在這個史上最擁擠的清明檔，卻迎來了近十年來最低的開局票房。
一點也不奇怪。
但是好萊塢電影終于硬氣了一回，《我的世界大電影》成為了這個檔期的領(lǐng)跑者，但也難改大勢。
而《哪吒2》是終于被從單日票房冠軍之位給拉了下來，但是在一眾新片中，《哪吒2》依然能打，還是強勢躋身單日票房榜Top3。
對于馮小剛的新片《向陽·花》來說，中規(guī)中矩，拿著最高的排片，兩日只拿下了5000多萬的票房，盡管也能排在檔期前三，但顯然后勁不足，預(yù)測總票房也是不斷下滑，最終的票房也是難超2億大關(guān)。
雖然比《非誠勿擾3》多了不少，也不至于血虧，但是馮小剛是早已回不到他的那個巔峰時代了。
這部影片也是人氣實力演員趙麗穎，時隔十九年，再次搭檔馮小剛。作為恩師的馮小剛，在早年助力趙麗穎成功出道，歷經(jīng)十九年的時間，趙麗穎不再是那個無名之輩了，而是成為了85花的領(lǐng)軍者，但是馮小剛的輝煌是早已遠去了。
即使有著趙麗穎的助力，《向陽·花》依然還是救不了馮小剛！
馮小剛回到了自己熟悉的現(xiàn)實主義題材類型片，也依然沒有丟掉馮氏的幽默元素，但是《向陽·花》還是太過套路普通，并未像張藝謀那樣大膽，而是選擇了相對保守的一條路線。
所以可以看到，這部影片的程式化模板化異常嚴重。
從一開始到最后，馮小剛都是在套用著以往成熟的電影公式，但畢竟是現(xiàn)實主義題材影片，所以又不能過度商業(yè)化，但又導(dǎo)致了影片的雜糅，什么元素都有，但又都是蜻蜓點水。
馮小剛變了，變得溫柔了，變得不再那么犀利了。但同時也面臨著江郎才盡的困局。
曾經(jīng)在采訪中，馮小剛也是直接承認自己的江郎才盡。
“之前一晚上就寫出來了，現(xiàn)在吭哧半天也寫不出來?！?/p>
在此情況之下，最為保險穩(wěn)妥的辦法就是套用公式。
《向陽·花》就是這樣來的。
雖然這是從女性視角出發(fā)講述刑滿釋放人員重新融入社會的故事，但即使換做男性，整部影片依然成立。只不過女性更具話題和吸引力，因為當下盛行女性主義的表達，影視圈更是在吃著這樣的紅利。
馮小剛也早已按捺不住，想要分一杯羹。
如果放在過往，馮小剛對于這樣題材的影片會拍攝得更加深入、更加犀利，但是如今的馮小剛是不會了。
對于《向陽·花》整部影片來說，雖然還有著不少諷刺，不少揭露和沖突，但顯然都只是浮于表面的呈現(xiàn)，套路式刻板化講述，缺少了馮小剛自我的特征。
女性的互助和反抗，在影片中確實被濃墨重彩地呈現(xiàn)了出來，但卻只是為了表達而表達，缺少現(xiàn)實共鳴的力度。而男性角色則過于臉譜化，又被女性角色狠狠教訓(xùn)了一番，可以說在迎合討好，但同時也是降智。女性的反抗是被表現(xiàn)了出來，但儼然難以代表大多數(shù)人，只不過是少數(shù)群體的自嗨罷了。而影片結(jié)尾的強行圓滿，雖然是給人以溫暖、希望和力量，但現(xiàn)實的困境依然并未改變。
這樣的一部影片，在當下的市場環(huán)境之下，自然就難以贏得更多觀眾的支持了，票房不理想是一早就注定了的。
馮氏喜劇已經(jīng)落伍淘汰了，而馮氏現(xiàn)實主義也未能有所突破。
對于喜劇，馮小剛曾公開稱：這個市場是永遠都需要喜劇，觀眾永遠都需要喜劇，但是它不是永遠需要你馮小剛的喜劇。
他認清了現(xiàn)實。
但顯然還未做好準備。
首先就是拍攝了《非誠勿擾3》，結(jié)果栽了個大跟頭。情懷不再，老本難啃。
同時也繼續(xù)拍攝網(wǎng)劇，但一部《回響》也未能打響。馮小剛有所突破，但還是追求時尚、熱點，沿循套路公式。
如今又再度帶來了《向陽·花》，依然還是如此，結(jié)果自然就不夠理想。
接下來還有諜戰(zhàn)片《抓特務(wù)》，這才是他真正的一次挑戰(zhàn)。但愿他能夠真正地突破創(chuàng)新，而不是套用公式。
曾經(jīng)的馮小剛是多么地不可一世，但那畢竟是過去。就像好萊塢一樣，也都面臨著自己的困局。馮小剛的困境顯然不是短時間能夠解決的，但張藝謀無疑指明了方向，就是要大膽挑戰(zhàn)突破。不管成敗與否，這都是一條有希望的道路。而如果繼續(xù)沉浸在過去，故步自封，那么道路只會越走越窄。
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