《雁回時(shí)》開播后火得一塌糊涂，陳都靈挑大梁固然亮眼，但最讓人拍案叫絕的卻是溫崢嶸演的瘋批主母阮惜文。
這個(gè)角色堪稱大型"真香現(xiàn)場(chǎng)"——?jiǎng)傞_始觀眾罵她"S經(jīng)病演技"，吐槽她發(fā)瘋戲像" 原來她歇斯底里的背后藏著被莊仕洋逼瘋的悲慘人生，尤其是對(duì)女兒那份扭曲到極致的母愛，直接把觀眾刀到集體破防。 01 “惡女”標(biāo)簽 2005年，《錯(cuò)愛一生》中，她演的假千金顧憶羅的邪笑，讓溫崢嶸成為國(guó)產(chǎn)劇“瘋批惡女”的鼻祖。 這角色從小就是個(gè)狠人——10歲就敢動(dòng)殺心，長(zhǎng)大后搶人家身份、霸占家產(chǎn)不說，最后居然把真千金推下山崖。 最絕的是她每次干完壞事還能笑得特別甜，那個(gè)陰森森的眼神，現(xiàn)在想起來都讓人后背發(fā)涼，堪稱90后的集體童年陰影！ 導(dǎo)演曾要求她“演出天真感”，她卻堅(jiān)持在眼尾加了一抹譏誚：“真正的惡，是裹著蜜糖的刀?！?/p> 十年后，《千山暮雪》的慕詠飛將“惡女”推向新高度。 在劇中，慕詠飛因?qū)δB謙的偏執(zhí)愛欲，她在得知莫紹謙對(duì)童雪的愛后變得偏執(zhí)猙獰，多次以極端方式維持婚姻關(guān)系。 最經(jīng)典的鏡頭，是她曾挑釁莫紹謙“打我”，卻換來對(duì)方一句“我只打我自己的女人”，暗示其長(zhǎng)期遭受冷暴力。 溫崢嶸通過眼神、肢體與臺(tái)詞的瞬間切換，將慕詠飛“瘋癲與優(yōu)雅并存”的病態(tài)特質(zhì)展現(xiàn)得極具張力，這一表演風(fēng)格被評(píng)價(jià)為“用眼神S人”的教科書級(jí)反派演繹。 02逆襲之路 2015年對(duì)38歲的溫崢嶸來說是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。生完孩子重返演藝圈時(shí)，她接到的都是些"女六號(hào)"之類的小角色。 沒有大女主的機(jī)會(huì)，甚至女二女三也輪不到她，落差大到讓她一度失落至極。 “不適應(yīng)又能怎樣？你不拍戲了嗎？要適應(yīng)市場(chǎng)要與時(shí)俱進(jìn)，從零開始，讓大家重新認(rèn)識(shí)我?！钡@位實(shí)力派演員坦然接受現(xiàn)實(shí)，從最基礎(chǔ)的配角重新出發(fā)。 她的一句"我讀了四年專業(yè)院校，可不是為了當(dāng)某某太太"的豪言壯語，展現(xiàn)了她對(duì)表演事業(yè)的執(zhí)著追求。 在別人看來可能是事業(yè)低谷，對(duì)她而言卻是一個(gè)新的起點(diǎn)。 她在《流水迢迢》演一個(gè)只有7場(chǎng)戲的貴妃，硬是通宵研讀史書，給角色加了撫摩玉璽的細(xì)節(jié)。 這個(gè)細(xì)節(jié)讓導(dǎo)演拍案叫絕：“她摸的不是權(quán)力，是困在深宮三十年的寂寞?！边@種“苦行僧式創(chuàng)作”貫穿她的逆襲之路。 在拍攝《玉樓春》時(shí)，她飾演的孫家太太雖戲份不多，卻堅(jiān)持每天提前兩小時(shí)到片場(chǎng)練習(xí)走路姿態(tài)，只為呈現(xiàn)官家太太特有的端莊步態(tài)。 她甚至專門研究了明清時(shí)期貴婦的執(zhí)扇手勢(shì)，讓一個(gè)簡(jiǎn)單的搖扇動(dòng)作都充滿故事感。 在《女士的品格》拍攝期間，她隨身攜帶筆記本記錄角色靈感：…… 溫崢嶸在演藝圈摸爬滾打這么多年，靠的就是一股子不服輸?shù)膭艃骸?/p> 有人說她"戲紅人不紅"，她壓根不往心里去。這位實(shí)力派演員心里門兒清：把角色演活演真，比啥熱搜頭條都重要。 "我演戲就是要做到極致，就算活到80歲，也要對(duì)得起每一個(gè)角色。"她這話說得實(shí)在，也做得更實(shí)在。 你看她在片場(chǎng)那個(gè)較真勁兒，為了一個(gè)鏡頭能反復(fù)琢磨幾十遍，這份專業(yè)和執(zhí)著，才是她能在演藝圈站穩(wěn)腳跟的真本事。 03顛覆與突破 十年蟄伏終迎爆發(fā)。 在《雁回時(shí)》中，溫崢嶸塑造的阮惜文是一個(gè)令人心碎又震撼的角色。 她原本是京城最尊貴的女子，享受著眾人的仰慕與敬重，卻在一夕之間跌入深淵。家族覆滅、雙腿殘疾、女兒被誣陷為"赤腳鬼"，這一連串的打擊將這個(gè)曾經(jīng)光彩照人的貴女逼成了深宅里人人畏懼的瘋癲婦人。 當(dāng)阮惜文終于見到失散多年的女兒時(shí)，她的表現(xiàn)極具沖擊力。表面上看，她冷若冰霜地斥責(zé)女兒，憤怒時(shí)會(huì)失控地摔打輪椅，歇斯底里地嘶吼"莊家全是吃人的惡鬼"。 最令人窒息的莫過于那場(chǎng)輪椅上的獨(dú)白戲。溫崢嶸用扭曲的面容、破碎的嘶吼，完美詮釋了一個(gè)被命運(yùn)逼到絕境的女人。 但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她顫抖的指尖、泛紅的眼眶，都在無聲地訴說著一個(gè)母親深藏的愛意。 她臉上的每一絲表情都充滿故事：暴起的青筋是壓抑多年的恨意，抽搐的嘴角是說不盡的痛苦，就連每一根發(fā)絲都仿佛在演繹著這個(gè)角色內(nèi)心的掙扎。 她的癲狂中既有走投無路的絕望，又包含著為了保護(hù)女兒而不得不狠心將其推開的矛盾心理。這種極致的表演讓觀眾既害怕她的瘋狂，又忍不住心疼她的遭遇。 溫崢嶸天生就長(zhǎng)著一張很有攻擊性的臉。 狹長(zhǎng)的眼睛透著凌厲，薄唇緊抿時(shí)自帶殺氣，棱角分明的輪廓更添幾分不怒自威的氣勢(shì)。 但她的厲害之處在于，她塑造的惡女從來不是簡(jiǎn)單的臉譜化反派。 阮惜文的瘋狂是被封建禮教逼出來的，她的狠毒是對(duì)不公命運(yùn)的反抗，而她看似冷漠的外表下，藏著的是一個(gè)母親最深沉的愛。 這樣的表演，讓觀眾在前期痛恨角色所作所為的同時(shí)，在隨著劇情進(jìn)展后，又深深理解她為何會(huì)變成這樣。 溫崢嶸用精湛的演技證明，最打動(dòng)人心的反派不是單純的壞人，而是被命運(yùn)摧殘的可憐人。 她讓觀眾看到，在那些歇斯底里的爆發(fā)背后，是一個(gè)被時(shí)代和命運(yùn)聯(lián)手摧毀的靈魂。 這或許就是為什么，明明演的是個(gè)"惡女"，溫崢嶸卻能讓無數(shù)觀眾為之動(dòng)容的原因。 尾聲: 從《流水迢迢》的7場(chǎng)戲貴妃，到《雁回時(shí)》的爭(zhēng)議性爆發(fā)，這位“惡女專業(yè)戶”用蟄伏期的每一寸光陰打磨利刃。 她從不掩飾自己的鋒芒，把渴望明明白白寫在臉上。 說來也巧，她那張?zhí)焐鷰е适赂械哪?，演起充滿欲望的角色簡(jiǎn)直渾然天成。 但更讓人佩服的是，她對(duì)自己永遠(yuǎn)有著近乎苛刻的要求——要么不做，要做就做到極致。 正如她所說的：“我演女五、女六、女七甚至是很遠(yuǎn)的角色，（都）沒關(guān)系。 但是我現(xiàn)在，又慢慢的又演到核心人物了，這就是我的能力?！?/p> 在現(xiàn)在這個(gè)影視環(huán)境中，我們這代年輕人太需要看到像阮惜文這樣"不爽就發(fā)瘋"的角色了。 溫崢嶸，帥氣的姐姐，一定要多演，我們愛看！
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