文 | 宇宙
來源 | 看電視
一公舞臺結(jié)束，在6小時體量撐起的時長與內(nèi)容“馬拉松式首更”之后，《乘風(fēng)2025》已經(jīng)開播一周多。
作為一檔自帶話題度的綜藝，節(jié)目還未上線便因各種選人、路透頻頻登上熱搜。網(wǎng)傳嘉賓名單刷新一版又一版，觀眾的猜測與討論不斷，最終，30位姐姐在“沒有天花板”的海邊開啟舞臺。
“浪姐IP”行至第六年，選人局限，規(guī)則、舞美等創(chuàng)新的難度也在增加?？缃缂钨e相聚舞臺，這檔以“30+”女性為定位的節(jié)目也在領(lǐng)域背景、年齡跨度等層面進(jìn)行著延展。
《乘風(fēng)2025》的故事啟程，關(guān)于賽制設(shè)置、表演編排以及嘉賓表現(xiàn)的討論也在持續(xù)升溫。
浪姐的舞臺上，除了演出魅力之外，姐姐們的自我表達(dá)、成長交友、選擇等同樣是觀眾持續(xù)關(guān)注的焦點(diǎn)。
時代記憶、圈層效應(yīng)
多元視角下的“押寶前奏”
初舞臺后，“芒果押寶”又登熱搜，網(wǎng)友投出李晟“斷層第一”，牽動一眾《新還珠格格》觀眾的回憶浮現(xiàn)，劇集重映獲收視第一。
浪姐的故事往往與集體記憶相關(guān)，新還珠的觀眾中有不少00后群體，Z世代觀眾正在成為綜藝話題傳播的重要主力軍。
而伴隨觀眾對初舞臺投票，另一部劇集《花非花霧非霧》中“驕傲的葉凡”“枯葉蝶”等相關(guān)話題也在不斷發(fā)酵。
各大社媒端對李晟劇內(nèi)劇外CP的考古也在持續(xù)中，張睿李晟古早CP“復(fù)活”、李佳航超話給李晟投票，連帶李佳航在《愛情公寓》中飾張偉一角色的“專業(yè)團(tuán)隊”表情包頻繁出現(xiàn)在浪姐相關(guān)話題評論區(qū)。
從美依禮芽、王心凌等人的初舞臺引發(fā)關(guān)注度傾斜，到新還珠“小燕子”用一首《當(dāng)》喚醒觀眾記憶，浪姐的“爆”似乎一直帶有一些不可預(yù)測性。
但肯定的是，從第一季節(jié)目到如今，在小圈層、不同時代記憶中尋找觀眾共鳴點(diǎn)，“情懷局”的影響力不容小覷。
初舞臺中，王珞丹、葉童、吳宣儀、張小婉、祝緒丹獲Super A，隨后一公選曲“整活”，主持人譚薇作為唯一獲得3A的姐姐，在組隊時遇冷；《珊瑚?！沸身懫饡r，鏡頭切向侯佩岑……
單從嘉賓背景來看，本季節(jié)目的人員多元性有可看之處。
有葉童、鄧萃雯、陳德容、倪虹潔等經(jīng)典影視作品演員，宋妍霏、吳宣儀、李藝彤等唱跳型偶像，王珞丹、江一燕、何泓姍等從年輕化到熟齡化均有代表作品的演員，有一定音樂類選秀節(jié)目背景的黃英、蔣一僑、VaVa，還有已經(jīng)事業(yè)轉(zhuǎn)型的如曹穎。
比較特別的是，本季節(jié)目邀請到了烏克蘭職業(yè)coser卡琳娜的加盟，進(jìn)行一次“次元破壁”；旅行博主房琪加盟，并與節(jié)目合作撰寫片頭文案。
管樂、張小婉從喜綜出圈來到舞臺，而“院人”羅予彤加盟也收到不少粉絲投票支持，或許憑借小圈層內(nèi)容、強(qiáng)粉絲粘性，也能嘉賓與節(jié)目帶來一定穩(wěn)定的流量與關(guān)注。
“選人”有看點(diǎn)，那舞臺呢？
近期，葉童三公唱跳《跳樓機(jī)》的排練視頻受關(guān)注，用老牌藝人與新興流行曲目的搭配烘托“碰撞感”，似乎已是浪姐選曲的常見操作。
“情懷+反差”是舞臺吸睛的一大殺手锏，曾經(jīng)龔琳娜與美依禮芽合作的《花海》成為一大出圈舞臺，但舞臺情感效果難以復(fù)刻。
尤其是當(dāng)現(xiàn)下流行音樂、甚至是不少抖音神曲開始進(jìn)入選曲庫，又將進(jìn)一步與姐姐們的演繹、個人特質(zhì)相融，而在新鮮感之外，也同樣會面臨一定的爭議。
一公舞臺結(jié)束，相較于前幾季來說，本季一公的整體感覺是略顯“平淡”——盡管姐姐們的表現(xiàn)都各有特色，但整體上缺乏讓人非常眼前一亮的演繹。
侯佩岑組《愛的就是你》獲高票，吳宣儀、宋妍霏兩組對決，王蓉淘汰引熱議……歌曲情感起伏、組合表演的觀賞性、內(nèi)容情感共情點(diǎn)，似乎都離爆款舞臺還差一點(diǎn)點(diǎn)火候。
回顧已有賽制，《乘風(fēng)2025》的初舞臺以A到Super A對表演評級，一公組成十個三人團(tuán)；戶外錄制是本季節(jié)目比較突出的一個創(chuàng)新點(diǎn)，海邊舞臺呼應(yīng)本季主題“三十而歷，天地她行”，但在展現(xiàn)自由、開闊的同時，缺少燈光舞美的加持，營造舞臺氛圍似乎也有了一些局限性。
伴隨彩色煙花，一公海邊的自然景觀為舞臺增添了別致的視覺感，增大了空間感；然而海邊大風(fēng)、高溫等對工作人員、嘉賓們來說應(yīng)該都有不少挑戰(zhàn)性，同時，沒有室內(nèi)燈光布景等支撐，打造舞臺視覺的差異化也具有一定難度。
據(jù)悉，二公的錄制地點(diǎn)在云南昆明石林，而之后的公演舞臺也會在不同地域變化，可以期待各地自然景觀與舞臺藝術(shù)的進(jìn)一步融合。如何在戶外場景中平衡視覺呈現(xiàn)與表演氛圍，或許是節(jié)目需要持續(xù)探索的方向。
兩周節(jié)目播出后，筆者對《乘風(fēng)2023》的另一觀感是：專業(yè)Vocal占比太少了。
兩期舞臺更多強(qiáng)調(diào)的是互動感和氛圍感，一定程度上反映了觀眾對舞臺感染力及情緒價值的認(rèn)可，但在缺少高水準(zhǔn)Vocal撐場的情況下，歌曲定調(diào)會有難度，一些情感渲染力也會相對弱化。
精湛技巧是重要加分項，當(dāng)非專業(yè)的跨界嘉賓成為浪姐主體，唱演舞臺的故事感或?qū)⒛軓浹a(bǔ)一部分技巧的不足。
比如初舞臺中，倪虹潔、張小婉向已故的親人歌唱，雖不是專業(yè)歌手，但還是帶來了一定的情感渲染力；一公中，《野人》《平凡之路》《逆光白》等舞臺也憑跨界嘉賓組合等吸引一定關(guān)注度。
姐姐們對舞臺的理解和投入，以及表演本身的感染力和共情力，對于打動觀眾來說會越來越重要。
期待未來的公演舞臺中，節(jié)目可以進(jìn)一步挖掘姐姐們的個人經(jīng)歷和情感共鳴點(diǎn)，呈現(xiàn)嘉賓技巧上的進(jìn)步，或是她們在情緒表達(dá)、舞臺表現(xiàn)力、團(tuán)隊合作上的成長與突破。
更重要的還是，為觀眾帶來真正有沖擊力、有記憶點(diǎn)的舞臺。
從浪姐IP
聊聊舞臺前后的女性故事
浪姐的舞臺，向來不只有唱跳。
節(jié)目以競技的形式呈現(xiàn)女性成長與蛻變，從第一季播出到現(xiàn)在，《蘭花草》《大碗寬面》《小雨》等舞臺出圈，寧靜曾經(jīng)一句“只想拿第一”登上熱搜，不少觀眾直呼敢說，而幾季節(jié)目以來，姐姐們鮮明的個性、自信的態(tài)度也在給予大眾力量。
浪姐的競演機(jī)制指向最后的“成團(tuán)”，但節(jié)目中關(guān)于“成團(tuán)”的概念也在悄然變化著。
從藝人角度看，相比傳統(tǒng)選秀節(jié)目，浪姐并不只是為了推出一支限定女團(tuán)，姐姐們大多已經(jīng)擁有穩(wěn)定事業(yè)，即便沒有成團(tuán)，也有各自的發(fā)展方向。
從觀眾角度看，強(qiáng)粉絲粘性群體會對勝負(fù)結(jié)果關(guān)注更多，而更多大眾看過程多于結(jié)果，節(jié)目里的故事性、成長性或許會比最后的名次更具吸引力。
相較于傳統(tǒng)女團(tuán)的長線運(yùn)營，浪姐的成團(tuán)更像是一個“儀式”。
成團(tuán)后的商業(yè)活動、團(tuán)綜等內(nèi)容往往只是短期項目，難以形成持續(xù)的團(tuán)體效應(yīng)。節(jié)目播出期間，舞臺“回憶殺”、組隊“團(tuán)魂”，或是姐姐之間“CP感”出圈等，同樣容易成為觀眾熱議和關(guān)注的焦點(diǎn)。
《乘風(fēng)2025》一公組隊、排練同樣伴隨著拉扯與選擇，小婉管樂“解綁”，王蓉、陳德容團(tuán)隊沖突，房琪因合作矛盾崩潰落淚等。
沖突、和解、分歧、共識是群體類競演綜藝中的重要敘事，噱頭之外，表達(dá)自我、傾聽他人亦是核心。
綜藝市場本就是女性主導(dǎo)，5年前，《乘風(fēng)破浪的姐姐1》帶著一種打破關(guān)于年齡刻板印象的宣言現(xiàn)身，成為夏日的現(xiàn)象級爆款。
之后每一季節(jié)目，姐姐們在唱跳方面的突破、練習(xí)室與舞臺對比等總被網(wǎng)友盤來盤去，浪姐的成長式敘事傳達(dá)著“自信和勇敢，與年齡無關(guān)”的理念。
而在舞臺之外，浪姐的“后浪”效應(yīng)同樣顯著——嘉賓遇見翻紅機(jī)遇，或是積累的關(guān)注度，轉(zhuǎn)化為更多元的事業(yè)機(jī)會。
但另一方面，舞臺類綜藝IP的本質(zhì)還是要有“好的內(nèi)容”，對于一檔已經(jīng)走過多季的綜藝來說，觀眾期待度的閾值會逐步升高，這意味著節(jié)目需要不斷尋找突破口，好的內(nèi)容基底仍是重中之重。
浪姐第六年，掌聲與爭議同在，觀眾期待舞臺高光的出現(xiàn)，亦期待每年上半年，伴隨這檔女性IP的回歸，屏內(nèi)外可以發(fā)生共鳴——當(dāng)我們脫離了傳統(tǒng)語境中的“年輕”，該如何從舞臺群像中，找到如何定義自我、探索未知、勇敢表達(dá)的情感聯(lián)結(jié)。
主編：羅姣姣
文：宇宙
排版：宇宙
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