最近看了《峽谷》的朋友，想必一定被女主角的神顏折服。
這個(gè)同時(shí)有著多國(guó)混血的姑娘，安雅·泰勒-喬伊有一種神奇的魔力，精致的小臉和一雙會(huì)說(shuō)話的大眼睛，讓所有人都過(guò)目難忘。
今天要介紹的，是她早些年的另一部，顏值天花板男女嘎嘎通殺?。骸逗笠?xiàng)壉?/strong>（又譯“女王的棋局”），沒(méi)看過(guò)的朋友可一定不要錯(cuò)過(guò)。
《后翼?xiàng)壉肥且徊恳試?guó)際象棋為背景的女性成長(zhǎng)史詩(shī)，通過(guò)天才少女貝絲·哈蒙的傳（shuang）奇（wen）經(jīng)歷，在她孤獨(dú)酗酒、藥物上癮、充滿自毀傾向的非典型大女主劇本里，充滿了對(duì)性別權(quán)利與自我覺(jué)醒的深刻探討。
故事發(fā)生在1950-60年代，自幼喪母的貝絲成長(zhǎng)于一所孤兒院，并被孤兒院的一名管理員發(fā)掘了驚人的國(guó)際象棋天賦。燈光的地下室是她的象棋啟蒙地，也是桀驁難馴的她被“投喂”鎮(zhèn)靜劑的精神牢籠。
孤兒院用藥物控制孩子的情緒，成為了她天賦的覺(jué)醒劑。貝絲在天花板投射虛擬棋盤，這種超現(xiàn)實(shí)的能力，讓她保持著在現(xiàn)實(shí)和虛幻中的持續(xù)對(duì)弈。
棋藝漸長(zhǎng)后，她想要去賽場(chǎng)上證明自己，就像一只剛剛放歸山林的母獅，急需要通過(guò)獵殺來(lái)確定自己的食物鏈地位。
但橫亙?cè)谒媲暗模€有另外一個(gè)問(wèn)題，她的未成年孤女身份。
這意味著，在沒(méi)有監(jiān)護(hù)人情況，她沒(méi)辦法跨越城市甚至國(guó)家進(jìn)行比賽，這個(gè)時(shí)候她的養(yǎng)母阿爾瑪?shù)菆?chǎng)了。環(huán)顧這對(duì)母女，與其說(shuō)親情，倒更像是充斥著對(duì)彼此的利用。貝絲利用她獲得監(jiān)護(hù)人身份參賽，而阿爾瑪則靠貝絲的獎(jiǎng)金實(shí)現(xiàn)物質(zhì)逃離。
終于能夠開(kāi)啟自己象棋女王之路的貝絲，發(fā)現(xiàn)前路總是充滿了荊棘。那個(gè)時(shí)候，國(guó)際象棋更多是由男性主導(dǎo)的環(huán)境生態(tài)。
貝絲初入賽場(chǎng)時(shí)，男性棋手以“女士，你走錯(cuò)休息室了”等言語(yǔ)暗示其“闖入者”的身份；加斯錦標(biāo)賽上，對(duì)手更是用“你該去逛街”羞辱她。
女王最終當(dāng)然是成功打了所有人的臉，這是常見(jiàn)的主角模板。超絕的天賦，進(jìn)程的挫折，最終的勝利，這是英雄主義劇情的常見(jiàn)，也是所有觀眾的喜聞樂(lè)見(jiàn)。
但這部劇除了這些酣暢淋漓的劇情，和女主的神仙顏值外，還有特別的一點(diǎn)，值得我的推薦。這一點(diǎn)不是粗暴地展現(xiàn)出來(lái)，而是通過(guò)服化道的形式隱喻。
這個(gè)隱喻，在向我們探討女性的覺(jué)醒與權(quán)利。
鎮(zhèn)靜劑在劇中是自我覺(jué)醒的標(biāo)志，但這標(biāo)志卻充滿成癮和有害。這種覺(jué)醒，是被系統(tǒng)性壓迫所催發(fā)的，而非自主選擇，所以它帶著強(qiáng)烈的虛無(wú)與自毀。
這也跟本劇的劇情暗合，通過(guò)催發(fā)獲得的覺(jué)醒，需要打碎重組才能獲得跟自我的和解與平衡。貝絲的裝造也向我們闡明。
前期偏向男性風(fēng)格的西服領(lǐng)帶，試圖融入權(quán)力結(jié)構(gòu)；后期在莫斯科決賽換上白色大衣與紅色手套，以鮮明的女性符號(hào)重構(gòu)賽場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)。
與其說(shuō)這部劇，是一部充滿爽文情節(jié)的大女主劇，倒不如說(shuō)，這是一部女性關(guān)于自我認(rèn)知，自我覺(jué)醒以及自我成長(zhǎng)的自傳史詩(shī)。
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