最近，不少魚友在后臺(tái)留言。
紛紛提到王寶強(qiáng)的新劇《棋士》，希望魚叔能聊聊。
這部劇一天一更，實(shí)在有點(diǎn)不夠看。
目前魚叔已經(jīng)追到了第十集，劇情正進(jìn)入了高潮：
男主精心布局，對(duì)手暗藏殺機(jī)。
雙方斗智斗勇，彼此算計(jì)。
一場(chǎng)爆炸、一次內(nèi)訌，鋪墊已久的伏筆終于回收，累積爆發(fā)的爽感讓人直呼過癮！
值得一提的是，《棋士》在騰訊視頻站內(nèi)的熱度值突破了26000，刷新了騰訊視頻X劇場(chǎng)的新紀(jì)錄。
眼下正是時(shí)候，來和大家聊一聊這部劇——
《棋士》
從窩囊廢到執(zhí)棋人
崔業(yè)，一個(gè)人到中年、生活失意的窩囊廢，還有咸魚翻身的可能嗎？
《棋士》就是在探索這種可能性。
不過它可不是什么逐夢(mèng)人生的勵(lì)志片，而是將一個(gè)人從平凡到瘋狂的嬗變，展現(xiàn)得淋漓盡致。
王寶強(qiáng)飾演的圍棋老師崔業(yè)，少時(shí)驚艷，中年平庸，如今成了典型的不幸福代言人：
生活拮據(jù)、事業(yè)無成、家庭破裂。
命運(yùn)更是開了個(gè)大玩笑，兒子炎炎身患漸凍癥。
為了給兒子籌集手術(shù)費(fèi)，他絞盡腦汁，卻始終難以擺脫貧困的泥潭。
然而，命運(yùn)的玩笑卻接二連三地開——去取錢，他被卷入了信用社搶劫案；想回歸正常人生活，劫匪和劫匪綁票的人死了；想和企業(yè)家王紅羽合開圍棋大師班，正正當(dāng)當(dāng)賺筆錢，他被耍了……
連珠炮似的死局，卻意外催醒了崔業(yè)心中的活路——
他發(fā)現(xiàn)自己的圍棋技能，竟然還有另一種用法。
從這一刻起，崔業(yè)的「窩囊」形象開始裂變。
他從一個(gè)被動(dòng)的受害者，逐步覺醒為主動(dòng)的策劃者。
在王紅羽的輕蔑與欺侮之下，崔業(yè)不再被動(dòng)挨打，而是轉(zhuǎn)換身份主動(dòng)出擊。
手握王紅羽的洗錢賬本，策劃了一場(chǎng)嚴(yán)密的勒索行動(dòng)，索要三百萬。
他的圍棋天賦不再局限于棋盤，而是延伸到現(xiàn)實(shí)中的犯罪布局，將「知棋知人」四個(gè)字運(yùn)用得爐火純青，展現(xiàn)出一種令人震撼的反差。
在過往與王紅羽的棋局交鋒中，崔業(yè)早已洞察他的人性缺點(diǎn)——老謀深算，但眼高于頂。
王紅羽表面上答應(yīng)支付贖金，暗地里卻動(dòng)了手腳，在交易時(shí)將兩箱現(xiàn)金換成了炸彈，意圖連人帶賬本一舉清除。
崔業(yè)見招拆招，提前準(zhǔn)備了兩個(gè)裝滿冥幣的箱子，偷梁換柱，不僅破解了殺招，還成功拿到了三百萬。
崔業(yè)不再是「窩囊廢」，而是逐步蛻變?yōu)檎瓶厝值摹笀?zhí)棋人」。
他的「窩囊」不再是軟弱，而是一種瘋狂的執(zhí)念，一種為生存和親情不顧一切的執(zhí)著。
而從「棋子」到「棋士」的轉(zhuǎn)變，既是命運(yùn)的逼迫，也是崔業(yè)內(nèi)心的覺醒。
他從小精通棋盤上的廝殺博弈，也擅長(zhǎng)于無形之中使出一些自己都難以察覺的棋盤殺招。
比如小崔業(yè)以走向大海的方式，向哥哥崔偉剖白內(nèi)心，「我熱愛圍棋，但害怕因?yàn)檫@份這愛，你就要為我放棄學(xué)業(yè)進(jìn)廠打工」。
一招以退為進(jìn)，讓哥哥真的心懷愧疚，于是放下大好前途成全他的熱愛。
現(xiàn)在，長(zhǎng)期生活在被壓抑、被掌控狀態(tài)下的崔業(yè)，逐漸覺醒了要拿回自己人生主控權(quán)的欲望。
只是，他的「覺醒」未必光明，甚至可能更黑暗。
但正是這種充滿矛盾與裂變的過程，讓這部劇從類型中跳脫出來，成為真正值得咂摸的現(xiàn)實(shí)寓言。
獨(dú)特的中式人際關(guān)系拉扯感
從崔業(yè)的轉(zhuǎn)變軌跡來看，《棋士》講的是一個(gè)失意的普通人走向犯罪的故事。
也因此，不少觀眾將它比作國產(chǎn)版《絕命毒師》。
確實(shí)從設(shè)定上容易將兩者產(chǎn)生聯(lián)系，但設(shè)定只是框架，畢竟「loser翻身+兄警弟賊」屬于經(jīng)典敘事模型，是影視劇里經(jīng)久不衰的常青設(shè)定。
但仔細(xì)剖析人物和故事，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它們存在敘事內(nèi)核上的本質(zhì)差異。
《絕命毒師》講的是一位高智商化學(xué)老師，因癌癥主動(dòng)投身制毒販毒。他的故事圍繞毒品問題、個(gè)人野心以及美國夢(mèng)的破滅進(jìn)行展開，是一場(chǎng)男性反英雄敘事。
崔業(yè)則與個(gè)人主義敘事毫不相關(guān)，《棋士》也并非聚焦于「犯罪」本身，而是聚焦于時(shí)代洪流下的個(gè)體困境，融入了圍棋文化和東方特有的家庭觀念。
這是一場(chǎng)「失控人生」的心理博弈。
他是被動(dòng)卷入犯罪的圍棋老師，初衷是為兒子籌手術(shù)費(fèi)，在生活的壓迫與不公中尋找喘息的空間。
他的犯罪之路充滿掙扎與無奈，雖然始終保留對(duì)家庭的責(zé)任感，卻漸漸屈服于個(gè)人欲望，放縱了野心的蔓延。
這也是它與《絕命毒師》在核心主題上的最大不同，甚至可以說，社會(huì)關(guān)系與家庭關(guān)系，是塑造崔業(yè)人物性格的重要部分。
首先，是崔偉與崔業(yè)始終互為「掌控與反掌控」的兄弟關(guān)系，為劇集增添了濃厚的對(duì)峙張力。
崔業(yè)曾是天賦出眾的圍棋少年，被全家寄予厚望；而崔偉則默默隱忍，被迫放棄自己的夢(mèng)想，成為那個(gè)「為弟讓路」的人。
長(zhǎng)大后，兩者的人生卻產(chǎn)生了交換，哥哥成了事業(yè)有成、家庭幸福的刑警隊(duì)長(zhǎng)，而崔業(yè)卻淪為經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、感情破裂、被排擠的失敗者。
崔偉作為哥哥，將自己年少時(shí)缺少的關(guān)注與父愛，全部轉(zhuǎn)嫁到了成年后的弟弟身上；崔業(yè)作為少時(shí)被爹管、長(zhǎng)大被哥管的人，前半生都在無聲地反抗掌控，直至壓不住內(nèi)心那頭野獸。
這種反差形成了壓抑而隱秘的心理張力。崔業(yè)對(duì)哥哥既有愧疚，也有嫉妒；既渴望認(rèn)同，也不愿示弱。
兄弟間你來我往的話語權(quán)爭(zhēng)奪，也揭示了一個(gè)深層命題：有些反抗，或許是為了在親情與命運(yùn)面前，證明自己活得有尊嚴(yán)，可一旦滑向了犯罪的維度，就是對(duì)人性屈服的墮落。
其次，是他與妻子高淑華之間復(fù)雜的感情紐帶。
淑華是崔業(yè)曾經(jīng)最親密的人，如今卻成為距離他越來越遠(yuǎn)的「現(xiàn)實(shí)代表」。她追求積極上進(jìn)、希望帶兒子出國，而崔業(yè)則始終停留在一份「舊理想」中，不愿放手。
淑華的的每一次出現(xiàn)，對(duì)崔業(yè)來說都是一次情緒激蕩——既是對(duì)過往幸福的回望，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)失敗的提醒。
崔業(yè)對(duì)淑華的執(zhí)念，隱藏著他對(duì)家庭完整的渴望，但更深層次的，是他按捺不住的控制欲，與「想要重新贏一次」的賭注心理在作祟。
還有夏生，崔業(yè)與他看似只是「犯罪同伙」，細(xì)究則不難發(fā)現(xiàn)，夏生對(duì)崔業(yè)而言，在某種意義上意味著是「替代兄弟」。
崔業(yè)將自己在哥哥與妻子身上實(shí)現(xiàn)不了的控制欲，又轉(zhuǎn)嫁到了夏生身上，尋求到了某種心理補(bǔ)償。
他能指引夏生，獲得一定自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的掌控感，也能從夏生對(duì)他的崇拜中獲得情緒價(jià)值，這種情感替代構(gòu)成了他在現(xiàn)實(shí)生活中最大的「成功感」，以至于在一次次「成功」中逐漸迷失了自我。
這些中式人際關(guān)系的拉扯感，構(gòu)成了《棋士》最獨(dú)特的差異化亮點(diǎn)，也讓這部劇有別于冷峻孤勇的男性覺醒敘事。
以細(xì)膩的人物關(guān)系豐滿具體的人物形象，也讓《棋士》呈現(xiàn)出一種更具真實(shí)質(zhì)感的「生活流」氣息。
巧妙布局的伏筆
敘事節(jié)奏，從來都不是以快取勝。
《棋士》講人物，講的是人物的全面性，講了他的性格、經(jīng)歷、人物關(guān)系，并不急于用高潮迭起的爽感劇情抓住觀眾，而是在慢下來的節(jié)奏里，用伏筆與細(xì)節(jié)讓人物的血肉豐滿。
劇中那些看似不起眼的元素，不僅構(gòu)成了劇情的骨架，更賦予故事以層次與漸進(jìn)感。
其中最具代表性的，是頻繁出現(xiàn)的「水」與「火」意象。
就像圍棋中的黑白子一樣（黑白兩色被視為陰陽的象征），既表示對(duì)立，又暗含轉(zhuǎn)換，成為崔業(yè)內(nèi)心變化的外化符號(hào)。
水，象征著困境和無法逃脫的命運(yùn)。
劇中崔業(yè)在海邊溺水的閃回，在警局廁所被水淋的狼狽場(chǎng)景，都暗示著他所處的絕望境地。
而火，則象征著毀滅與重生。
崔業(yè)在火盆中燒毀作案計(jì)劃，意味著他試圖抹去罪行的痕跡；他在父親墳前焚燒衣褲，火光跳動(dòng)間預(yù)示著他舊身份的終結(jié)。
這種「意象」的使用并非故弄玄虛，既是視覺上的隱喻，也是對(duì)角色命運(yùn)的深刻注解。
除此之外，《棋士》還善于在每一集埋下「小事」伏筆，看似無用，但往往在之后產(chǎn)生回響呼應(yīng)，讓觀眾在回味中不斷發(fā)現(xiàn)驚喜。
比如崔業(yè)取錢時(shí)，信用社經(jīng)理一句看似隨意的「秦曉銘還沒來上班嗎」，其實(shí)早早暗示了秦曉銘被綁的真相。
而崔業(yè)與崔偉爭(zhēng)吵時(shí)脫口而出的那句「你是人家邱家的人」，則直接牽出了崔偉的入贅身份——早在第一集中，崔偉女兒的姓氏「邱琳」便已做出暗示。
潛意識(shí)里，崔業(yè)一直認(rèn)為崔偉是以入贅換取地位，并對(duì)此嗤之以鼻，因?yàn)樗亲永锸且粋€(gè)堅(jiān)守傳統(tǒng)的人。
這也是為什么劇名叫《棋士》，而不叫《棋手》。
正如主創(chuàng)所說，「士」承載著一種價(jià)值體系的堅(jiān)守。
崔業(yè)曾有自己的「士」，即對(duì)圍棋純粹性的堅(jiān)守。
然而，時(shí)代變了，圍棋被邊緣化，少年宮的圍棋老師收入微薄，連兒子的手術(shù)費(fèi)都湊不齊。
這種從理想到現(xiàn)實(shí)的落差，像一記重拳擊碎了他的信念。
他試圖用圍棋對(duì)抗不公，卻發(fā)現(xiàn)棋盤外的世界早已變了規(guī)則。
他的「士」在生活的碾壓下逐漸崩塌，取而代之的是為生存和親情不擇手段的瘋狂。
這便是《棋士》的精妙之處。
它并不急于塑造一個(gè)純粹的反派，而是在一場(chǎng)「信仰崩塌」的過程中，構(gòu)建了一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)張力的角色。
整部劇中，每一處細(xì)節(jié)都不只是裝飾，而是真正為人物服務(wù)；
每一條支線，也并非閑筆，而是圍繞著崔業(yè)的蛻變慢慢織網(wǎng)。
從崔業(yè)的轉(zhuǎn)變，到兄弟間的暗戰(zhàn)，從家庭關(guān)系的隱秘裂縫，到個(gè)體信念的崩塌，《棋士》建立起了一個(gè)充滿細(xì)節(jié)與情緒張力的敘事系統(tǒng)。
這不僅僅是一部罪案劇，它更像是一盤被命運(yùn)圍困的人生棋局，一步一步走向未知的深淵，也一步一步照見人性的灰色地帶。
它讓我們看到的，不只是案情如何反轉(zhuǎn)、棋局如何收官，而是一個(gè)人如何在生活的壓迫中慢慢扭曲、逐步轉(zhuǎn)身，最終握住自己的命運(yùn)。
只是很可惜，這份掌控，是以「士」的坍塌為代價(jià)。
全文完。
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