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在馬勒所有交響曲中，《第三交響曲》可能是最不受重視的一首，其中或許是它冗長(zhǎng)的第一樂(lè)章就已經(jīng)嚇跑許多樂(lè)迷（第一樂(lè)章足有35分鐘）。

《第三交響曲》創(chuàng)作于1893-1896年，是馬勒最長(zhǎng)的一部作品，其典型演出時(shí)間大約持續(xù)90至105分鐘。在BBC Music Magazine開展的一項(xiàng)調(diào)查中，此曲雖長(zhǎng)，但依舊被選為歷史上最偉大的十大交響曲之一。

馬勒

如果說(shuō)，馬勒《第一號(hào)交響曲》所表現(xiàn)的是年輕愛(ài)戀的升華；《第二號(hào)交響曲》是探索死亡與復(fù)活；《第三號(hào)交響曲》則是試著去表現(xiàn)自然現(xiàn)象，該作品用優(yōu)美生動(dòng)的旋律描繪了大自然的奇妙和繽紛，表現(xiàn)了馬勒的自然觀。

此曲標(biāo)題為《夏日正午之夢(mèng)》，共分成六個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都有標(biāo)題，但馬勒本人于1902年指揮首演時(shí)將樂(lè)章標(biāo)題取消，只保留了全曲的標(biāo)題。原樂(lè)章標(biāo)題如下：

第一樂(lè)章：引子“潘神蘇醒，夏季來(lái)臨”

第二樂(lè)章：“草甸上的鮮花告訴我”

第三樂(lè)章：“森林里的動(dòng)物告訴我”

第四樂(lè)章：“人類告訴我”

第五樂(lè)章：“天使告訴我”

第六樂(lè)章：“愛(ài)告訴我”

作曲家本人曾說(shuō)：“第三號(hào)交響曲已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越流行與古典的界限，這是我最為個(gè)人化與最豐富的作品?！边@也是馬勒第一次在交響曲中使用流行音樂(lè)，第三號(hào)交響曲就是這樣的作品。

對(duì)于這首交響曲，可選的有伯恩斯坦、阿巴多、海丁克、霍倫斯坦等指揮家詮釋版本，這些都是深得樂(lè)迷歡迎的名版之作。

今日為大家單獨(dú)推薦阿巴多1980年指揮維也納童聲合唱團(tuán)、維也納歌劇院合唱團(tuán)、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，由潔西·諾曼演唱擔(dān)任女高音獨(dú)唱的版本，此版還曾榮獲《企鵝古典唱片指南》推薦為三星名盤。

可以說(shuō)，馬勒是阿巴多職業(yè)生涯中較早開始詮釋的作曲家作品，他們之間的緣分源于1965年薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)上，當(dāng)時(shí)卡拉揚(yáng)看到阿巴多指揮，之后便邀請(qǐng)他到薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)上首次指揮維也納愛(ài)樂(lè)演奏《馬勒第二交響曲》，這次成功的演出成為阿巴多指揮生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也讓阿巴多和馬勒結(jié)下了不解之緣。

此后，馬勒的交響曲便成為阿巴多的保留曲目，多次演錄馬勒交響曲，成為當(dāng)之無(wú)愧的馬勒交響曲代言人。

阿巴多

從1977年一直到1994年間，阿巴多與柏林愛(ài)樂(lè)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)與維也納愛(ài)樂(lè)先后合作，在DG留下馬勒十首交響曲的錄音，成為阿巴多在這段期間最重要的代表性錄音。

阿巴多是演繹馬勒交響曲的高手，他的詮釋直指樂(lè)曲核心，以非凡的強(qiáng)度表現(xiàn)出這部作品完美的一面，再加上寬闊的音場(chǎng)與清晰的細(xì)節(jié)，讓整張唱片聽(tīng)起來(lái)極具臨場(chǎng)感。

要知道的是，灌錄此版錄音時(shí)，阿巴多正值指揮生涯盛年，他的把握從理解到演繹、從聲部到合奏都十分成熟，聽(tīng)聽(tīng)第一樂(lè)章阿巴多是如何通過(guò)控制長(zhǎng)號(hào)和打擊樂(lè)器把幾個(gè)主題動(dòng)機(jī)柔化的（整版演奏都將銅管與打擊樂(lè)器控制在最低級(jí)別、實(shí)乃反常規(guī)的大師手法），而對(duì)其中靜與動(dòng)、力與柔、收與放的調(diào)控，可謂有四兩撥千斤之妙。

曾有樂(lè)評(píng)家認(rèn)為此版的演奏是專注而銳利、收放自如的，當(dāng)中織體動(dòng)態(tài)的彈性特別好，也就特別顯得多姿多彩，比如第二主題的長(zhǎng)號(hào)明顯是收斂著吹奏，當(dāng)全奏和弦放開時(shí)阿巴多遠(yuǎn)未著全力，卻已展示出極佳的效果。

中間兩個(gè)樂(lè)章都是表現(xiàn)馬勒音樂(lè)性與標(biāo)題性的典范之作，阿巴多對(duì)細(xì)節(jié)的勾勒有超乎常人的本領(lǐng)，他越是輕吟慢唱就越出彩，音樂(lè)形象就越鮮明，其新穎的詮釋將這一部分升華至無(wú)人涉足的至美境地。

而女高音歌唱家杰西·諾爾曼發(fā)揮穩(wěn)定，從容表現(xiàn)出尼采《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》陰郁而又純情的幽暗氛圍，與阿巴多以及樂(lè)團(tuán)默契配合。

末樂(lè)章則無(wú)需多言，阿巴多是抒情慢樂(lè)章大神級(jí)指揮家，他調(diào)色盤般的抒情性詮釋能讓聽(tīng)者全情投入，旋律與表情穩(wěn)定得有如置于天平之上，聽(tīng)者可以細(xì)細(xì)品味每一分部、每一條旋律之間的銜接恰到好處，會(huì)發(fā)現(xiàn)他特別重視聲部的分部處理、又具有著超能的整體完整性。

碟友評(píng)薦

阿巴多&維也納愛(ài)樂(lè)《馬勒第三交響曲》

1. 第4分鐘，銅管滑音很喜歡，整體錄音效果很棒。第5樂(lè)章，處理得很慢，有點(diǎn)不一樣的手法。第6樂(lè)章也處理得很慢，結(jié)尾的定音鼓很輕柔?？傞L(zhǎng)超過(guò)100分鐘。所有阿巴多的馬勒唱片，這張最令我感動(dòng)。錄制于1980，維也納愛(ài)樂(lè)爆棚版，這版絕對(duì)值得一聽(tīng)！

2. 維也納愛(ài)樂(lè)那獨(dú)孤求敗的華美弦樂(lè)為作品最后的升華與超越染上了一抹粉紅的絕色。

3.維也納愛(ài)樂(lè)的弦樂(lè)果然了得，同樣是阿巴多的指揮，這張和BP那張風(fēng)格區(qū)別大到一開始就能聽(tīng)出來(lái)，寬松、細(xì)膩、這兩個(gè)詞可以放心的用在這里了。

4. 第六樂(lè)章打開天堂的大門。