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作為四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黃蕾在二十余年的藝術(shù)生涯中始終保持著對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的持續(xù)探索，在具象與抽象間尋找表現(xiàn)力的平衡。其中，《臉譜·識(shí)相》系列呈現(xiàn)出兼具敘事性表達(dá)和哲學(xué)性思考的特質(zhì)而引人注目。

▲黃蕾作品臉譜系列《識(shí)相（一）》

在這個(gè)系列中，黃蕾以抽象畫派的方法論重構(gòu)傳統(tǒng)臉譜符號(hào)，在色彩解構(gòu)、線條創(chuàng)新與觀念拼貼上均有出彩之處。

▲黃蕾作品臉譜系列《識(shí)相》

第一，色彩解構(gòu)。在《臉譜·識(shí)相》系列中，傳統(tǒng)臉譜的色彩象征體系被徹底顛覆。黃蕾摒棄了京劇臉譜中“紅忠白奸”的符號(hào)化用色，轉(zhuǎn)而以高飽和度的藍(lán)、綠、紫等非典型色彩構(gòu)建畫面。

這種色域狂歡在《識(shí)相（三）》中尤為明顯：鈷藍(lán)與品紅的激烈碰撞中，間以檸檬黃的跳躍筆觸，形成如火山爆發(fā)般的視覺(jué)張力。這種色彩選擇暗合抽象表現(xiàn)主義的色域繪畫理論，通過(guò)純粹色彩的情感輻射傳遞未被定義的精神能量。

▲黃蕾作品臉譜系列《識(shí)相（三）》

在黃蕾的其他作品中也能看到這種色彩解放，比如《天路》中，以黃綠為基底，融入絲絲藍(lán)色以表征天色，混沌而不可知，真有“天之蒼蒼，其正色耶”之感。這體現(xiàn)了黃蕾的創(chuàng)作觀念：本體語(yǔ)言的自我言說(shuō)。

▲黃蕾作品《天路》

第二，線條創(chuàng)新。《臉譜·識(shí)相》中游走的線條構(gòu)成了另一種視覺(jué)革命。在《識(shí)相（二）》中，細(xì)碎的筆觸如狂草般鋪陳，既非傳統(tǒng)工筆的精致勾勒，亦非印象派的光影捕捉，而是帶有明顯的“自動(dòng)主義”特征。這種即興式書寫消解了臉譜造型的權(quán)力話語(yǔ)，使線條從服務(wù)于具象的工具轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立的表達(dá)主體。

▲黃蕾作品臉譜系列《識(shí)相（二）》

第三，觀念拼貼。碎片化構(gòu)圖在《識(shí)相（四）》中達(dá)到極致：扭曲的五官、錯(cuò)位的色塊相互疊加，形成超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)迷宮。這種拼貼手法超越了傳統(tǒng)臉譜的敘事功能，轉(zhuǎn)而構(gòu)建關(guān)于身份認(rèn)知的現(xiàn)代寓言。畫面中若隱若現(xiàn)的傳統(tǒng)紋飾與抽象色塊的并置，暗示著文化基因在當(dāng)代語(yǔ)境中的裂變與重組。

▲黃蕾作品臉譜系列《識(shí)相（四）》

這種觀念拼貼的創(chuàng)作策略，與黃蕾持續(xù)關(guān)注的“身份”命題密切相關(guān)，比如《去處》的富有神秘意味的、壁畫般的表現(xiàn)形式，意在發(fā)問(wèn)人類在世界中的誕生與方向，而《臉譜·識(shí)相》更重在探討個(gè)體與社群、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的復(fù)雜關(guān)系。通過(guò)抽象形式的重組，她將臉譜這一文化符號(hào)轉(zhuǎn)化為解碼現(xiàn)代性困境的視覺(jué)密碼。

▲黃蕾作品《去處》

《臉譜·識(shí)相》系列的完成度很高，黃蕾以抽象藝術(shù)的語(yǔ)言體系，將傳統(tǒng)臉譜從歷史語(yǔ)境中剝離，賦予其關(guān)于認(rèn)知本質(zhì)的現(xiàn)代性思考。當(dāng)觀眾在色彩交織中重構(gòu)意義時(shí)，作品便超越了簡(jiǎn)單的審美范疇，成為激發(fā)思想對(duì)話的媒介。