陳都靈、辛云來主演的《雁回時(shí)》一路走熱，很多人不明白這部劇憑什么這么火？
對(duì)于女性劇本的呈現(xiàn)不再是單一，價(jià)值取向也符合現(xiàn)代理念
首先就是里面的女性角色的劇本，無(wú)論是好的還是壞的，都體現(xiàn)了人的復(fù)雜多面性，不是簡(jiǎn)單的雌競(jìng)，更多的是權(quán)力的一種體現(xiàn)。
這種競(jìng)爭(zhēng)或良性或惡性，但競(jìng)爭(zhēng)的本身是從自我出發(fā)而非從父權(quán)以及當(dāng)下社會(huì)男性主義去體現(xiàn)，體現(xiàn)的是女子為自我競(jìng)爭(zhēng)的本能和能力。
里面出現(xiàn)的女性角色，通過外界的社會(huì)以及外界所接觸到的人或事，展現(xiàn)獨(dú)特的能力，把一切當(dāng)成自己的墊腳石，對(duì)女性人物角色形象的塑造不再是柔弱、賢良淑德，也不是單一的美麗，更多的是包羅萬(wàn)象的人物性格體現(xiàn)，或愚蠢、精明、毒辣、張狂等等，去塑造一個(gè)又一個(gè)的獨(dú)特的女性角色形象。
這其實(shí)比較符合現(xiàn)在觀眾理念當(dāng)中的女子形象，并不是男子固有女子形象的體現(xiàn)，我們?yōu)槭裁匆欢ǖ米鰟e人口中的女性角色，而非自己心中的女性角色呢？
不同時(shí)期的劇本其實(shí)體現(xiàn)不同時(shí)期觀眾內(nèi)心最真實(shí)的表達(dá)，而這部電視劇其實(shí)就是從觀眾內(nèi)心的表達(dá)去訴說觀眾心中的女性角色。
所以每個(gè)女性角色體現(xiàn)出來的人物形象，無(wú)論好或壞都吸引觀眾，這也是這部劇黑馬原因之一。
他懂觀眾想要什么樣的女性角色，他也懂觀眾現(xiàn)在所體現(xiàn)的價(jià)值理念是什么樣的，所以他能夠給觀眾一個(gè)符合觀眾心理預(yù)期的女性角色劇本。
觀眾不在乎誰(shuí)演，而是在乎演的這個(gè)人的演技
還是老話重提一部劇好不好看，最主要的就是領(lǐng)域演員所展現(xiàn)的實(shí)力，能夠最直觀帶給觀眾的感受。
一部劇他的劇本再好，人物角色體現(xiàn)再好。演員沒有辦法把這樣的角色呈現(xiàn)在觀眾眼前，那么得到的依然是一部并不那么好看的劇。
演員的作品永遠(yuǎn)是劇，演員的能力永遠(yuǎn)是演技。這部電視劇最讓觀眾意外的其實(shí)是陳都靈，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)并不算很好，甚至很多時(shí)候演技很木訥。
但這部電視劇最直觀的表現(xiàn)就是她演技的改變，之前也傳出過很多她去學(xué)習(xí)在橫店刷課的路透圖，但說的再多，還不如最真實(shí)的劇情的表現(xiàn)去改變觀眾對(duì)她的看法。
最明顯的就是眼中有戲，嘴里表達(dá)的是真實(shí)情感，而不是臺(tái)詞?？梢哉f在這部劇，她有一個(gè)非常大的突破。
再加上老演員的加持，不得不說，這部劇的老演員整體的實(shí)力和演技是非常高的，所體現(xiàn)出來的劇情以及人物形象，有自己的想法和看法。
莊家主母是瘋子，姨娘是白蓮花，莊大人是變臉怪，苗貴妃是傲嬌女等，雖然只是一句簡(jiǎn)單的表述和表達(dá)，但通過演技的敘述，讓觀眾更直觀地感受到了這個(gè)人物角色在演變過程當(dāng)中的一系列微妙變化。
甚至還加入了很多微表情、心理敘述表達(dá)手法，可以說在情緒的轉(zhuǎn)變和細(xì)節(jié)的描述上，比新人演員更獨(dú)特，所以在對(duì)戲過程當(dāng)中，讓觀眾恨不得愛不能放不上。
合乎邏輯卻具有無(wú)限反轉(zhuǎn)
這部劇到目前為止，二創(chuàng)最多的就是對(duì)里面人物形象角色的猜測(cè)，這其實(shí)是這部劇話題度不高的原因之一，因?yàn)樾枰粩嗟牟乱蓜∏樾枰粩嗟臐B透到進(jìn)行當(dāng)中，才能使國(guó)發(fā)量持續(xù)上漲。
而這就非?？简?yàn)這個(gè)劇本創(chuàng)作過程當(dāng)中的邏輯性以及反轉(zhuǎn)。
一部電視劇脫離不了這基礎(chǔ)的邏輯性，至少它得符合當(dāng)下的那個(gè)環(huán)境所映射的邏輯，例如莊母雖然優(yōu)秀，但在男性常權(quán)下的社會(huì)，保護(hù)不了自己的女兒，甚至照顧不了自己的女兒，只能讓自己的女兒掙扎前進(jìn)。
同樣是赤腳鬼的傳言，若放在莊家嫡子身上，不外乎是過得差一些，但是吃穿不愁，但放在女兒身上，卻蹉跎半生。
當(dāng)你以為這只是當(dāng)下那個(gè)社會(huì)重男輕女的體現(xiàn)，卻發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的預(yù)謀，這個(gè)反轉(zhuǎn)是基于原有基礎(chǔ)上反轉(zhuǎn)，跳出了重男輕女的環(huán)境，而是真實(shí)的描寫了一個(gè)男性在當(dāng)下為了自我的欲望所作出的行為，拋妻棄子弒父害女，沒有什么是他不敢做的。
所有的反轉(zhuǎn)基于一個(gè)人或者一個(gè)處于當(dāng)下社會(huì)真實(shí)人性心理的映射，所以怎么反轉(zhuǎn)都覺得不是意外，怎么反轉(zhuǎn)覺得都是意外。
這就是劇情的邏輯性，是基于人心人性的表達(dá)，給劇情延展出無(wú)限的反轉(zhuǎn)。而有一些劇情是基于人物形象上去表達(dá)，所以在形象進(jìn)行反轉(zhuǎn)的第1刻就會(huì)顯得特別的割裂，本質(zhì)上的邏輯性產(chǎn)生了差別，并且本質(zhì)的邏輯沒有可延伸性。
這也是這部劇最厲害的地方，能夠吸引觀眾，無(wú)限的沿著這個(gè)人心人性進(jìn)行分析，不斷的二創(chuàng)視頻，吊著觀眾繼續(xù)看劇。
主題的主觀理念，影響著女性，也影響著觀眾
這部劇所要表現(xiàn)出來的主題就是女性在生存過程當(dāng)中可以擁有愛情，擁有親情，擁有家人，但是所有擁有的東西都基于自己自身能力之上，也就是說愛人先愛己，做事先謀生。
所以沒有一開始的溫情，更多的是爾虞我詐的算計(jì)，行走的每一步都是自我救贖。擺脫了傳統(tǒng)女性依附于男性的一個(gè)行為特征，反而把男性當(dāng)成自己的利益合作者，甚至是墊腳石，一步一步的往上爬，甚至對(duì)婚姻做出了另一種解釋和訴說。
在現(xiàn)在男女觀眾里面對(duì)立特別嚴(yán)重，人們對(duì)于大女主的理念依舊存在于過去的“獨(dú)立”，在主觀的歷史表達(dá)當(dāng)中，依舊是把所有苦難給于女性身上的女性自我解脫。
而這部劇的理念就在于改變這種違背女性本身成長(zhǎng)理念過程的思想，女性的成長(zhǎng)不依附，但是可以獲取幫助，找人幫忙并不意味著這個(gè)女性不獨(dú)立，并不意味著這個(gè)女性在成長(zhǎng)過程當(dāng)中依附于他人。
可以說這部劇說的不僅僅是故事，更多的是對(duì)自己思想理念的訴說和傳播，通過古代這個(gè)故事去傳播現(xiàn)代的這個(gè)思想，讓女性在成長(zhǎng)的過程當(dāng)中更多的解放自己的天性，也更多的明白自己的立場(chǎng)，不吝嗇尋求幫助。
同時(shí)也從一些男性角色的立場(chǎng)上去看待線下婚姻的一些表現(xiàn)，并不是女子心中當(dāng)中的愛情，也不是什么長(zhǎng)得漂亮等，更多的是一種謀求，從自身環(huán)境，從自我成長(zhǎng)過程需求去謀求另一半。
把這種對(duì)婚姻真實(shí)的理念展現(xiàn)在婚戀市場(chǎng)上，并告知女性在尋求的過程當(dāng)中，我們可以以愛情為基礎(chǔ)謀求婚姻，也可以以以生存條件環(huán)境差異去謀求婚姻，在思想上來說，這并不算錯(cuò)。
現(xiàn)在的觀眾很清醒，一部劇在邏輯和線下表達(dá)的三觀和理念上無(wú)法與現(xiàn)在人們思想相符合，那注定是會(huì)被現(xiàn)實(shí)淘汰，同樣的，觀眾所在乎的演技和劇情無(wú)法吸引觀眾，也會(huì)被淘汰，而這部劇同時(shí)具有這4種特性，自然能成為黑馬，在2025的年頭狂奔而出。
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