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從驚喜地得知《涅朵奇卡：一個(gè)女人的遭遇》這本小書在做書展覽上取得最佳銷售成績(jī)后，我就決定寫這篇編輯手記。二十多天過(guò)去了，可是我的文檔里只有三行字。

在這段時(shí)間里，這篇文檔被我反復(fù)打開，又匆匆關(guān)閉。編輯朋友們都知道，真正占據(jù)我們大部分時(shí)間的，并非是單純的看稿、改稿工作，而是與各個(gè)環(huán)節(jié)的負(fù)責(zé)人溝通，與財(cái)務(wù)部糾結(jié)各種費(fèi)用清單，或是在作者和譯者之間斡旋，調(diào)和他們理想中的呈現(xiàn)效果與現(xiàn)實(shí)中不得不妥協(xié)的條件……最近的每一天，我都被瑣事纏身，腦袋嗡嗡作響。好不容易有一點(diǎn)空余時(shí)發(fā)現(xiàn)半小時(shí)憋不出兩句話，又悻悻然去干雜活。

現(xiàn)在的北京，夜深，空氣微涼。因夜半的地震預(yù)警，我的手機(jī)開始嗷嗷響，被嚇得猝然驚醒的我睡不著，終于爬起來(lái)打開電腦，決定把這篇編輯手記寫完。

但……寫些什么好呢？

編輯如同書頁(yè)間的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，讀者不一定會(huì)察覺到我們。但我們必須確保文字精準(zhǔn)無(wú)誤，圖書結(jié)構(gòu)緊密流暢，將一本書的靈魂完整地傳達(dá)給它的讀者。

不過(guò)這背后的工作是孤獨(dú)的，枯燥的，如同這幾天讓我腦袋發(fā)疼的工作，沒甚好寫。再回想做《涅朵奇卡》這本書的過(guò)程，我又有些說(shuō)不清的感觸。它是陀思妥耶夫斯基的作品——那種天才般的精湛技巧、深邃的靈魂，早已成為一種我不敢輕易評(píng)價(jià)、只能靜心品讀的藝術(shù)。作為編輯，我能為這本書做的，實(shí)在是太少了。若要總結(jié)做了什么，或許，我只是充當(dāng)了一次文字的搬運(yùn)工吧。

我翻開硬盤才意識(shí)到，成為策劃編輯三年來(lái)，我已制作、參與了近五十本書。題材之雜，讓人不忍細(xì)看——童書、漫畫、家教、育兒、歷史、哲學(xué)，甚至成功學(xué)，無(wú)所不包。我也常常想做自己喜歡的書，但能做到喜歡的書就像拆盲盒拆到了隱藏款，這對(duì)編輯來(lái)說(shuō)也是一件奢侈的事情了。

但我很幸運(yùn)，在去年初，我迎來(lái)了夢(mèng)寐以求的文學(xué)選題。彼時(shí)，公司決定啟動(dòng)全新的文學(xué)產(chǎn)品線，而我有幸成為這條產(chǎn)品線的負(fù)責(zé)人。這一系列圖書的第一本，便是《涅朵奇卡：一個(gè)女人的遭遇》。

01

一個(gè)開始

既然是新的產(chǎn)品線，如果做不好就會(huì)及時(shí)止損，砍掉項(xiàng)目。那時(shí)我已經(jīng)在一堆爛書稿中掙扎了很久（有過(guò)類似經(jīng)歷的編輯老師們應(yīng)該能深有感觸）。我無(wú)比渴望這個(gè)文學(xué)系列能夠順利進(jìn)行下去，把它視為我職業(yè)生涯中能夠迎來(lái)稱心順意稿源的救命稻草。在那種焦慮與期待交織的心境下，這套書開始制作了。

然后，就開始了策劃選題的工作。領(lǐng)導(dǎo)也研究了許久，不知該選擇哪本書作為“隨身輕經(jīng)典文庫(kù)”的第一本書。我們考慮過(guò)《吶喊》，這是現(xiàn)代小說(shuō)的開端和成熟的標(biāo)志?？紤]過(guò)托爾斯泰，站在世界文學(xué)史山巔上的作家，放在第一本的位置鎮(zhèn)場(chǎng)子很有排面。

但我們還是希望能挑選一部既富有價(jià)值，又能代表該系列叢書氣質(zhì)的文學(xué)作品作為開端。也就是在此時(shí)，女性主義題材的書在市場(chǎng)正打的火熱，陀翁又興起了一陣新熱潮?！赌淦婵ā愤@本書進(jìn)入到我們的視線。

首先，它是陀思妥耶夫斯基早期的作品，既能讓讀者一窺這位文學(xué)巨匠的風(fēng)格雛形，又不至于晦澀冗長(zhǎng)，適合輕量化閱讀。其次，《涅朵奇卡》雖未完成，卻已展現(xiàn)出陀翁后期作品的精神內(nèi)核：孤獨(dú)的靈魂、家庭的創(chuàng)傷、愛的渴求與救贖的可能。對(duì)于初讀陀思妥耶夫斯基的人來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)極佳的入口，對(duì)于熟悉他作品的讀者，它又能提供不同于《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》的細(xì)膩體驗(yàn)。

更重要的是，涅朵奇卡的故事本身就像一則“輕經(jīng)典”的象征——一名少女穿越困苦命運(yùn)，在幽暗的世界中尋找自我的光亮。這種歷程，如同每一位閱讀者的精神成長(zhǎng)之旅，令人共鳴。而這，正是我們希望“隨身輕經(jīng)典文庫(kù)”能帶給讀者的魔力。

當(dāng)然最最最重要的原因就是，這本書的圖書銷售數(shù)據(jù)可觀，經(jīng)過(guò)判斷我們覺得它能賺錢……

在書桑朋友圈偷來(lái)的圖~

02

關(guān)于

內(nèi)文

確定圖書后，就要選擇譯本了。那時(shí)我將書通讀了一遍，開著自動(dòng)翻譯的網(wǎng)頁(yè)瀏覽俄國(guó)各大網(wǎng)站，查找《涅朵奇卡》這本書的資料和陀翁寫下這本書的時(shí)代背景與個(gè)人經(jīng)歷。在了解書籍誕生的歷史后開始嘗試尋找新的譯者。我們期望譯稿不僅能夠忠實(shí)傳達(dá)出故事中每一個(gè)主人公的精神性格，還要保持陀翁特有的哲理性與深刻性。

但我們沒能找到合適的譯者。

峰回路轉(zhuǎn)，就在此時(shí)，我們?cè)诙謭D書市場(chǎng)上看到了一個(gè)《涅朵奇卡》版本，一本舊書竟然賣到了1888元。這就是1959年上海文藝出版社出版的《涅朵奇卡》。譯者是“陳林”，在閱讀了她的譯本后，大家的心里都有了確定的答案：就是它了。

《涅朵奇卡》舊版封面

陀思妥耶夫斯基筆下的涅朵奇卡是對(duì)生活深感迷茫的靈魂，她又在漠然的外表下埋藏著無(wú)聲的掙扎。這種在平凡日常中流動(dòng)的暗涌，既難以捉摸，又讓人感同身受。陳琳的譯本在長(zhǎng)句和短句之間找到平衡，在字詞間留足了情緒的余韻，精準(zhǔn)體現(xiàn)了這種感覺。

然而因年代久遠(yuǎn)，譯者經(jīng)歷動(dòng)蕩年代，從“陳琳”更換姓名為“陳林”，我們尋找譯者的過(guò)程十分困難。但功夫不負(fù)有心人，我們最終在一篇不起眼的地方報(bào)道里發(fā)現(xiàn)了譯者的真實(shí)身份，她是中央編譯局的首批工作人員陳琳，也是開國(guó)上將陳伯鈞的妻子。

我們輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到了的后人，最終才將這部經(jīng)典文學(xué)重新展現(xiàn)在眾人面前。

譯稿初到時(shí)，讀起來(lái)已然動(dòng)人。但因翻譯完稿年代久遠(yuǎn)，許多字詞用法已與現(xiàn)在不甚相同，有些用法現(xiàn)在看起來(lái)是錯(cuò)誤的，我們需要對(duì)譯稿進(jìn)行調(diào)整。優(yōu)秀的文編老師盡最大程度地保留了原譯稿的文字內(nèi)容，并對(duì)不規(guī)范字詞用法做了細(xì)致調(diào)改。

當(dāng)然也出現(xiàn)了很多哭笑不得的事，比如經(jīng)常有讀者反饋這本書中有“錯(cuò)字”和“錯(cuò)誤用法”。比如“親生父”，因?yàn)椴怀Ｓ茫枚嘧x者以為是漏掉了一個(gè)“親”字?！俺恕边@個(gè)字作為介詞使用，意為“趁著”，但被誤會(huì)成印錯(cuò)了字……

毛主席也曾用過(guò)這種寫法

文稿部分完成后，我們開始著手另一項(xiàng)關(guān)鍵工作——插畫的授權(quán)。我們聯(lián)系到莫斯科蘇聯(lián)人民藝術(shù)家伊利亞·格拉祖諾夫國(guó)立美術(shù)館，成功獲得了格拉祖諾夫?yàn)椤赌淦婵ā防L制的全部插畫的版權(quán)。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)巨大的收獲。格拉祖諾夫是俄羅斯殿堂級(jí)的藝術(shù)家，他的作品為本書增添了無(wú)可比擬的藝術(shù)價(jià)值。插畫的部分就此敲定，圖書的內(nèi)文部分也算是處理完成了。

03

裝幀與封面

接下來(lái)的工作進(jìn)入到了裝幀設(shè)計(jì)階段。因?yàn)槭窍盗袝?，所以此次設(shè)計(jì)不只是敲定《涅朵奇卡》這一本的封面，也要確定好這套書的封面基調(diào)。說(shuō)到這一部分，我們進(jìn)行了一次大膽的嘗試——將經(jīng)典書籍改成小開本尺寸。這一想法源自一場(chǎng)對(duì)“輕”與“重”的深刻思考。我們決定讓這個(gè)系列回歸最原始的功能——閱讀，并且是隨時(shí)隨地閱讀。

市場(chǎng)上經(jīng)典文學(xué)的版本層出不窮，我們既希望這套書的設(shè)計(jì)能夠保持創(chuàng)意和新意，在眾多版本中脫穎而出，還要符合書籍的定位，契合讀者的閱讀習(xí)慣，又需要考慮到作為系列叢書，未來(lái)的裝幀設(shè)計(jì)能保持一致性和可復(fù)制性。

于是，以“輕”為主的小開本設(shè)計(jì)誕生了。

不過(guò)，這套書籍的尺寸并不是最能壓縮印制成本的選擇，甚至只要將圖書尺寸再縮小一圈，就能在某些規(guī)格的紙張上降低印制成本。然而，考慮到讀者的握持習(xí)慣、常見的口袋大小以及字號(hào)的閱讀舒適度，我們還是決定保留目前的尺寸。我們更希望，書籍能夠在閱讀過(guò)程中給予讀者最舒適的體驗(yàn)，而不是僅僅追求成本的最優(yōu)化。畢竟，書籍的質(zhì)量不僅僅體現(xiàn)在內(nèi)容上，外在的尺寸和觸感也承載著我們對(duì)閱讀的尊重。

接下來(lái)就是封面設(shè)計(jì)部分，此處必須要感謝下我們的封面設(shè)計(jì)老師，沒有他對(duì)細(xì)節(jié)的反復(fù)推敲，也沒就有現(xiàn)在的封面效果。剛開始時(shí)，大家意見分歧很大：有些人傾向大膽的色彩，覺得這樣能吸引眼球；有些人則主張更為簡(jiǎn)約保守，怕設(shè)計(jì)過(guò)于突兀。我與設(shè)計(jì)師經(jīng)歷了幾個(gè)月的反復(fù)打磨，數(shù)不清多少次版本的迭代。從字體的選擇、排版的布局到每一個(gè)小細(xì)節(jié)都精雕細(xì)琢。大家不斷交換意見，在討論中，我們也離心目中理想的封面越來(lái)越近。

以上均為未用的封面設(shè)計(jì)

封面設(shè)計(jì)的基調(diào)也是一個(gè)字——輕。作為小開本圖書，厚重感十足的封面或者過(guò)于濃烈的色彩會(huì)讓整本書失去它本應(yīng)有的輕盈感。我們希望傳達(dá)的，是一種簡(jiǎn)約且富有力量的視覺體驗(yàn)。

到了這里，新的問題又來(lái)了——這套圖書的封面主元素該選什么？我們請(qǐng)美術(shù)學(xué)院的老師們創(chuàng)作原創(chuàng)插畫，嘗試了油畫、水彩、巖彩、木刻版畫等多種風(fēng)格。最終我們決定選擇同樣富有歲月積淀的世界名畫、許多遺失在時(shí)光中的老插畫，作為圖書封面主元素。我們希望，經(jīng)典文學(xué)的力量，不僅僅通過(guò)書中的文字傳遞，更能從封面開始，就悄悄地觸動(dòng)讀者的內(nèi)心。

寫到這里，《涅朵奇卡》、以及隨身輕經(jīng)典文庫(kù)系列就基本誕生了。但想要把一本書送到讀者手里，遠(yuǎn)不止于改稿、排版、和裝幀設(shè)計(jì)。圖書的文件做好后要把它交付印刷，準(zhǔn)備上市銷售、營(yíng)銷。它是無(wú)數(shù)人的心血交匯，是一場(chǎng)無(wú)聲的較量——與時(shí)間較量，與語(yǔ)言較量，與自己耐心的較量。

04

未竟之書，未竟之人

我很喜歡《涅朵奇卡》這個(gè)故事。陀翁的小說(shuō)中，底層人物主角居多，他們都在破敗環(huán)境的驅(qū)使下踉蹌前行。涅朵奇卡也是這樣一個(gè)人——她孤獨(dú)地走在命運(yùn)的荒原上，忍受苦難，承受失落，她生于破碎的家庭，承受著繼父的瘋狂，經(jīng)歷母親的離世，被命運(yùn)推搡著走向未知的未來(lái)。

但她不同于陀翁筆下的其他人，比如《罪與罰》的主角拉斯柯爾尼科夫，他是被一個(gè)女子的信仰和愛拯救。《白癡》的主角梅什金公爵，因理想主義與現(xiàn)實(shí)的沖突而走向悲劇。陀翁筆下的每個(gè)人都與心魔共生，但唯獨(dú)涅朵奇卡擁有自救的能力。

她不曾被絕望吞噬。她擁有一種微弱卻不可摧毀的光，一種執(zhí)拗的溫柔。在陀思妥耶夫斯基的筆下，痛苦從不是終點(diǎn)，掙扎才是。這種掙扎，或許就是他最早期的作品中，那種尚未被完整表達(dá)的命運(yùn)意志。它是陀翁思想起點(diǎn)，是他后來(lái)所有杰作的雛形，思想的伏筆。

可惜這本書并未完成。陀翁因流放而中斷了創(chuàng)作，故事在最富懸念的地方戛然而止。在他流放歸來(lái)后，這本書也沒能被續(xù)寫。未竟的故事，未竟的命運(yùn)，未竟的成長(zhǎng)，一切都停留在一個(gè)未被填充的空白之中。我也忍不住去想象，涅朵奇卡的未來(lái)會(huì)如何，她的靈魂是否能找到安放之所。

05

一些感想

這是我第一本完整操盤的文學(xué)作品。在這本書校對(duì)核紅、你來(lái)我往的稿件之間，我像一個(gè)操控?zé)o數(shù)齒輪的工匠。這本書，某種程度上見證了我的疲憊，也見證了我對(duì)文學(xué)的熱愛和執(zhí)念。就像涅朵奇卡在命運(yùn)的泥沼中不肯沉淪，希望變成更好的自己。我也希望通過(guò)對(duì)這本書的不斷打磨，能讓它能以最好的姿態(tài)呈現(xiàn)在你們面前，哪怕這意味著無(wú)數(shù)次修改、推翻、重來(lái)。

好消息是，它的銷售成績(jī)不錯(cuò)。并且在做書的展覽中成為了“銷冠”，賣出了54天140本的好成績(jī)。我也才能擁有這次寶貴的機(jī)會(huì)，寫下這篇編輯手記。

我常常想，生活的無(wú)意義究竟能從書籍中消解掉多少。但如果沒有書籍，或許我們就只能在現(xiàn)實(shí)的洪流中被迫游走，無(wú)法窺見他人的思考、感受和掙扎，無(wú)法在無(wú)意義的時(shí)光中找到某種慰藉，找到一種理解和共鳴。

書中有一個(gè)場(chǎng)景讓我久久難忘。涅朵奇卡在童年有一個(gè)摯愛的伙伴叫卡加，過(guò)路的人看到卡加都會(huì)發(fā)出感嘆，由衷地在這個(gè)小姑娘身上看到幸福的樣子，仿佛她就是為了幸福而生。因此我想送給大家一個(gè)奇妙的祝福，希望讀到這篇編輯手記的朋友們，也能擁有那種由內(nèi)而外散發(fā)出的幸福氣場(chǎng)。我更希望，我們每個(gè)人都能像涅朵奇卡一樣，擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，在命運(yùn)的波濤中，不失為自己、為美好、為堅(jiān)韌的力量。

嗯，這就是我偏心的年度之書。

其實(shí)還有很多未盡的趣事和感悟想和大家講。此時(shí)不得不提另外一件令我激動(dòng)的事，我被做書邀請(qǐng)去深圳分享我和《涅朵奇卡》的故事。我也很期待能深入談一談這本書的精神內(nèi)核，以及陀思妥耶夫斯基筆下不同人格的生存狀態(tài)，和這些人物背后所揭示的人性光輝與陰暗。我期待與大家一同思考，這些人物所經(jīng)歷的命運(yùn)與選擇如何為我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的抉擇與反思提供啟示。

就這樣，這篇編輯手記就寫到這里吧。四月四日，我在深圳等您來(lái)玩~