色粉創(chuàng)作封面源自張國榮經(jīng)典電影《風(fēng)月》（1996）
原始圖片來源 Leslie Korea Fan Club
色粉創(chuàng)作 / 苗先生
圖片版權(quán)授權(quán)、攝影師 / 杜可風(fēng)先生
原始照片提供 / James、Edward及John三兄弟
照片翻拍攝影 / Jumbo Tsui
原始照片攝影及授權(quán) / 宋小川老師
照片翻拍攝影 / Jumbo Tsui
張國榮在跨越97演唱會(huì)（Live in Concert 97）上的經(jīng)典造型
原始照片攝影及授權(quán) / James、Edward及John三兄弟
照片翻拍攝影 / Jumbo Tsui
物以一種客觀而溫存的態(tài)度保留了他曾經(jīng)鮮活的一切?？v使物是人非，但隔著細(xì)心保存的一件件珍貴物件，時(shí)間和空間的界限或許短暫消弭、喚回故人昔年的莞爾回首，追望一段再難復(fù)刻的時(shí)代記憶。
這一組珍貴的物件，是張國榮在電影《霸王別姬》（1993）中使用過的全套上妝物件，由京劇表演藝術(shù)家宋小川老師惜心保存至今。
靜物無言。而如此凝定的沉默之下，是我們內(nèi)心更為重視的，溫暖紀(jì)念。
和作品不同的是，遺物其實(shí)是一種更為微妙的存在。那個(gè)和物件發(fā)生過密切聯(lián)結(jié)的人、重新賦予了物品深刻的意義，是他的手掌、面容、身體曾停留的溫度，讓物件在此刻充當(dāng)情感的媒介——讓幽微、沉凝、沖淡的心緒緩緩流淌其中，承托起世間至純、至真、至重的情意。
如你我掌心的生命伏線
不知不覺，張國榮已經(jīng)去“周游世界”二十二年了。
二十二年，說短不短，足以讓一個(gè)呱呱墜地的嬰兒成長至大學(xué)畢業(yè)了。
二十二年，說長也未必長，二十二歲的時(shí)候，張國榮才發(fā)行了他的第一張專輯“Day Dreamin’”、拍攝了他的第一部電影《紅樓春上春》。
第一部影片給張國榮的電影事業(yè)開了個(gè)最糟糕的頭，之后幾年，他的演藝征途也是運(yùn)氣不佳。直到香港電影新浪潮洶涌而來，出演了電影《烈火青春》。自此，張國榮的演藝之路才算有了起色。
我們可以從張國榮身上看到很多老一輩香港電影人的痕跡。他的演藝生命和整個(gè)香港流行文化事業(yè)的曲折軌跡奇跡般地耦合在了一起，始終與香港這座城市的高低起伏相互呼應(yīng)著。上世紀(jì)70年代末出道，經(jīng)歷過80年代和90年代的黃金時(shí)代，也承受過泡沫經(jīng)濟(jì)和金融風(fēng)暴的沉重打擊，在政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)各方面的變遷與夾縫中，曾經(jīng)玩世不恭的少年最終成長為街知巷聞的明星，有過“默默忍淚向上游”的執(zhí)著，有過“人生是美夢(mèng)與熱望”的快意，也有過“夜闌靜，問有誰共鳴”的感慨。他的光影聲色陪伴著香港，以及所有沉浸在香港流行文化成長起來的人，走過一個(gè)個(gè)春夏秋冬，燃亮彼此的縹緲人生。
時(shí)代的巨浪拍打在張國榮的身上，他在“新浪潮”的裹挾中起步，最終又成了制造新浪潮（trend-setting）的人。不甘只做一枚鑲嵌在大時(shí)代中的齒輪，于是他用自己的方式去編織自身獨(dú)一無二的存在，如同他在歌中所唱——我就是我，是顏色不一樣的煙火。
三十多歲，當(dāng)普通人開啟了他們的中產(chǎn)階級(jí)升遷發(fā)跡之路的時(shí)候，在這個(gè)歌德成了樞密大臣，康德和席勒成了教授的年齡，張國榮將平步青云和前途無量拋在了身后，毅然退出了香港樂壇，在紅館的舞臺(tái)中央封存了自己的麥克風(fēng)。這是他對(duì)自己的第一次終結(jié)，他撞開了自己的世界，結(jié)束了自己的偶像生涯，在這次的終結(jié)里蘊(yùn)藏著一個(gè)藝術(shù)家真正的開始，仿若酒神狄奧尼索斯的重生。
不同時(shí)代的“狄奧尼索斯”，用他們各自的方式來解放我們被規(guī)訓(xùn)得太服帖的身與心——?？聦懴隆兑?guī)訓(xùn)與懲罰》和整整四大卷《性經(jīng)驗(yàn)史》，尼金斯基無視古典芭蕾的底線進(jìn)而舞出跨越時(shí)代的《春之祭》，大衛(wèi)·鮑伊腳踏紅色高跟鞋上臺(tái)，而張國榮蓄上長發(fā)、穿上讓·保羅·高緹耶為他設(shè)計(jì)的服裝舉辦了“熱·情演唱會(huì)”。
當(dāng)我們?cè)谡務(wù)搹垏鴺s時(shí)，我們談?wù)摰木烤故鞘裁矗?/p>
他神秘多樣，充滿令人遐思的空間，讓他的觀眾得以有很多種解讀他的方式，就像他拍的那出MV——《夢(mèng)到內(nèi)河》。西島千博流暢的身體線條舒展成一只流浪內(nèi)河的天鵝，舞影似水，溢滿整個(gè)畫面；而張國榮的眼神或故作背棄，或閃爍躲藏，或赤裸直視，曖昧的氣息繚繞在燃點(diǎn)的煙氣里。這或許是一抹同性之間的凝視，抑或是一場(chǎng)人與天鵝的愛戀，又或許只是一段“水仙子自戀”的故事，天鵝只是我們各自臨水自照的化身，苦苦糾纏的對(duì)象實(shí)則就是自己……
如果你硬要追問他，作品背后究竟?jié)摬刂裁匆饬x？他大概會(huì)以不知是無奈還是俏皮的態(tài)度回答：“你們認(rèn)為是什么就是什么吧?！本拖褚磺€(gè)人眼中可以有一千個(gè)哈姆雷特一樣。
不少人都覺得張國榮是個(gè)天才，但香港著名設(shè)計(jì)師劉培基會(huì)笑著搖頭說“不”，“他從來都不是一個(gè)天才，全靠后天努力才有了一番成就。他很倔強(qiáng)，凡事都要做到最漂亮、最極致，要你承認(rèn)他的好。他以前還未走紅時(shí)登臺(tái)表演，表演盡興時(shí)扔了頂帽子下去，結(jié)果又被原封不動(dòng)地扔上了臺(tái)，那份屈辱他一直耿耿于懷，所以1985年那時(shí)我給他設(shè)計(jì)唱片封套，硬是把一頂帽子塞到了他手里，哪里摔倒就哪里站起來?！?/p>
就這樣，他留在了他形形色色的作品中，留在了每個(gè)親朋好友的只言片語中，留在了每個(gè)“榮迷”掌心的生命伏線里。在這些吉光片羽的拼湊下，一個(gè)名為張國榮的形象，穿越了幾十年的歲月，仍然栩栩如生。
尼采告訴他的讀者們：“我們需要?dú)v史，因?yàn)檫^去以千百種方式留存在我們身上。實(shí)際上，所謂的自我，無外乎每時(shí)每刻對(duì)不斷奔涌向前的時(shí)光之流的持續(xù)感知?！?/p>
當(dāng)我們?cè)诿鎸?duì)過去的時(shí)候，我們也是在面對(duì)未來；當(dāng)我們以他人為鏡的時(shí)候，我們也希望能從中照見自己。當(dāng)我們?nèi)严霃垏鴺s這個(gè)名字，去回望這朵倔強(qiáng)的香江薔薇是如何隨著時(shí)光開枝、生長、盛放的時(shí)候，我們的雙手也悄然染上了薔薇的余香。
這些年來，繼續(xù)寵愛，從未間斷。即便遙隔時(shí)空，仍難掩他那強(qiáng)健而豐沛的藝術(shù)生命，并且在一次次紀(jì)念活動(dòng)里，“一切重生了，在流年中，虛空里，所有冷冰冰，暖了”。正是這每個(gè)畫面堆疊起來的時(shí)間，讓我們成為現(xiàn)在的自己。過往我們奔赴的每一趟活動(dòng)、每一場(chǎng)電影、每一次演唱會(huì)……有的被淹沒在時(shí)間的灰燼里，有的又被我們從沙堆下挖掘出來，但不可否認(rèn)的是，這所有我們所付出過的時(shí)間里，都裝載著他的藝術(shù)生命，在潛移默化間，化作我們的精神與血肉，并隨著我們的生命再奔流到下一個(gè)世代……
他曾在“ASIAN POPS”的訪問里說過：“我想在這世界中是有所謂的宿命的……雖然愛會(huì)失去，但命運(yùn)終究會(huì)將你帶到你所向往的地方?！苯K有一天，我們也會(huì)再度與他相逢，那時(shí)，希望能告訴他：“Leslie，多謝你曾經(jīng)帶給我們的一切?！?/p>
請(qǐng)你放心別離，我的心早載滿你。
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