王寶強(qiáng)新片壓抑到窒息，劇中三大美女的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，也讓很多人看到自己！
你可能剛打開《棋士》時，滿腦子都是王寶強(qiáng)那張苦大仇深的臉，從頭到尾耷拉著肩膀，眼神飄忽，就像剛被生活打趴下又踩了兩腳。
但奇怪的是，這劇越看越讓人揪心——一半是因?yàn)橥鯇殢?qiáng)演技太扎心，另一半是想砸屏幕：“這劇情設(shè)計的根本不合理！”
1. 王寶強(qiáng)的演技
王寶強(qiáng)把崔業(yè)這個窩囊角色給演活了，但編劇沒給他發(fā)揮空間。
剛開始幾集，他的表現(xiàn)確實(shí)驚艷。
被劫匪用刀抵脖子時，那種真實(shí)的恐懼感，隔著屏幕都能讓人手心冒汗——右臉肌肉抽動、額頭青筋暴起，呼吸聲粗重得像拉風(fēng)箱。
這就是底層小人物的求生本能，太真實(shí)了！
但問題出在后半段：黑化后的崔業(yè)，突然變得面無表情，就像個冷冰冰的機(jī)器人殺手。
比如他用圍棋戰(zhàn)術(shù)幫劫匪逃跑那段，本來應(yīng)該是高光戲份，結(jié)果卻被網(wǎng)友吐槽就這？
觀眾一直在等一個完整的心理變化過程，但編劇卻給直接跳過了。
這不是王寶強(qiáng)的鍋，感覺像是編劇在偷懶！
對比《狂飆》里的高啟強(qiáng)，你會發(fā)現(xiàn)：真正的反派黑化，需要遞進(jìn)，而不是“咔嚓”一下突變。
張頌文用40集讓觀眾理解高啟強(qiáng)為何墮落，而《棋士》里的崔業(yè)兩集就突變冷血?dú)⑹帧@不是角色在成長，仿佛是編劇在侮辱觀眾智商。
真正的黑化需要三個關(guān)鍵要素：誘因累積、道德?lián)u擺點(diǎn)、自我說服過程，缺一不可。
《絕命毒師》里老白第一次動手后嘔吐發(fā)抖，《隱秘的角落》張東升作案前反復(fù)摩挲婚戒，這些細(xì)節(jié)才是人性蛻變的證據(jù)。
而崔業(yè)的轉(zhuǎn)變就像被按下邪惡開關(guān)：昨天還瑟瑟發(fā)抖的棋社老師，今天就熟練策劃假鈔交易，中間缺失的心理掙扎讓整個角色立不起來。
當(dāng)反派黑化變成"一鍵換裝"，所謂的犯罪心理學(xué)就成了笑話。
2. 劇情漏洞多得像篩子
《棋士》想學(xué)《絕命毒師》，但連基礎(chǔ)邏輯都崩了！
有人吹這篇對標(biāo)《絕命毒師》，但老白的每一步犯罪都是有鋪墊的。
而崔業(yè)呢？
前一秒還是懦弱老實(shí)的老師，下一秒就抱著假鈔狂奔！
更離譜的是劇中警察的智商：
- 信用社搶劫案有八個目擊者，結(jié)果警察就查了兩個？
- 游樂園抓到翻墻的人，不查身份證直接放走？編劇是以為觀眾沒報過警嗎？
- 爆炸導(dǎo)致三四個人死亡，崔業(yè)卻毫發(fā)無損沖出來？好萊塢英雄片都不敢這么拍！
刑偵劇的靈魂在于邏輯，而這部戲的破案細(xì)節(jié)，荒謬到連追劇大媽都忍不住翻白眼。
現(xiàn)實(shí)中但凡涉及劫案的，銀行監(jiān)控會被反復(fù)篩查，《棋士》里的警察卻像在玩捉迷藏——抓到嫌疑人連身份證都不查就放走。
對比《白夜追兇》里嚴(yán)密的DNA比對和《沉默的真相》的跨省追蹤，現(xiàn)在的編劇似乎覺得觀眾不需要基本刑偵常識。
更有諷刺的是，劇中警察的失誤，不是為推動劇情服務(wù)，純粹為了襯托主角犯罪得逞，這種偷懶寫法，徹底消解了警匪對峙的緊張感。
網(wǎng)友噴得更狠：“這破案水平，還不如我小區(qū)保安！”
3. 兄弟對決成了鬧劇
崔業(yè)和他哥崔偉（陳明昊飾）的矛盾，本來是全劇最大的看點(diǎn)。
但導(dǎo)演拍得跟趕工一樣——感情鋪墊不夠，對決戲又短又平。
最窒息的是那段：哥哥發(fā)現(xiàn)弟弟是罪犯，偷偷藏起證據(jù)……
觀眾想看的是糾結(jié)、痛苦、掙扎的兄弟情，結(jié)果演得像“哦，我弟是壞人，那我?guī)退m一下”。
對比《沙塵暴》那種層層剝筍的懸疑張力，網(wǎng)友覺得簡直是在侮辱智商！
4. 圍棋劇情有深度
“棋如人生”是個好點(diǎn)子，可惜編劇根本沒深挖！
《棋士》里有個驚艷設(shè)定：用圍棋戰(zhàn)術(shù)犯罪。
"棄子""劫爭"這些專業(yè)術(shù)語確實(shí)唬住不少觀眾，可惜編劇根本不懂棋道精髓。
高明的棋局犯罪應(yīng)該像《死亡筆記》的智斗，每一步都是心理博弈，而劇中崔業(yè)的操作卻像在玩飛行棋。
真正的棋手懂得"棄子爭先"需要痛苦抉擇，劇中角色卻毫不猶豫犧牲同伴，這種處理直接把千年棋道，降格成了低質(zhì)。
他可以為了大局犧牲某個小弟，但觀眾需要看到他的猶豫和愧疚才會信服。
可片子里直接變成：“嗯，這個棋子沒用，丟掉吧?！?/p>
太生硬了！
更可笑的是“棋盤上只有輸贏，沒有對錯”，這句臺詞，它本該展現(xiàn)角色價值觀崩塌，結(jié)果變成強(qiáng)行裝深沉的萬能金句。
崔業(yè)用圍棋思維犯罪，本來是絕妙設(shè)定，但編劇沒好好利用。
5. 女角色塑造也崩了
王智演的女主高淑華，成了另一個災(zāi)難！
編劇想塑造一個“現(xiàn)實(shí)的女人”——知道丈夫窩囊，就決定離婚帶兒子出國。
可她做事完全沒邏輯：
- 兒子生病需要錢，她卻拿錢準(zhǔn)備跑路？
- 明知道老板居心不良，還是簽了出國合同？
- 丈夫黑化后，她又突然心軟回來？
這哪是現(xiàn)實(shí)？
既不信任婚姻又依賴男性，最后用母愛來機(jī)械收尾。
這明明是編劇寫崩了圓不回來！
對比《漫長的季節(jié)》里李庚希塑造的沈墨，同樣是絕境反抗，前者有完整的行為邏輯鏈：被侵害-隱忍-爆發(fā)，每個選擇都符合人性本能。
而高淑華的所有決定都像在抽簽：今天恨丈夫懦弱，明天憐惜他犯罪，這種分裂寫法讓女性角色徹底淪為劇情工具人。
當(dāng)編劇懶得構(gòu)建女性心理時，就會用"為母則剛"的標(biāo)簽來掩蓋筆力不足。
演技層面： 王寶強(qiáng)確實(shí)演活了底層小人物的壓抑和掙扎，前半段代入感極強(qiáng)。
劇作層面： 漏洞百出、節(jié)奏稀碎，尤其黑化邏輯硬傷太大，毀了整個故事的深度。
市場表現(xiàn)： 收視率被《沙塵暴》吊打，豆瓣5.8分真不冤。
同樣是犯罪題材，《狂飆》成為年度爆款，《棋士》卻被《沙塵暴》碾壓，豆瓣5.8分的背后是三重致命傷。
前五集王寶強(qiáng)的窩囊戲細(xì)膩
動人，后續(xù)黑化卻像被按了十倍速快進(jìn)。
最致命的是情感斷層：兄弟反目本該是全劇高潮，但倉促的對決戲，連BGM都拯救不了蒼白的人物關(guān)系。
結(jié)語
當(dāng)一部劇同時喪失真實(shí)感、懸念和共情力，再好的演員也撐不起散架的劇本。
《棋士》里的崔業(yè)黑化合理嗎？你們怎么看？
（本文基于網(wǎng)絡(luò)公開信息整理，如有不實(shí)之處，歡迎指正。）
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