像《不說話的愛》這類表現(xiàn)殘障人士的電影一般分為兩類。
一是寫實(shí)，突出他們的難，社會(huì)關(guān)愛的缺失，人情的淡漠，人性的偏見。
二是美好，不賣慘，不苦難，著重體現(xiàn)他們向上的一面，雖與正常人不一樣，但也在努力的活著，也可以過的開心幸福，《不說話的愛》屬于后者。
當(dāng)章若楠的盛世美顏一出來便為該片定下了一個(gè)基調(diào)，這是部傳達(dá)美好的片子。
開篇是章若楠幫助被冤枉的聾人，隨后鏡頭一轉(zhuǎn)回到小時(shí)候，小木木與爸爸跟一群聾人住在一起，他們其樂融融，溫馨非常。
凡是有矛盾，只要小木木一出現(xiàn)就立馬化干戈為玉帛，如大家因打麻將出老千大打出手，張藝興勸說無果，小木木帶著大家跳舞，矛盾瞬間解決。
為了襯托這種美好，影片前半段用的是暖色調(diào)，溫暖、熱烈、熱情。
如小木木和爸爸的溫馨日常，聾人們的和睦相處，送小木木和張藝興離開時(shí)的揮手告別，雖有離別之傷，但內(nèi)心深處更多是寬慰。
還有一處可以佐證導(dǎo)演的用意是以美好為中心。
張藝興飾演的聾人沒有交流障礙，無論是生活還是工作，總會(huì)有手語(yǔ)翻譯在旁，如之前在麻將館有女兒，在酒店有保潔阿姨，找律師有朋友，撞車騙保有專業(yè)人士。
倒是安排了一次誤入洗澡女客人房間和送小木木去醫(yī)院無法溝通的情節(jié)，但整體而言，幾乎不存在跟聽人的所謂交流困境，但眾所周知，聾人與聽人之間最大的難就是正常交流，所以《不說話的愛》用理想化的方式來打造烏托邦式溫情。
如果一直這樣陽(yáng)光燦爛下去，也能達(dá)到共情效果。
可到了后半段，色彩轉(zhuǎn)為冷色調(diào)，風(fēng)格偏向于寫實(shí)，導(dǎo)演換了一種方式敘述。
他們用力改變生存困境來維持美好，其實(shí)也是在表現(xiàn)美好，只不過為了這種美好，他們要比常人付出百倍汗水。
如張藝興不顧生命危險(xiǎn)跟法律約束加入詐騙團(tuán)伙撞車騙保，只為給小木木一個(gè)穩(wěn)定的未來。
小木木受到人身威脅時(shí)，張藝興含冤認(rèn)罪，這場(chǎng)法庭反轉(zhuǎn)戲張力十足，音樂搭配、鏡頭調(diào)度、演員表演結(jié)合的恰到好處，小木木的哭戲很厲害，不少真實(shí)的聾人的參演也錦上添花。
綜上，該片有哭有笑，有悲有喜，盡管有些邏輯問題，有些不那么如實(shí)的改編。
像《健聽女孩》不但與社會(huì)有隔閡，家人也有相互不理解的時(shí)候，沒有一帆風(fēng)順，《不說話的愛》中沒有類似沖突，但青菜蘿卜各有所愛，至少在觀影的當(dāng)下確實(shí)打動(dòng)我了。
只是本片在口碑上注定兩極化。
一來是視角不夠平視，再加這種類型片都以真實(shí)為衡量標(biāo)準(zhǔn)，《不說話的愛》所構(gòu)造的烏托邦會(huì)被認(rèn)為是失真。
二來是部分片段確實(shí)過于設(shè)計(jì)，精算好了觀眾該在什么時(shí)候哭，所以當(dāng)劇情發(fā)展到那里就會(huì)加大劑量，也就是人們常說的煽情、功利、不克制。
但故事的呈現(xiàn)方式是多樣化的，一部電影的好也許是一句臺(tái)詞，一個(gè)畫面，一個(gè)角色，一段故事，一個(gè)鏡頭，于觀眾而言，只要在某一處有所共鳴，好的多少無所謂，在某個(gè)階段，這就是一部好電影。
我不用我的理由強(qiáng)迫你說好，你也別拿你的說辭強(qiáng)行讓我承認(rèn)爛。
當(dāng)然，也別來一句“你收錢了”這種你掏不出證據(jù)，我沒辦法自證的謠言。
觀影本就是私人行為，我可以喜歡，你也能不喜歡，一千個(gè)哈姆雷特，不尬黑，互不打擾，求同存異。
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