小說雖然是虛構(gòu)的，但創(chuàng)作應(yīng)該琢磨寫得真實(shí)。
虛構(gòu)是小說的主要藝術(shù)手法，通過虛構(gòu)手法可以寫出精彩的故事。所謂的虛構(gòu)并不是憑空想象，不是“空中起樓閣”，而是創(chuàng)作素材來源于生活，構(gòu)思高于生活。小說創(chuàng)作就是一種藝術(shù)創(chuàng)作，需要有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，所有的構(gòu)思都應(yīng)該來源于現(xiàn)實(shí)生活。不管是現(xiàn)實(shí)題材的，還是科幻題材的，都能找到現(xiàn)實(shí)生活的影子。既然是人寫的，小說就一定有人生活的印記。不管這種生活是如實(shí)地寫，還是夸張變形地寫，都有這種生活的印記。不管是魯迅寫小說，還是沈從文寫小說，都有自己生活的痕跡，也都有自己觀察所得，并非憑空虛構(gòu)。古典小說更是如此，很多小說是世代累積型的，只是把歷朝歷代關(guān)于小說主題的故事集合起來，加工改造以后，就成了著名的小說?！段饔斡洝贰端疂G傳》《三國(guó)演義》都算是世代累積型的小說，故事很精彩，經(jīng)過作者改編之后，成了一部長(zhǎng)篇小說，可以世代流傳。這樣的小說寫得比較真實(shí)，融入了作者生活的經(jīng)驗(yàn)，有一些漏洞，卻不容易被讀者察覺。雖然作者用了虛構(gòu)的手法，但虛構(gòu)的手法仍然來源于現(xiàn)實(shí)生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的變形處理。發(fā)生在此地的事，讓它發(fā)生的彼地；發(fā)生在昨天的事，讓它發(fā)生在今天或明天；發(fā)生在很多時(shí)間段的事，連接在一起，湊成一段完整的故事。發(fā)生在地球上的事，夸張變形以后，讓它發(fā)生在外星球。發(fā)生在人身上的事，夸張變形以后，讓它發(fā)生在動(dòng)物身上，或者把動(dòng)物之間發(fā)生的事放到人身上。這樣的虛構(gòu)需要作家長(zhǎng)期觀察和思考，而不是靈機(jī)一動(dòng)就寫出了著名的小說。
虛構(gòu)是一種藝術(shù)創(chuàng)作手法，用的素材來源于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過作家長(zhǎng)期觀察和思考，才能恰當(dāng)運(yùn)用。作家創(chuàng)作小說，應(yīng)該琢磨寫得真實(shí)，就是寫得貼近現(xiàn)實(shí)生活，讓人們覺得像，而不一定等于真實(shí)。有過煉鋼經(jīng)驗(yàn)的作家可以寫以煉鋼為主題的小說，有過酒吧工作經(jīng)驗(yàn)的作家可以寫以酒吧為主題的小說，寫發(fā)生在酒吧里的事。有過醫(yī)院工作經(jīng)驗(yàn)的作家，曾經(jīng)當(dāng)過醫(yī)生，可以寫以醫(yī)生或患者為主角的小說。有過出版經(jīng)驗(yàn)的作家，可以寫出版圈內(nèi)的事情，可以寫文化圈內(nèi)的事情，算是比較熟悉的。即便作家不熟悉某一個(gè)領(lǐng)域，想要寫那個(gè)領(lǐng)域中的事情也不要緊，只要閱讀那個(gè)領(lǐng)域相關(guān)的書籍，訪問那個(gè)領(lǐng)域相關(guān)的專門人才或者著名人物，就可以積累素材，寫出一部?jī)?nèi)容不錯(cuò)的小說。雖然作家不是那個(gè)領(lǐng)域的人，但只要積累的素材夠多，就可以寫出相對(duì)真實(shí)的小說，讓那個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的人讀到了都覺得恰如其分，以至于那個(gè)領(lǐng)域的讀者，覺得作家可能在那個(gè)領(lǐng)域工作過，或者曾經(jīng)是那個(gè)領(lǐng)域中的人才，不然何以知道那么多內(nèi)幕呢？
曾經(jīng)有作家寫官場(chǎng)小說，卻并沒有在官場(chǎng)為官，只是根據(jù)搜集的素材來寫，就寫得比較真實(shí)，令人驚訝。小說首先要真實(shí)，而這種真實(shí)是藝術(shù)化的真實(shí)，并不是絕對(duì)等于現(xiàn)實(shí)生活。作家也是人，觀察和理解社會(huì)的角度和別人不同。其實(shí)每個(gè)人觀察和理解社會(huì)的角度都不相同，只不過有些人用文字來表達(dá)，寫成文章，寫成小說，慢慢寫出了名而已，而其他人并不這樣看，但有可能認(rèn)同作家寫作的小說，因?yàn)樽骷矣梦淖直磉_(dá)了自己的看法，很容易契合某一部分人的心態(tài)，就容易讓這部分人理解，也容易俘獲他們的心。作家表達(dá)自己看法的時(shí)候，和別人是不一樣的，這叫做創(chuàng)新，但要用文字表達(dá)出來，就是另外一層意思。文字也會(huì)產(chǎn)生歧義，明明作家以為寫出了真情實(shí)感，但讀者卻沒有讀到真情實(shí)感；明明作家以為沒有寫出真情實(shí)感，只是游戲之作，但讀者卻認(rèn)為讀到了真情實(shí)感，是不可多得的作品。作家寫作的時(shí)候要用盡心力，費(fèi)盡琢磨，甚至遍索枯腸，等待靈感到來。起碼作家寫的要讓自己覺得真實(shí)，首先要騙過自己，才能騙過讀者。不然作家始終置身事外，沒有寫出真情實(shí)感，就很容易被讀者嫌棄。
所謂的小說真實(shí)是指故事邏輯的真實(shí)，情感的真實(shí)，而不是要求作家準(zhǔn)確還原現(xiàn)實(shí)生活中的事。即便作家認(rèn)為自己準(zhǔn)確還原了現(xiàn)實(shí)生活中的事，也僅僅是一廂情愿的想法，因?yàn)樽骷覜]有那樣的能力。每個(gè)人看待世界的角度不同，表達(dá)方式和表達(dá)的內(nèi)容也不同，作家也不例外。作家明明認(rèn)為準(zhǔn)確還原了現(xiàn)實(shí)生活，卻容易產(chǎn)生巨大的歧義，讓讀者產(chǎn)生誤解。既然如此，就不如虛構(gòu)，用虛構(gòu)的手法讓故事變得更精彩，起碼讓故事內(nèi)在的邏輯比較真實(shí)，讓讀者讀著是那么回事，符合讀者的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，但又有時(shí)候出人意料，畢竟人的心理難以把握，很容易產(chǎn)生一些出格的事，但這樣的事仍然處在故事邏輯之中，而不可能偏離太遠(yuǎn)。小說的故事邏輯比較真實(shí)了，就容易讓讀者認(rèn)同，也容易產(chǎn)生真實(shí)的情感。雖然有些小說中的故事有很多分叉，有很多出人意料的地方，但仍然在故事邏輯之中，在人的心理發(fā)展邏輯之中，在主題的框架之中。這正是作家藝術(shù)構(gòu)思的奇妙之處，既在意料之外，又在情理之中。由故事邏輯產(chǎn)生的情感邏輯具有一定的魅力，甚至具有一定的魔性力量，很容易吸引人。
作家應(yīng)該著重追求故事邏輯的真實(shí)，追求情感的真實(shí)，而不僅僅追求內(nèi)容的真實(shí)。內(nèi)容是為情感服務(wù)的，但內(nèi)容應(yīng)該有內(nèi)在的邏輯性，即便像人的潛意識(shí)心理發(fā)展一樣，有時(shí)候好像毫無邏輯，也仍然按照人心理發(fā)展的邏輯進(jìn)行，并不會(huì)超出太遠(yuǎn)。小說創(chuàng)作應(yīng)該琢磨寫得真實(shí)，寫得感動(dòng)人，而不是簡(jiǎn)單地出新、出奇、出怪。當(dāng)下打動(dòng)人心的小說少了，主要還是作家們專注于玩弄技巧，卻忽略了小說創(chuàng)作的真實(shí)性，當(dāng)然會(huì)形成不良的影響。但愿作家們能夠琢磨小說創(chuàng)作的真實(shí)性，寫出打動(dòng)人心的偉大作品。
熱門跟貼