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1950年5月1日這天，人們一早便從四面八方匯聚到天安門前，狂歡慶祝勞動(dòng)節(jié)。
原本熱鬧的人群瞬間安靜下來，原來是工作人員將毛主席的畫像掛在了天安門上。
要知道當(dāng)時(shí)毛主席的畫像并不是如今這般天天掛在天安門上的，而是只有在勞動(dòng)節(jié)和國慶才能懸掛。
正當(dāng)眾人神色嚴(yán)肅地注視著毛主席畫像被掛好時(shí)，突然傳來幾句聲音雖然很小，但卻極其清楚的議論聲，“怎么毛主席畫像上只有一只耳朵啊？”
“對(duì)啊，而且其中一只眼睛還略微偏上，這不是大大損害主席的形象嗎？”
事后更有不少民眾紛紛寫信反映這幅畫像實(shí)在不妥，其實(shí)這版?zhèn)涫軤幾h的畫像是第四版毛主席畫像。
第一版毛主席畫像可以追溯到1949年2月12日的元宵節(jié)慶?；顒?dòng)時(shí)期，而開國大典時(shí)的毛主席畫像實(shí)際上是第三個(gè)版本了。
其實(shí)，從1949年至今天安門上懸掛的毛主席畫像已歷經(jīng)八個(gè)版本，分別是油畫大師董希文繪制的從北平（北京）解放到1949年新中國成立以前，曾經(jīng)用于集會(huì)、慶?；顒?dòng)臨時(shí)懸掛的兩個(gè)版本的毛主席畫像。
在那之后又經(jīng)周令釗、辛莽、張振仕、葛小光等畫師繪制毛主席畫像，不同畫師的風(fēng)格，也影響到畫像呈現(xiàn)的最終效果。
那么這幅備受爭議的第四版畫像最后是如何處理的？關(guān)于毛主席畫像的背后又有哪些不為人知的故事？
毛主席畫像的一波三折
1949年舉行開國大典時(shí)天安門城樓上懸掛的毛主席像，是由1945年毛主席在延安時(shí)的照片繪制的。
這幅主席畫像是繼1949年元宵節(jié)、抗戰(zhàn)勝利12周年后的第三版毛主席畫像，據(jù)記載這張照片原本還是毛主席和朱瑞的合影。
當(dāng)時(shí)開國大典籌備處將天安門城樓繪制毛主席像的任務(wù)交給了國立北平藝專的周令釗，他曾經(jīng)多次在各種重要會(huì)議會(huì)場(chǎng)布置中繪制過毛主席像，所以經(jīng)驗(yàn)相對(duì)來說比較豐富。
周令釗接到繪制畫像任務(wù)時(shí)已經(jīng)離開國大典不到20天時(shí)間了，可以說他是連夜登上搭建在天安門城樓東墻根的大型腳手架上繪制的。
和周令釗一起繪制畫像的還有他的新婚妻子，兼中央美術(shù)系第一屆的學(xué)生陳若菊，兩個(gè)瘦小的年輕人天天背著沉重的畫板，手腳并用地爬上腳手架，不斷地重復(fù)打格、放大、調(diào)色、繪畫、修正，爬上爬下，遠(yuǎn)觀近改。
為了能在開國大典前完成繪制主席像的任務(wù)，他們餓了就啃干糧，渴了就喝口涼水。
就在畫作將要接近尾聲時(shí)，聶榮臻元帥親自到場(chǎng)，他仔細(xì)觀察后，贊揚(yáng)二人描繪的主席畫像非常逼真。
只不過聶元帥后來提到，照片里的毛主席風(fēng)紀(jì)扣是開著的，作為畫像展示使用的話還是系上好。
于是周令釗便連夜進(jìn)行更改，在將毛主席畫像領(lǐng)口上的口子重新合攏畫好后，大家這么一看，果然效果莊嚴(yán)了許多。
然而剛松下一口氣的周令釗回到住所還來不及喝口水，開國大典籌備處又傳來消息。
周總理察看毛主席畫像后，覺得畫像下面的一行“為人民服務(wù)”的字樣近看又小又花，與整體畫像風(fēng)格十分不符，建議馬上改。
于是周令釗一行人又立刻回到8米高的天安門城樓門洞處，他們站在由三個(gè)直梯組成的長梯上。
周令釗一手拿著照片，一手拿著畫筆，他的妻子充當(dāng)助手拿著調(diào)色板，兩人爬上爬下幾十次，終于將畫作改好了。
留心的人不難發(fā)現(xiàn)，從第三版毛主席畫像的現(xiàn)存照片中可以很明顯發(fā)現(xiàn)主席下面衣服處有一條粗粗的灰邊，顏色略顯突兀，比起周圍顏色更深一些，這就是周令釗將有字的地方改成了有扣子的中山裝。
而后，這幅高6米、寬4.6米的毛主席畫像被掛在天安門城樓上，畫像中的毛主席頭戴八角帽，面帶微笑，顯得莊重沉穩(wěn)。
工作人員為了讓畫像更穩(wěn)固，還特意用鐵皮拼接做成了一個(gè)畫布，所以這版的毛主席畫像重達(dá)1.5噸。
時(shí)間到了1950年，新中國已經(jīng)成立將近一年時(shí)間，黨中央考慮如果毛主席的畫像還繼續(xù)用他在戰(zhàn)爭時(shí)期的形象是不太合適的。
再加上自從掛上畫像以來，一些市民紛紛來信說，畫像上毛主席的帽子太大，有遮住主席目光的感覺，看起來十分不妥。
于是在種種因素的促使下，黨中央決定將繪制第四版畫像的任務(wù)交給北京人民美術(shù)工作室的辛莽。
接到任務(wù)的辛莽自然不敢大意，他帶著身邊的輔助工作人員開始四處搜集市面上所有的毛主席畫像版本和毛主席的照片，可惜大家找了很久，始終沒有找到一張令人滿意的模板。
直到他們看到一張新華社記者親自到毛主席住處，為他拍的一張半側(cè)面像，照片清晰度非常高，而且據(jù)說毛主席自己看了這張照片后也很滿意，于是才能對(duì)外使用。
找到合適的參考照片后，辛莽終于松了一口氣，為了盡可能還原毛主席的神韻，他還找來北京美術(shù)界其他專業(yè)人士，幫他完善細(xì)節(jié)。
終于半個(gè)月后，第四版的毛主席畫像完工了。
上級(jí)有關(guān)部門工作人員審核完后，也說比起第三版畫，這版的毛主席下巴微微上揚(yáng)，目光凝聚遠(yuǎn)方，眼神明亮矍鑠，顯得更有領(lǐng)袖氣質(zhì)。
并且聶榮臻審核完這版的畫像后也是贊不絕口，當(dāng)場(chǎng)就拍板決定天安門城樓上就掛它了。
在大家的一致叫好聲中，由辛莽繪制的第四版毛主席畫像順利地被掛在了1950年勞動(dòng)節(jié)的天安門城樓上。
由于當(dāng)時(shí)毛主席畫像只在慶祝節(jié)假日時(shí)掛出，所以五一節(jié)后的第二天，這版畫像便被取下放入儲(chǔ)藏室內(nèi)，等待十一國慶節(jié)時(shí)再掛上。
這時(shí)突然傳來消息，有不少北京市民私下里紛紛議論這幅畫像，“畫上主席的耳朵只有一只，看起來十分影響美觀，完全彰顯不出主席的英姿?！?/strong>
后來關(guān)于這幅畫的質(zhì)疑聲越來越多，更有不少群眾聯(lián)名寫信向上反映：天安門城樓上毛主席的畫像非常不妥。
主席只有一只耳朵不說，另外一只眼睛還略微向上，這不是寓意主席的眼中沒有群眾嗎？
在聽到這樣的聲音后，辛莽也是趕緊對(duì)畫像進(jìn)行更改，后來他選用了一張毛主席的正面照片，照片上的毛主席慈眉善目，溫和親切。
辛莽以這幅照片為底板，繪制后的畫像被掛在天安門城樓上后，果然質(zhì)疑聲都沒了，于是修改后的這版毛主席畫像一直使用到了1952年。
之后為慶祝1952年的國慶節(jié)，黨中央將繪制毛主席畫像的任務(wù)交給了中央美術(shù)學(xué)院的張振仕。
此時(shí)張振仕繪制的已經(jīng)是毛主席畫像的第六個(gè)版本了，張振仕畫藝精湛，不論是群眾還是中央領(lǐng)導(dǎo)，大家對(duì)他筆下畫像所呈現(xiàn)的效果都十分滿意。
此后的十一年里，張振仕全權(quán)接過繪制毛主席畫像的任務(wù)，每逢重大節(jié)慶的前一兩個(gè)月，他都會(huì)接到繪制天安門毛主席畫像任務(wù)。
但后來張振仕年事已高，他為了完成畫作常常一個(gè)人在腳手架上待到深夜，北京入秋后十分寒冷，他常常會(huì)止不住地手抖。
于是在1964年，經(jīng)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)研究決定，讓張振仕安心休養(yǎng)身體，把繪制毛主席畫像的任務(wù)交給了北京美術(shù)公司的王國棟。
幾經(jīng)變更后 最終塵埃落定
王國棟后來接受采訪回應(yīng)表示，當(dāng)他接到這個(gè)任務(wù)時(shí)，是又驚又喜。
高興的是自己能獲得繪制毛主席像的榮譽(yù)，但同時(shí)又很擔(dān)心自己是否能夠圓滿地完成任務(wù)。
畢竟王國棟坦言他并沒有過繪制巨幅畫像的經(jīng)驗(yàn)，且北京美術(shù)公司之前也沒有承擔(dān)過這樣的重任，設(shè)備資源存在不足的情況。
了解到王國棟的擔(dān)心后，黨中央相關(guān)工作人員先是安排他與毛主席近距離會(huì)面，讓他可以了解到毛主席的神態(tài)風(fēng)采，以便更能真實(shí)繪制出主席神韻，后來又幫助他解決了一些設(shè)備問題。
因?yàn)楫嬜鞅容^大，所以畫師要跑到20米外的地方觀看效果，一幅畫要跑上幾千次，為了刻畫逼真細(xì)節(jié)，王國棟使用了當(dāng)時(shí)十分珍貴的德國制望遠(yuǎn)鏡。
在顏料選擇方面，考慮到日曬雨淋情況，王國棟在繪制過程中還用了一種叫“中國銀珠”的高檔顏料。
原先的畫布也是幾塊幾塊進(jìn)行拼接而成，但考慮到呈現(xiàn)效果可能會(huì)有瑕疵，他又找到哈爾濱亞麻廠的廠長，與技術(shù)員一起同吃同住，終于生產(chǎn)出了寬幅的亞麻油畫布。
功夫不負(fù)有心人，在王國棟主持下，毛主席畫像最終呈現(xiàn)的效果堪稱完美。
這版的毛主席像面部輪廓柔和，神采奕奕，比之前的畫作都顯得更加平易近人，而且親切中又不失威嚴(yán)。
最關(guān)鍵的是，王國棟的繪畫水平極高，能夠準(zhǔn)確地抓住人的眼神細(xì)節(jié)，因此這幅毛主席像中，不管人站在哪個(gè)位置細(xì)看，都能感受到毛主席的目光。
后來這幅畫像果然受到全國人民的好評(píng)，也迅速在群眾當(dāng)中流傳開來。
王國棟退休后，他的徒弟葛小光又接過師傅衣缽，成為唯一繪制毛主席像的畫家，每一年的作品都由葛小光主筆完成。
畫像背后的故事
現(xiàn)在天安門城樓上的毛主席畫像是長6米寬5米的典型大畫，畫師葛小光雖然不會(huì)再像前人一般從腳手架上跑上跑下。
但他每描幾筆就要走到升降梯上下地去看幾眼，然后再走到升降梯上去再畫幾筆，如此往復(fù)操作。
有人問他一個(gè)人畫畫還要跑上跑下，能不能幾個(gè)人一起合作呢？對(duì)于這樣的建議，葛小光是當(dāng)場(chǎng)拒絕了。
他說畫畫只能一個(gè)人主筆，每個(gè)人對(duì)色彩的感覺不同，可以打打下手，但絕不能有兩個(gè)人畫畫。
而且葛小光畫毛主席畫像時(shí)還有一個(gè)特點(diǎn)，就是他不喜歡看彩色的照片，他說看彩色照片容易受到干擾，照片只能作為參考。
想要畫出主席的眼神、嘴角、各個(gè)面部細(xì)節(jié)還得依靠素描、色彩等繪畫技巧。
后來據(jù)說在新中國50周年大慶時(shí)，由于葛小光臨時(shí)被加派了其他任務(wù)，他繪制的毛主席像只用了10天時(shí)間，畫了兩遍。
對(duì)此他也略有遺憾地說，如果時(shí)間充裕，他可以再畫幾遍，這樣既能顯出主席的思想深度，又能顯出畫作的厚重質(zhì)感。
畫毛主席像是他一輩子的美好記憶，那種自豪感是常人無法體會(huì)到的，葛小光面對(duì)記者采訪時(shí)，如是說道。
結(jié)語：
天安門城樓上的毛主席像是全亞洲最大的手工繪制肖像，而且每年國慶都要進(jìn)行更換，一般都是在8月后開始繪畫，畫作在風(fēng)吹日曬下很容易褪色，最多堅(jiān)持一年，因此必須年年更換。
曾經(jīng)有國外記者采訪過邢秋成，好奇地表示，現(xiàn)代繪畫噴墨技術(shù)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，為什么我們國人還要執(zhí)著于每年手繪毛主席像呢？
對(duì)此邢秋成是這樣回答的，“這是我們國人從新中國成立到現(xiàn)代延續(xù)下來的傳統(tǒng)，時(shí)代更迭中也匯聚了多位老藝術(shù)家的心血、努力、標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)驗(yàn)?！?/p>
為毛主席手繪畫像是一門特殊的繪畫技藝，也蘊(yùn)含了我們國人對(duì)一代偉人的深情。
的確，我們之所以能夠長在藍(lán)天下，自由自在地生活，離不開革命先輩的流血犧牲。
在毛主席畫像第一次被掛在天安門城樓的時(shí)候，已經(jīng)意味著中華民族不再任人宰割，新中國的成立更意味著人民迎來新生。
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