“小破站”似乎又回到了最初的模樣——在“搬運工”的協(xié)助下，不少觀眾已經(jīng)搶先觀看了《OVERLORD 不死者之王》圣王國篇劇場版。那么，各位看得還滿意嗎？
作為曾經(jīng)熱度爆棚的作品，《OVERLORD》第四季已經(jīng)是近三年前（2022年7月）的內(nèi)容，而原作小說也因作者丸山的“停筆”多年未更。粉絲們盼了又盼，這部劇場版終于與國內(nèi)觀眾見面，原本應(yīng)是值得慶賀的時刻。
但隨著播放量迅速攀升，討論的聲音也隨之而來——劇場版在觀眾群體中引發(fā)了不小爭議，評價呈現(xiàn)明顯的兩極分化。
爭議并不止于劇情本身，更延伸到了對角色定位、敘事倫理乃至整個動畫制作邏輯的深層質(zhì)疑。
該劇場版不僅強化了原作中令人不適的“反人類行為”，也因刪減了大量關(guān)鍵的內(nèi)心戲與配角成長線，引發(fā)粉絲之間的巨大分歧。
劇情刪減下節(jié)奏失衡、情感失語
劇情刪減是最大的爭議之一，“圣王國篇”在原著小說中著墨頗多，足足用了兩卷的內(nèi)容來書寫劇場版卻將原著兩卷內(nèi)容壓縮為2小時左右，導(dǎo)致關(guān)鍵心理戲和劇情邏輯嚴(yán)重缺失。
原著中，安茲作為“不死者之王”的復(fù)雜心理活動是角色魅力的核心。他在權(quán)衡利益、測試屬下忠誠度時的矛盾與算計，以及偽裝“君主威嚴(yán)”時的滑稽感，均被大幅壓縮。
例如，安茲以魔導(dǎo)國國王身份與惡魔戰(zhàn)斗時，對屬下迪米烏哥斯計劃的暗中觀察與不安，在劇場版中僅保留了戰(zhàn)斗場景，缺乏心理博弈的鋪墊。此外，安茲“敗北”并被宣布死亡之際，其他各國首領(lǐng)的反應(yīng)也被簡化，削弱了劇情的復(fù)雜性和角色互動的深度。
同時篇幅較多的圣騎士團(tuán)團(tuán)長圣騎士蕾梅蒂歐絲·卡斯特奧迪、寧亞的內(nèi)心戲也基本全無，同時也缺乏細(xì)節(jié)展現(xiàn)。原著中她因國家陷入危機尋求魔王國幫助，對安茲既依賴又恐懼的矛盾心理、以及親眼看著圣女死亡的心理崩潰過程，在劇場版中被簡化為“無能狂怒”的刻板形象。
寧亞被安茲幫助其從虔誠圣騎士到對安茲產(chǎn)生盲目崇拜的心路歷程被壓縮得極為生硬，導(dǎo)致角色轉(zhuǎn)變突兀缺乏鋪墊。
最后則是魔導(dǎo)國與圣王國之間的政治角力，安茲“雙面計劃”（表面救援、實際操縱迪米烏哥斯發(fā)動戰(zhàn)爭）的復(fù)雜性被弱化，亞人族的處境等設(shè)定也被一筆帶過，使得整個戰(zhàn)爭顯得“輕飄飄”，成了一場沒有政治厚度的視覺奇觀。僅有一點拯救籃蛆王子的戲份，而這戲份多半還是由于需要可愛女仆希姿·德爾塔出場一邊展現(xiàn)安茲的“人性”。
這種刪減策略，使原著中最具魅力的“裝x背后的滑稽”“強權(quán)背后的算計”消失殆盡，角色也從立體走向工具化。“爽番剪輯”雖服務(wù)了輕度觀眾，卻割裂了原作的核心魅力，讓一部有厚度的作品淪為“暴力包裝的皮相”。
身為“異形”，就可以“正當(dāng)化”反人類的行為？
丸山曾表示希望展現(xiàn)“異種族的生存邏輯”，但劇場版的簡化敘事使主題偏向“力量至上”，背離了原著對“統(tǒng)治倫理”的辯證思考。
《圣王國篇》幾乎是將安茲的“非人類”身份發(fā)揮到了極致。為了測試復(fù)活道具，他默許迪米烏哥斯對圣王國發(fā)動襲擊，間接導(dǎo)致數(shù)十萬平民死亡，并制造出“圣女劍”等道德崩壞的慘劇。
相比前幾季，這一篇章首次在“戰(zhàn)斗勝利”之上，引爆了觀眾對主角行為的強烈反感。
然而，部分粉絲卻試圖用“理性統(tǒng)治者”“非人類邏輯”來為安茲洗白，強調(diào)他的行為是因為“不死族”人性缺失的體現(xiàn)，同時借由對寧亞和女仆希姿的態(tài)度展現(xiàn)“人性”。這種辯護(hù)邏輯與觀眾普遍基于人類立場的道德評判構(gòu)成了撕裂，形成了高度兩極的輿論場。
在《JOJO的奇妙冒險》中，dio雖然罪惡滔天，但他不是主角，觀眾很少代入；而安茲作為主角，其“惡”卻成為觀眾必須直視的問題。這種設(shè)定上的反差，強化了觀眾內(nèi)心的道德沖突。
對此制作組在劇場版中強化了血腥戰(zhàn)斗（如“圣女劍”虐殺平民），卻刪減了安茲對此類行為的反思。這種處理放大了“反人類”觀感，卻未傳遞原著對“非人倫理”的探討，引發(fā)觀眾道德不適。
《Overlord》的最核心設(shè)定是“非人類主角的異質(zhì)思維”，從大墳?zāi)辜{薩力克公會組成就能看出，必須是“異形”才可。同時公會在游戲中也是屬于某種程度的“惡人”公會也就是所謂的反派。
盡管丸山在作品中多次借由安茲的口述強調(diào)安茲的“不死者思維”和人性的逐漸淡漠，但觀眾仍以人類價值觀評判其行為。
對此喜愛“反套路黑深殘”的觀眾，認(rèn)為圣王國篇展現(xiàn)了“真正的異世界弱肉強食法則”，尤其是迪米烏哥斯的“迪化”（過度腦補）和安茲的“裝x”橋段，符合他們對權(quán)力敘事的期待以及《overload》本身就是爽文作品，無腦爽就行了。
然而動畫化后，受眾變多的情況下普通觀眾難以接受主角團(tuán)的反人類行為，尤其是相比文字動畫化后的視覺沖擊進(jìn)一步放大了道德不適感。
結(jié)語
《圣王國篇》劇場版無論是因為壓縮、刪減劇情，還是觀眾不同角度的過激解讀，口碑已經(jīng)兩極分化——愛的極愛，恨的極恨。
未來，《OVERLORD》的動畫化若繼續(xù)以此模式推進(jìn)，或?qū)⒚媾R更加激烈的分化。當(dāng)然原著小說更新暫緩，剩余的內(nèi)容即便是劇場版內(nèi)容也不夠，誰叫丸山如今擺爛呢。
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