1994年，84集電視劇《三國(guó)演義》橫空出世，成為一代人心中的經(jīng)典。
但鮮為人知的是，這部充滿陽(yáng)剛之氣的“男人戲”，其音樂(lè)靈魂是由兩位女性——作曲家谷建芬與詞作家王健共同鑄就的。
01
1991年，央視《三國(guó)演義》劇組正為主題曲焦頭爛額。
總導(dǎo)演王扶林力排眾議，邀請(qǐng)五位作曲家匿名競(jìng)稿，其中唯一的女性是時(shí)年56歲的谷建芬。
當(dāng)她的《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》初稿以“深沉昂揚(yáng)”的曲風(fēng)被選中時(shí)，一位領(lǐng)導(dǎo)卻當(dāng)場(chǎng)發(fā)難：“《三國(guó)演義》是英雄之歌，不能讓娘兒們寫(xiě)！”
這句刺耳的質(zhì)疑，刺激到了谷建芬，她憤然收回初稿，僅用一夜時(shí)間重寫(xiě)。新版旋律一改慢板，以磅礴的起調(diào)直擊人心。
當(dāng)楊洪基渾厚的嗓音唱出“滾滾長(zhǎng)江東逝水”時(shí)，連那位領(lǐng)導(dǎo)也不得不嘆服：“這氣勢(shì)，我拒絕不了。”
更好笑的是，谷建芬的搭檔王健，也因名字中性被長(zhǎng)期誤認(rèn)為男性。
曾有觀眾寄來(lái)情書(shū)附上照片，稱“仰慕王健先生的才華”。
但其實(shí)，她也是個(gè)女孩子。
02
《三國(guó)演義》開(kāi)拍時(shí)，劇本尚未成型，音樂(lè)創(chuàng)作近乎“盲寫(xiě)”。
王健接到首個(gè)任務(wù)《這一拜》時(shí)，手頭僅有“桃園結(jié)義”四字。
她翻遍《三國(guó)演義》原著、京劇唱本甚至連環(huán)畫(huà)，仍找不到靈感。
后來(lái)，她在自家客廳反復(fù)模擬跪拜動(dòng)作數(shù)百次，膝蓋淤青之際，突然頓悟：“這一拜，開(kāi)啟了百年戰(zhàn)火，也立下了金蘭之約?！?/p>
歌詞中“春風(fēng)得意遇知音，桃花含笑映祭臺(tái)”的鮮活畫(huà)面，讓導(dǎo)演蔡曉晴在拍攝現(xiàn)場(chǎng)直接以《這一拜》替代口令。
音樂(lè)響起時(shí)，劉關(guān)張三人瞬間入戲，桃園焚香、歃血為盟的場(chǎng)景一氣呵成。
更大的挑戰(zhàn)來(lái)自片尾曲《歷史的天空》。
為了與片頭曲的恢弘呼應(yīng)，王健耗時(shí)45天六易其稿。她將英雄的悲愴凝練為“興亡誰(shuí)人定，盛衰豈無(wú)憑”，又用“長(zhǎng)江有意化作淚”將歷史滄?；癁樵?shī)意。毛阿敏錄制時(shí)數(shù)度哽咽，稱“每個(gè)字都砸在心上”。
03
在男性主導(dǎo)的三國(guó)題材中，王健與谷建芬以女性特有的細(xì)膩，挖掘出被宏大敘事遮蔽的人性光輝。
諸葛亮出山的《臥龍吟》，王健避開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，聚焦其“清風(fēng)明月入懷抱”的文人理想；
《哭諸葛》中，她以“蒼天太不公，大地太絕情”的泣血詰問(wèn)，顛覆了“神機(jī)妙算”的刻板形象，還原了“鞠躬盡瘁”的凡人悲情。
就連梟雄曹操的《短歌行》，谷建芬也譜出蒼涼底色，楊洪基的演唱讓“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”多了幾分英雄末路的唏噓。
這種創(chuàng)作理念，甚至影響了電視劇的拍攝。貂蟬告別王允時(shí)，《貂蟬已隨清風(fēng)去》的旋律讓導(dǎo)演臨時(shí)加戲：鏡頭從萬(wàn)山紅演唱的特寫(xiě)緩緩拉開(kāi)，少女身影消失在風(fēng)沙中，留下“空有閉月貌，誰(shuí)解其中意”的余韻。
04
2021年7月，93歲的王健溘然長(zhǎng)逝。
臨終前，她最惦念的仍是與谷建芬合作的時(shí)光：“兩個(gè)老太婆，拉來(lái)唱三國(guó)，歌曲好不好，要聽(tīng)大家說(shuō)?！?/p>
而90歲的谷建芬，在2024年將《滾滾長(zhǎng)江東逝水》手稿捐贈(zèng)赤壁博物館時(shí)，只說(shuō)了一句：“這是我們給歷史的交代?！?/p>
三十年后，《三國(guó)演義》的首歌曲仍在傳唱。
當(dāng)年輕人用彈幕刷過(guò)“此生無(wú)悔入三國(guó)”時(shí)，或許不會(huì)想到，這些蕩氣回腸的旋律背后，站著兩位用才華擊碎偏見(jiàn)的女性。
在藝術(shù)的長(zhǎng)河里，真正的英雄氣，從不由性別定義。
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