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文丨栗子酒
近日，優(yōu)酷“白夜劇場(chǎng)”播出的新劇《沙塵暴》，著實(shí)抓人眼球。
劇中，鍋爐房中的一具焦尸打破了一座西北小城的寧靜，陳江河（段奕宏 飾）與師父葛大杰迅速出警，很快鎖定三位嫌疑人，時(shí)不多日，嫌疑人之一的丁寶元出逃，被抓獲后承認(rèn)自己就是真兇。
然而入獄后第二年，丁寶元開始翻供，申訴長達(dá)七年之久。隨著省城下派羅警官（張瑤 飾）重查此案，塵封的往事也重新被翻開……
西北懸疑
有著粗糲特質(zhì)的紀(jì)錄實(shí)感
近年來，伴隨著各大平臺(tái)對(duì)懸疑賽道的深耕，懸疑劇也在高密度、高品質(zhì)發(fā)展中，出現(xiàn)了持續(xù)細(xì)化的分支，其中的的一個(gè)方向即是地域懸疑。比如經(jīng)常以重工業(yè)為背景、寒冷肅殺的東北懸疑，亦或是潮濕陰郁的西南懸疑等，而《沙塵暴》看向了一個(gè)新方向，它的聚焦點(diǎn)則是人口密度相對(duì)更低的西北地區(qū)。
一如劇名《沙塵暴》，在遍地荒漠的大西北，尤其是偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)地帶，沙塵是這個(gè)地域的鮮明特征。而結(jié)合懸疑氛圍，劇中的天氣常常是狂風(fēng)席卷著沙塵，漫天黃沙總是讓人看不清前路，暗示案件走向撲朔迷離、迷霧重重。
而地域特點(diǎn)的鮮明化，加重了劇集本身的真實(shí)感，這在懸疑劇的敘事中，是讓觀眾能夠代入其中的一個(gè)重要因素。
一方面，《沙塵暴》采用了大量實(shí)景拍攝，從外景大片的荒漠，到荒漠中生長的并不多的黃綠色植被，呈現(xiàn)出廣袤、壯闊的自然景觀之余，還給人一種缺少生命力的荒蕪感。而在內(nèi)景中，無論是昏黃的鍋爐房、還是小鎮(zhèn)街道、鄉(xiāng)下土屋，都呈現(xiàn)出符合事件背景的年代質(zhì)感。
另一方面，《沙塵暴》雖寫懸疑，但劇集目光落在一個(gè)曾經(jīng)因采礦富裕過的邊陲小城“庫魯縣”，也帶出了城鄉(xiāng)發(fā)展差異下的西北一隅。這里有用肉體換取縣城戶口的女人、有被時(shí)代拋棄的老人、有留下的孩子、有被拆散的家庭，這些細(xì)微的點(diǎn)串聯(lián)起來，勾勒出一個(gè)荒誕的案件，影射著一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)借助礦采由興到衰的過程。
就像編劇趙冬苓說的那樣，《沙塵暴》“想表現(xiàn)中國快速現(xiàn)代化進(jìn)程中，那些被甩在身后的邊緣地帶。不僅是經(jīng)濟(jì)差距，更重要的是城鄉(xiāng)之間、中心與邊陲之間觀念和生存狀態(tài)的撕裂感。”
正是這種“撕裂感”滲透其中，整部劇集給人的感覺尤顯真實(shí)，再加上劇中仔細(xì)打磨的細(xì)節(jié)：因?yàn)樯硥m大，陳江河總是打噴嚏，不收斂的飯嗝和呼嚕聲，也讓這個(gè)人物更顯粗獷。同時(shí)，陳江河“扯閑篇”式的辦案方式，也在不斷烘托小鎮(zhèn)復(fù)雜的熟人社會(huì)特點(diǎn)，人情網(wǎng)絡(luò)層層勾連之下，案件走向也更加難以捉摸。更重要的是，從景到人的地域性勾畫，讓整部劇呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的紀(jì)錄實(shí)感，仿佛這個(gè)故事真實(shí)發(fā)生過。
強(qiáng)化第一人稱
靠層層深入的敘事出節(jié)奏
除了借助實(shí)景與人情社會(huì)增強(qiáng)寫實(shí)感外，《沙塵暴》讓人代入其中的另一個(gè)點(diǎn)在于，劇中采用了大量的第一人稱敘事。
一般來說，不少懸疑劇都是通過不斷的反轉(zhuǎn)抓人眼球，但《沙塵暴》不同，劇中吸引人的點(diǎn)來自每個(gè)嫌疑人的“講述”，他們各自視角下的經(jīng)歷發(fā)生錯(cuò)位，構(gòu)成疑點(diǎn)，解除疑點(diǎn)的過程形成一條線，讓人想要一探究竟。
劇集開篇，鍋爐中掉出一具燒得只剩半截殘骸的女尸，圍繞這具尸體，形形色色的人物逐一登場(chǎng)。而在具體的敘事之中，《沙塵暴》又根據(jù)時(shí)間劃分出兩條線，一條是八年前，這個(gè)焚尸案如何確定丁寶元是真兇，一條是八年后，丁寶元連續(xù)七年申訴，稱自己并非真兇。
順著這兩條主線，重查此案的羅警官找到當(dāng)年負(fù)責(zé)該案件的陳江河，透過陳江河的視角，丁寶元從一開始的閃避、到后來逃跑、伏法的過程被攤開，同時(shí)也帶出了新的疑點(diǎn)，一個(gè)是當(dāng)年與此案相關(guān)的三個(gè)嫌疑人，似乎都與死者程春沒有直接關(guān)系，另一個(gè)是主動(dòng)認(rèn)罪的丁寶元為何在第二年開始堅(jiān)持申訴。
于是，更多第一視角被攤開。獄中的丁寶元推翻了此前的所有供詞，并指控陳江河刑訊逼供；另外的兩個(gè)嫌疑人王良和劉三成，雖然仍堅(jiān)持自己當(dāng)時(shí)完全不知情，但當(dāng)兩人分開時(shí)，劉三成的一句“王良不能再留了”，又拋出新的疑點(diǎn)。
同時(shí)，在丁寶元妻子孫彩云的視角中，自己在案發(fā)當(dāng)晚被一個(gè)二流子騷擾，但在“二流子”的口中，卻是孫彩云主動(dòng)投懷送抱……疑點(diǎn)與錯(cuò)位交織，層層深入，劉盈盈、劉大志等新人物接著出現(xiàn)，后兩者作為嫌疑人劉三成的兒女，也逐漸揭開了他們家庭中的沖突與對(duì)立，案件愈發(fā)復(fù)雜起來。
在這個(gè)過程中，《沙塵暴》并沒有急于借助情節(jié)構(gòu)建強(qiáng)節(jié)奏，而是帶著觀眾往前走，給觀眾留出探尋的空間。不斷剖開的第一視角和相應(yīng)的畫面結(jié)合，似乎擺在觀眾面前的不只是一出大型的“羅生門”，更是一場(chǎng)極具參與感的“狼人殺”。八年冤案，如今重查，似乎每個(gè)人都有嫌疑。
叩問人性與社會(huì)歸因
“白夜劇場(chǎng)”找到新落點(diǎn)
紀(jì)實(shí)的底色和第一視角敘事，強(qiáng)化了劇集與觀眾的連接。在這背后，《沙塵暴》想要讓觀眾看到的，不只是一出迷霧重重的懸疑戲劇，更是在嘗試叩問人性和案件背后的社會(huì)歸因。
一如上文所說，《沙塵暴》聚焦的“庫魯縣”富裕過，又衰落，城鄉(xiāng)發(fā)展的巨大差異、熟人社會(huì)向前演進(jìn)過程中的割裂與撕扯，既埋下了催人向上的種子，也蘊(yùn)藏了人性的惡的因素。
故事中的死者程春，在他人口中是一位獨(dú)居寡婦，還做著皮肉生意，一個(gè)女性的墮落成為周遭人的談資，而無人顧及她的生存壓力，和她身處那座小城渴望向上爬的種種阻力。
嫌疑人劉盈盈身上的戲劇張力更足，表面上，她是小城醫(yī)院里的一名護(hù)士，誰又會(huì)注意到，她原本可能會(huì)有更光明的未來。因?yàn)榈艿芎透赣H劉三成的偏心，劉盈盈不僅失去了上大學(xué)的機(jī)會(huì)，還因?yàn)閮扇艘刈∶孛?，而成了父親利益交換的犧牲品，被迫與劉三成的徒弟王良發(fā)生關(guān)系，并生下兒子多多。
案件的隱秘之處牽扯著復(fù)雜的人性，指向了深層的社會(huì)歸因，但法理不可為人情讓步，程春與劉盈盈，又何嘗不是社會(huì)割裂處的陰暗面。
因此，當(dāng)懸疑的線索持續(xù)深入時(shí)，觀眾心底的觸動(dòng)也在層層加深。而這種觀感，在優(yōu)酷“白夜劇場(chǎng)”的多部劇集中，都曾出現(xiàn)過。
《微暗之火》聚焦家暴之下，社會(huì)人情網(wǎng)絡(luò)的集體獵奇對(duì)女性的壓迫與謀殺；《邊水往事》看向法律薄弱地帶，將人性的惡更直觀地?cái)[在觀眾面前；“全員惡人”的《新生》對(duì)犯罪心理的剖白，對(duì)欲望的體現(xiàn)等，在拉寬懸疑邊界的同時(shí)，也在豐富懸疑內(nèi)容的地域性、差異性。背后指向的是懸疑劇的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，去深挖懸疑之下的復(fù)雜人性和底層社會(huì)歸因，這也是支撐“白夜劇場(chǎng)”不斷交出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的一個(gè)重要因素。
如今，《沙塵暴》同樣在延續(xù)這一方向，觀眾不斷給出的正向反饋，也驗(yàn)證著“白夜劇場(chǎng)”在現(xiàn)實(shí)主義和“社會(huì)派懸疑”的道路上，又一次落對(duì)了子。
鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)
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