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萬(wàn)歷二十八年的蘇州秋夜，王綦在漏雨的茅檐下畫(huà)完了《樺林清話圖》。他用禿筆蘸著雨水調(diào)墨，紙面浮動(dòng)的斑駁水漬，竟成了畫(huà)中寒潭的天然氤氳。這位吳門(mén)隱士的庭院，梧桐葉掃石案，竹影爬粉墻，恰似他筆下那些倚水面山的茅舍，連月光都帶著書(shū)卷的褶皺。

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時(shí)人謂之"畫(huà)界陶淵明"，只因他獨(dú)創(chuàng)"破形皴"——山石輪廓似被清風(fēng)揉碎，松針卻以篆書(shū)筆意寫(xiě)出筋骨。天啟六年作《東籬秋色圖》，他在丈二宣紙上只畫(huà)三竿瘦竹、半扇柴扉，卻用赭石與花青在虛空處暈染出滿卷秋聲。某日大雪封門(mén)，他突發(fā)奇想以指代筆，在結(jié)冰的窗欞上勾勒出《聽(tīng)雪卷》，待朝陽(yáng)升起時(shí)，冰紋融化的軌跡竟與墨痕暗合。

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