近日，一篇央媒評(píng)論文章如一顆重磅炸彈，在影視行業(yè)掀起了驚濤駭浪。楊冪、劉詩詩、趙露思主演的《狐妖小紅娘·月紅篇》和《掌心》被嚴(yán)厲點(diǎn)名批評(píng)，“爆款公式”“流水線”等犀利詞匯，直擊當(dāng)下影視行業(yè)的弊病。然而，同樣身為85后女星的趙麗穎，卻在這場(chǎng)風(fēng)波中獨(dú)善其身，脫穎而出，這背后的原因值得我們深入探討。
古偶劇集體翻車，觀眾審美升級(jí)
曾經(jīng)火爆一時(shí)的古裝偶像劇，如今卻成了觀眾眼中的笑柄。那些依賴“大IP+頂級(jí)流量+悲情虐戀”的古偶劇，越拍越尷尬。就拿《狐妖小紅娘》來說，楊冪堅(jiān)持出演少女角色，可她面部表情僵硬，與角色年齡的不匹配讓人頻頻出戲，實(shí)在難以讓觀眾買賬。而劉詩詩在《掌心》里，表演毫無進(jìn)步，空洞的眼神讓人失望。
不僅如此，這些古偶劇的創(chuàng)作如同流水線作業(yè)，劇本千篇一律?！叭狼榫墶薄敖饩忍煜隆钡乃滋讋∏?，“又美又強(qiáng)還帶點(diǎn)虐”的女主角，因愛生仇的反派，再加上熟面孔頻繁出演不同角色，讓觀眾一眼就能猜到劇情，這樣的作品被市場(chǎng)淘汰也在情理之中。
反觀當(dāng)下觀眾的審美，早已發(fā)生了翻天覆地的變化。過去，工業(yè)糖精和炫酷特效就能滿足觀眾，可現(xiàn)在觀眾越來越精明。像《小巷人家》《我的阿勒泰》這類現(xiàn)實(shí)題材劇集備受歡迎，因?yàn)樗鼈兘巧r活，劇情接地氣，貼近普通人的生活。而古偶劇中廉價(jià)的“五毛”特效、不合理的人物設(shè)定，根本無法引起觀眾的共鳴。這種審美趨勢(shì)的轉(zhuǎn)變，給堅(jiān)守古裝偶像劇的演員帶來了巨大沖擊。
趙麗穎的破局之路
在眾多演員還在古偶劇中苦苦掙扎時(shí)，趙麗穎卻另辟蹊徑，成功實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，狠狠回?fù)袅速|(zhì)疑聲。
從題材選擇上，趙麗穎果斷拋棄“仙俠宇宙”和“古裝美人”標(biāo)簽，轉(zhuǎn)向貼近生活的作品。在《幸福到萬家》中，她飾演樸實(shí)的農(nóng)村女性何幸福，黝黑的臉龐、布滿老繭的手，毫無“仙氣飄飄”之感，卻用真實(shí)的表演打動(dòng)了觀眾。而在《風(fēng)吹半夏》里，她又展現(xiàn)出十足的拼勁和決心，將角色塑造得淋漓盡致。
在角色塑造方面，趙麗穎大膽突破自我。在《第二十條》中，她素顏出演聾啞母親，沒有語言的輔助，僅憑眼神和肢體動(dòng)作傳遞情感。《向陽花》里，她飾演刑滿釋放人員，故意扮臟扮亂，讓角色真實(shí)立體。
在時(shí)尚界，趙麗穎也沒有追逐“少女形象”潮流，而是走上東方美學(xué)道路，用實(shí)力證明演員的身價(jià)無需完美形象包裝。
對(duì)行業(yè)的警示與期待
趙麗穎的轉(zhuǎn)型，為整個(gè)影視行業(yè)上了生動(dòng)一課。如今觀眾審美提高，粗制濫造的內(nèi)容不再受歡迎。曾經(jīng)的古偶劇“印鈔機(jī)”如今成了“燙手山芋”，《顏心記》就是例子，即便陣容豪華、制作大手筆，也因劇情老套、演員表現(xiàn)不佳被觀眾詬病。相反，沒有頂級(jí)流量的《山花爛漫時(shí)》憑借扎實(shí)劇本和真摯表演成為黑馬。這表明觀眾需要的是實(shí)實(shí)在在的內(nèi)容，而非華而不實(shí)的東西。
對(duì)于演員來說，特別是85后的一些女演員，當(dāng)下處境微妙。部分人在古偶劇中口碑下滑，而趙麗穎早早規(guī)劃轉(zhuǎn)型之路，無疑是明智之舉。轉(zhuǎn)型要趁早，否則等古偶劇失寵再轉(zhuǎn)型就為時(shí)已晚。那些仍在古偶題材中拼搏的演員，要么年齡與角色不符，要么演技毫無進(jìn)步，都應(yīng)該向趙麗穎學(xué)習(xí)，摒棄“坐享其成”的想法。
央媒的評(píng)論震動(dòng)了整個(gè)影視行業(yè)，流量規(guī)則已然失靈。趙麗穎不依賴流量炒作，專注演戲，在題材挑選和角色塑造上力求完美，職業(yè)態(tài)度無可挑剔。那些還在舒適區(qū)“佛系”度日的演員，是繼續(xù)無視市場(chǎng)變動(dòng)和觀眾需求，還是像趙麗穎一樣勇敢邁出“舒適圈”，答案不言而喻。期待影視行業(yè)能因此次事件做出改變，為觀眾帶來更多優(yōu)質(zhì)作品 。
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