗是創(chuàng)作過程中不可或缺的一部分。只有在不穩(wěn)定的狀態(tài)中，創(chuàng)作者才能清楚自己最重要的是什么。他的創(chuàng)作經(jīng)歷與《十方之地》的成功，為新一代紀錄片創(chuàng)作者提供了寶貴的經(jīng)驗與啟示。紀錄片創(chuàng)作不僅僅是技術(shù)的積累，更是對生活、對社會、對人性的深刻理解與感悟。

“拍作品是和你自己最有關(guān)系的，不是和別人。你一定要有感覺，才能做出讓人有感覺的作品。你要去愛，去承受失敗和痛苦，才能知道什么是情感?！?/p>