「我只拍普通人，普通人就是所有人。我喜歡美的事物，在我看來(lái)，攝影應(yīng)該是一種對(duì)美的傳遞，讓照片擁有升華心靈的力量?！埂帽Ｌ锊┒?/p>
一個(gè)問(wèn)題：
在中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入飛速發(fā)展之前，
社會(huì)是什么模樣？
有一位攝影師耗時(shí)6年，
拍下20多萬(wàn)張照片，
揭開(kāi)了一代人埋藏已久的秘密。
照片中，
85年的上海灘嶄露頭角，
南京路商業(yè)街和黃浦江，
佇立城市兩端，
熙熙攘攘的人群，
正走入時(shí)代的洪流，
迎頭向上。
彼時(shí)，
上海豬和哈爾濱豬，
待遇也各不相同。
80年代的南方街巷，
潮濕的水腥味混雜，
人人卻愿為之駐足。
廣州大爺吃茶，
北京大爺遛鳥(niǎo)，
上海大爺打拳，
再用一副紙牌，
抽出百年不變的市井文化，
足以征服在場(chǎng)任何一位大爺?shù)男摹?/p>
與之相比，
79年新疆戈壁沙漠的早市，
別有一番風(fēng)味。
在地里干完一天的活之后，
農(nóng)民們坐著馬車回家。
在偌大的市井之外，
還藏有另一個(gè)江湖。
一盞油燈，
在桂林江面微微冒光，
漁民們結(jié)束了一天的生活，
游船歸家，猿聲漸稀。
令人不敢相信的是，
這些飽含中國(guó)風(fēng)情的老照片，
全部出自日本攝影師——
久保田博二 之手。
他用一臺(tái)相機(jī)，
捕捉了80年代中國(guó)文化的巨變，
人類情感的光譜，
社會(huì)的變遷，純白的日?！?/p>
被鏡頭做了最詳細(xì)的留存。
其實(shí)，拍攝中國(guó)，
對(duì)久保田博二來(lái)說(shuō)，
是一個(gè)意外的契機(jī)。
為了等到這個(gè)機(jī)會(huì)，
他守候了整整十年。
1972年中日邦交正常化后，
久保田博二結(jié)識(shí)到西園寺公一先生，
在被委托拍攝一本攝影集后，
他提出想要前往中國(guó)，
卻一直等不到音訊。
“我一度認(rèn)為這事沒(méi)戲了！”
他說(shuō)。
直到幾年之后，
他接到新華社攝影局局長(zhǎng)的電話。
對(duì)方問(wèn)：
“您想去中國(guó)的哪個(gè)?。俊?/p>
久保田博二沒(méi)有猶豫：
“全部的??！”
“我想完整地看中國(guó)?！?/p>
這是他一直以來(lái)的心愿。
7年，45次，1050天，
從最冷的佳木斯森林地帶，
到最熱的是夏天的吐魯番，
每到一個(gè)地方，
便完成了一個(gè)夢(mèng)想。
八十年代在中國(guó)現(xiàn)代史中，
是一個(gè)特別的時(shí)期，
人人充滿了純粹和好奇心。
“那個(gè)時(shí)候的人們，
都有著積極美好的表情，
即使從事著辛苦的工作，
大家依然保持著積極的心態(tài)?！?/p>
在久保田博二的作品中，
我們看不到那些，
強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與獵奇，
有的只是平靜和真實(shí)的美。
光譜下沒(méi)有美顏 ，
沒(méi)有濾鏡，只有平和，
充滿關(guān)懷的內(nèi)心世界。
每一張照片承載著，
耐人尋味的東方美學(xué)，
和現(xiàn)實(shí)主義情懷。
對(duì)世界樸實(shí)、敏感而詩(shī)意的一面，
對(duì)變化之中國(guó)家與人民，
他總能以更溫情的方式，
記錄與打開(kāi)。
77歲那年，
當(dāng)記者問(wèn)當(dāng)記者問(wèn)久保田博二：
"您還會(huì)繼續(xù)拍照嗎？”
他回答得熱切：
“當(dāng)然！我是攝影師呀！
這跟是否有錢(qián)沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系。
而且我覺(jué)得我只有27歲，
雖然實(shí)際上已經(jīng)77歲了。
我還要再拍個(gè)二十年。
活到100歲！”
他鏡頭里的影像，
在每一幀畫(huà)面所體現(xiàn)出來(lái)的，
并非單一的，消失的，
被緬懷的過(guò)去，
而是中國(guó)形象之廣大，
積極向上生命力之涌動(dòng)。
正如久保田博二所說(shuō)：
“我只拍普通人，
普通人就是所有人。”
來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，原編不詳致謝 參考資料：
久保田博二：天賦，是自己不知道是否具備的；努力，卻是可以由自身掌控的 久保田博二 (Hiroji Kubota) 中國(guó)
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