文｜11?
“藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活”，似乎是秉持著這個(gè)理念，近些年的許多類(lèi)型劇都開(kāi)始在“生活流”上大卷特卷。
就拿最近格外熱鬧的懸疑劇來(lái)說(shuō)，《黃雀》《棋士》《沙塵暴》中大量刻畫(huà)生活細(xì)節(jié)，但并非每一部都足夠吸引觀眾入場(chǎng)。目前已經(jīng)完結(jié)的《黃雀》有著《對(duì)手》的主創(chuàng)陣容，可以比擬《天下無(wú)賊》的刺激開(kāi)局，卻因?yàn)殚_(kāi)篇幾集案情與生活的雜糅，讓許多觀眾持觀望態(tài)度。
當(dāng)然，太過(guò)生活的生活流也出現(xiàn)在其他類(lèi)型劇中。從完結(jié)不久的醫(yī)療劇《仁心俱樂(lè)部》到前段時(shí)間扎堆上線的現(xiàn)偶，幾乎每一部都要在強(qiáng)類(lèi)型之下講一講生活這件小事，就連以前天馬行空的古偶，如今都要四平八穩(wěn)地落地。
“生活流”展現(xiàn)的是劇情環(huán)境、人物經(jīng)歷，但如果在強(qiáng)類(lèi)型中讓生活喧賓奪主，那觀感就略顯尷尬了。
生活這件小事
對(duì)于“生活流”到底是從什么時(shí)候開(kāi)始鋪天蓋地的，每個(gè)人的感受都不太一樣。
制片人Z認(rèn)為生活流寫(xiě)法的興起始于《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，制片人N則認(rèn)為從《隱秘的角落》開(kāi)始就已有苗頭。再往前推，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》也對(duì)古時(shí)唐朝市井街巷進(jìn)行了高度還原。正如Z所說(shuō)，“當(dāng)某個(gè)賽道越來(lái)越卷、趨于飽和，大家必須要開(kāi)始復(fù)合其他元素，采用新打法?！?/p>
拿《漫長(zhǎng)的季節(jié)》來(lái)說(shuō)，它讓業(yè)內(nèi)和觀眾看到了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的另一種可能性。劇中用出租車(chē)司機(jī)王響（范偉 飾）的視角串起了橫跨二十年的套牌案和碎尸案，但案件不再是唯一焦點(diǎn)。
“當(dāng)時(shí)東北市井的煙火氣、老年三人組的斗嘴等生活和喜劇元素非但沒(méi)有和故事打岔，反而起到了另一種化學(xué)效果。王響查案的動(dòng)力源于對(duì)兒子死亡真相的執(zhí)念，本質(zhì)上是對(duì)自己破碎生活的一次救贖，這種情感驅(qū)動(dòng)讓?xiě)乙蓛?nèi)核更有了溫度。”
《隱秘的角落》同樣如此，從朱朝陽(yáng)（榮梓杉 飾）的視角出發(fā)，展示三個(gè)孩子與犯罪嫌疑人張東升之間的博弈，觀眾可以從朱朝陽(yáng)和張東升的補(bǔ)課生活、各自的家庭關(guān)系中尋找犯罪動(dòng)因的蛛絲馬跡。
它的情節(jié)安排離普通人的生活更近，塑造了一種近在咫尺的恐怖，所以劇中出圈的點(diǎn)會(huì)是張東升的“一起去爬山嗎”和童謠《小白船》，“觀眾討論的點(diǎn)是窒息的家庭關(guān)系，而非案件本身有多么精彩?！?/strong>
生活流往往通過(guò)某一元素來(lái)體現(xiàn)，目的在于增強(qiáng)觀眾的共鳴，在制片人N看來(lái)，所謂的生活流寫(xiě)法倒推到網(wǎng)文，其實(shí)是一種“種田文”的變種。早期的網(wǎng)文突出強(qiáng)情節(jié)，所以誕生了現(xiàn)在看來(lái)狗血又懸浮、在當(dāng)時(shí)卻極具戲劇張力的《三生三世十里桃花》，當(dāng)讀者看膩了這個(gè)類(lèi)型，又興起了溫馨平淡的“種田文”。
不過(guò)，生活戲?qū)懙镁烤购貌缓每?，無(wú)論是網(wǎng)文還是影視劇都很考驗(yàn)主創(chuàng)的功力，鋪陳的細(xì)節(jié)夠不夠細(xì)膩、能不能讓觀眾有觸動(dòng)才是關(guān)鍵。
懸疑劇做好生活流就是要案情有案情、要生活有生活，其他類(lèi)型劇也同理。其實(shí)早在古早偶像劇時(shí)期，生活流就已經(jīng)不拘于類(lèi)型，比如《惡作劇之吻》中描述的臺(tái)北生活，《王子變青蛙》中展示的小海島生活，都是讓人能共情甚至心懷向往的生活流。
在制片人N看來(lái)，青春校園劇的導(dǎo)演貓的樹(shù)將生活流做得很好。《如此可愛(ài)的我們》《當(dāng)我飛奔向你》等劇集中不乏對(duì)校園、家庭的講述，細(xì)節(jié)扎實(shí)才能讓他牢牢地站穩(wěn)這個(gè)賽道，“既固定住了青春劇的受眾，又用共鳴來(lái)吸引偶像劇之外的受眾?！?/strong>
職業(yè)劇中，郭麒麟主演的《平凡之路》也是很好的例子。據(jù)制片人N所述，這部劇的初始定位是民事律師經(jīng)手奇案的普通設(shè)定，直到年輕編劇在劇情中增加了對(duì)貧苦律師生活的描述，才讓這部劇有了突圍的機(jī)會(huì)，“真實(shí)、細(xì)膩、溫暖來(lái)源于創(chuàng)作者本身的生活體會(huì)?！?/p>
不只是雞毛蒜皮
夠有生活味的戲可以是錦上添花，但它不等于家長(zhǎng)里短和雞毛蒜皮，并非所有的生活流橋段都能為觀眾所接受。
比如郭京飛的表演風(fēng)格向來(lái)有一種市井幽默，但《黃雀》中對(duì)生活的描寫(xiě)多少會(huì)影響觀眾的體驗(yàn)。對(duì)比《棋士》開(kāi)播前5日的數(shù)據(jù)來(lái)看，《黃雀》起步熱度較低、漲幅相對(duì)較小，目前收到的評(píng)價(jià)褒貶不一。
喜歡這部劇的觀眾一是會(huì)為后期起飛的劇情叫好，郭鵬飛、李唐等警察與佛爺、廣叔等違法分子的斗智斗勇很精彩；二是驚喜于《對(duì)手》的主創(chuàng)陣容：盧倫常執(zhí)導(dǎo)、王小槍編劇、郭京飛主演，結(jié)局火傳魯和年輕丁美兮的露面也讓人對(duì)第二季有所期待。
然而，也有許多觀眾因?yàn)樗^的生活流而止步于前幾集，劇中生活戲占比多、人物出場(chǎng)眾多、劇情交織錯(cuò)綜復(fù)雜，作為懸疑劇著實(shí)搞暈了觀眾的頭腦。劇中的小偷有不同的幫派和技術(shù)風(fēng)格，比如聽(tīng)障三兄弟是“刀片黨”、花姐養(yǎng)女及其男友是“鑷子黨”、醫(yī)生佛爺是“制造意外黨”等等。
而這些大大小小的扒手在劇中都有完整的人生，主線案情仿佛只是為了串起扒手人生的過(guò)場(chǎng)戲。借用網(wǎng)友小豬的調(diào)侃：“集數(shù)都過(guò)半了，真正的主線才有一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)展，眼角膜早就干巴了！”
不難看出主創(chuàng)希望用犯罪分子背后的故事講述人性的復(fù)雜，喚起人們的法律意識(shí)和反扒意識(shí)。但眾多角色人生的講述，反而降低了案情的比重，對(duì)警匪劇應(yīng)有的刺激也有一定的影響。
與之形成鮮明對(duì)比的是曾經(jīng)大獲成功的懸疑罪案作品。
擁有同一批主創(chuàng)的《對(duì)手》是“間諜夫婦”的奇情設(shè)定，間諜劇常見(jiàn)、中年夫妻常見(jiàn)，兩相結(jié)合就是懸疑中的SSR。間諜也有中年危機(jī)，要算賬過(guò)日子也要面對(duì)子女的青春期問(wèn)題，觀眾可以在新奇的前置中找到共鳴。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》則是融入了社會(huì)改革、下崗潮的大時(shí)代背景，王響那種被時(shí)代拋棄的處境會(huì)引起很多觀眾的同感；《雪迷宮》的題材雖然是較為常見(jiàn)的緝毒，但是它的生活感體現(xiàn)在緝毒隊(duì)的日常細(xì)節(jié)，而不是角色人生堆砌起來(lái)的情節(jié)。
無(wú)獨(dú)有偶，生活流為了日常而日常的情況不止出現(xiàn)在懸疑類(lèi)目，醫(yī)療劇同樣容易因“生活”而損失觀眾。
《仁心俱樂(lè)部》顯然有做中國(guó)版《機(jī)智的醫(yī)生生活》的心，辛芷蕾、白客等演員很適合演生活流，劇情伊始女主男友因生殖器被卡住入院的設(shè)定也蠻有喜感。但問(wèn)題在于，前幾集圍繞男主奶奶給醫(yī)生送紅包的情節(jié)不僅古早，還重復(fù)了數(shù)次，觀眾對(duì)老生常談的醫(yī)患矛盾已經(jīng)見(jiàn)怪不怪；劇情后期主角身邊人都要沾點(diǎn)天災(zāi)人禍，劇情沖突到極致，有一種既現(xiàn)實(shí)又脫離實(shí)際的別扭。
“前置性不強(qiáng)，就會(huì)導(dǎo)致劇情硬拔?！?/strong>類(lèi)型劇中做生活流不是易事，將生活等同于雞零狗碎，顯然并不能俘獲觀眾的心。
生活還會(huì)繼續(xù)
即使生活流不是萬(wàn)能鑰匙，但制片人們的統(tǒng)一觀點(diǎn)是，這個(gè)寫(xiě)法仍然會(huì)繼續(xù)下去。
在Z看來(lái)，“就像日本推理小說(shuō)有本格派、社會(huì)派一樣，懸疑劇的生活流做法有它存在的道理。大家不僅僅關(guān)注作案手法、兇手是誰(shuí)，更關(guān)注背后的情感邏輯、案件為什么發(fā)生、人物為什么這樣做……懸疑往后靠，背后的人性才是大家關(guān)注的重點(diǎn)。”
如果一部劇對(duì)日常的關(guān)注不多，對(duì)觀眾而言其實(shí)是不夠有共鳴的。N認(rèn)為“任何劇都可以做生活流，觀眾有時(shí)看長(zhǎng)劇是為了撫平自己的心境。哪怕是歐美超英劇集，也會(huì)講述超級(jí)英雄的代際矛盾，反派角色也要塑造一個(gè)能打動(dòng)人的動(dòng)機(jī)，再小眾的題材也要代入當(dāng)下人們生活的困境?！?/p>
這種寫(xiě)法不僅是國(guó)劇的趨勢(shì)，放在日韓劇中也一樣。
日劇《重啟人生》講述了過(guò)著普通人生的麻美死后，為了下輩子能轉(zhuǎn)生成人而不斷嘗試重生的故事，它的主要內(nèi)容是女孩們溫馨治愈的日常，也有隱藏著驚濤駭浪的草蛇灰線。因?yàn)樘咨狭恕爸厣钡?a class="keyword-search" >奇情設(shè)定，劇中人物的生活不再是流水賬，而是細(xì)致入微的加分項(xiàng)。韓劇《超異能族》作為超英劇，雖然以特效和大場(chǎng)面為主，但真正打動(dòng)觀眾的同樣是父母愛(ài)情、父愛(ài)、母愛(ài)等元素。
N表示，“平臺(tái)會(huì)把生活流歸為精品劇的細(xì)分技法，通過(guò)生活元素或某一元素的加強(qiáng)來(lái)打造精品劇。生活流的意義在于讓人對(duì)類(lèi)型劇更有共鳴，從而助力作品在類(lèi)型中破圈。現(xiàn)在短劇也開(kāi)始涌現(xiàn)生活流了，《家里家外》找到的就是人情冷暖的共鳴點(diǎn)?！?/p>
但說(shuō)到底，生活流能不能寫(xiě)好依然要看編劇的技法和生活經(jīng)歷。
以懸疑劇為例，Z認(rèn)為“一般懸疑劇的受眾群體都是習(xí)慣快節(jié)奏強(qiáng)反轉(zhuǎn)的，而生活流的做法注定是需要鋪墊的，需要建立好情境才能讓觀眾代入，所以很可能會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生敘事耐心挑戰(zhàn)，給不到他們期待的刺激很有可能就棄劇了。而且情感和案件的比重也需要做好平衡，包括內(nèi)在邏輯的緊密，否則很容易是兩張皮，一旦結(jié)合不好非但不能加分，反而會(huì)拖拉節(jié)奏，也讓一些生活戲份像注水。”
生活戲份很重要，但絕不能喧賓奪主，“從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，年齡低的編劇創(chuàng)作不了高齡觀眾愛(ài)看的戲，生活經(jīng)驗(yàn)少很難寫(xiě)出需要生活經(jīng)驗(yàn)的劇情，只能靠想象和技法。如果編劇的體悟不夠強(qiáng)、不夠細(xì)膩，就會(huì)導(dǎo)致劇情為了日常而日常。最好的方法還是做前置的奇情設(shè)定，像《對(duì)手》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，劇本身關(guān)注的就應(yīng)該是人們的生活。”
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