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2025年4月6日
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小長(zhǎng)假接近尾聲，越來(lái)越卷的藝術(shù)圈，倒逼市場(chǎng)與創(chuàng)作不斷深化。高古軒再度展出德庫(kù)寧，深化對(duì)藝術(shù)家形式語(yǔ)言傳承的研究，并展開(kāi)研討會(huì)；瑞典頂尖科研機(jī)構(gòu)開(kāi)放藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室，為藝術(shù)與科學(xué)的發(fā)展提供行之有效的技術(shù)助力。與其在卷海翻騰，還是回到藝術(shù)本身才是長(zhǎng)期主義。
·四位青年藝術(shù)家的“幾處”
·逃離“信息病”的集體隱居
·1980s-1990s的當(dāng)代藝術(shù)
·大衛(wèi)·霍克尼海報(bào)被撤
·許杰4月14日卸任館長(zhǎng)
·高古軒再議德庫(kù)寧語(yǔ)言
·ESS積極推動(dòng)新藝術(shù)流派
四位青年藝術(shù)家的“幾處”
4月3日至4月30日，藝術(shù)家群展“發(fā)燙的幾處”在蔡錦空間舉辦。四位參展藝術(shù)家年齡范圍從1995年到2003年，除了沈靖皓，李松澤、劉思彤、王小艾均為中央美術(shù)學(xué)院在讀狀態(tài)。作品以影像、裝置與場(chǎng)地互動(dòng)創(chuàng)作的形式，呈現(xiàn)了青年一代對(duì)于媒介和感情、時(shí)代的多維思考。
展覽并未以區(qū)域做劃分，而是根據(jù)空間結(jié)構(gòu)確定作品位置。王小艾的《不能告訴你》將空間內(nèi)標(biāo)志性的、不可移動(dòng)的老機(jī)器作為“樹(shù)洞”，邀請(qǐng)公眾共同將“秘密”紙條插入其中，這是當(dāng)代人之間隱秘且微妙的交流。
李松澤探索物質(zhì)與感知之間潛藏的力量，從符號(hào)與形態(tài)中汲取養(yǎng)分，超越表面的具象，聚焦于那些難以言喻的、存在于形態(tài)背后的深層能量；劉思彤的《一刀兩斷》通過(guò)斷頭臺(tái)與愛(ài)心符號(hào)的強(qiáng)烈反差，一個(gè)充滿悖論的視覺(jué)與行為場(chǎng)域得以構(gòu)建；沈靖皓過(guò)去幾年的創(chuàng)作，圍繞著表演性、影像媒介、鄉(xiāng)村敘事和性別研究展開(kāi)。
逃離“信息病”的集體隱居
你有多久沒(méi)看過(guò)一次完整的日落了？無(wú)休止奔涌的高速信息流塞滿了我們的生活，讓觸手可及的真實(shí)淪為無(wú)暇捕捉的過(guò)客。2025年4月5日，由嘉源海美術(shù)館策劃并主辦的特別展覽《陳軸：歸隱圖》向公眾開(kāi)放，展期持續(xù)至6月29日。
本次展覽由藝術(shù)家陳軸發(fā)起，邀請(qǐng)六位來(lái)自不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者共同參與，通過(guò)一場(chǎng)獨(dú)特的隱居實(shí)驗(yàn)記錄，探尋人與信息時(shí)代的相處邊界。在“歸隱圖”中，陳軸認(rèn)為當(dāng)今時(shí)代的“信息病”如同一場(chǎng)新型瘟疫，抽空了人們的精力，也遮蔽了對(duì)真實(shí)生活的感知，倡導(dǎo)以“歸隱”的方式從紛繁資訊中抽身，以默靜之姿重新體悟生活的純粹。
為此，陳軸將美術(shù)館改造成一個(gè)可實(shí)際生活的“家”，一個(gè)獨(dú)特的“安靜游樂(lè)場(chǎng)”，包括茶室、廚房、臥室、戶外步道等空間。展覽中將展出這段隱居生活所留下的日記、影像和物件。這里沒(méi)有“請(qǐng)勿觸摸”的警示牌，所有參觀者被鼓勵(lì)去觀看、撫摸和參與，通過(guò)體驗(yàn)斷網(wǎng)、止語(yǔ)，在隱居空間里感受生活最本真的樣貌。持有“一晚隱居票”的觀眾，可以親身參與進(jìn)這場(chǎng)集體創(chuàng)作，在閉館后留宿館內(nèi)，度過(guò)一夜半日的深度隱居，進(jìn)一步探索個(gè)體在信息斷聯(lián)中的情緒回響。
1980s-1990s的當(dāng)代藝術(shù)
3月30日至6月15日，由唐昕擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，許崇寶、胡昊、阮晶京擔(dān)任策展人的展覽“未完成的時(shí)間：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)1980s×1990s”，在泰康美術(shù)館展出。展覽匯聚42件泰康收藏珍品，展廳內(nèi)設(shè)置了多處打卡點(diǎn)，頗具復(fù)古風(fēng)格的“報(bào)刊亭”“復(fù)古照相館”與“情緒留影角”都是不可錯(cuò)過(guò)的互動(dòng)體驗(yàn)。
20世紀(jì)80年代和90年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展深刻改變了人們的生活方式與價(jià)值觀，藝術(shù)也隨之呈現(xiàn)出多元面貌，不再遵循單一的“進(jìn)步”邏輯，而是在傳統(tǒng)與先鋒、理想與現(xiàn)實(shí)的拉扯中走向多元。不管是當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活還是藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)于“現(xiàn)代性”的探索仍在持續(xù)，于是這一階段的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也就歸屬于一種“未完成的時(shí)間”。
展覽還展出了兩件極具意義的特殊展品：亞當(dāng)·斯密首版《國(guó)富論》與奧古斯特·羅丹的《思想者》小模型。兩件展品如同時(shí)空膠囊，標(biāo)記著1980年代思想啟蒙與1990年代市場(chǎng)狂飆的隱秘對(duì)話。這兩件展品可以與所有代際的觀者對(duì)話，在“人文”與“市場(chǎng)”的糾纏中更好地理解這兩個(gè)十年。
大衛(wèi)·霍克尼海報(bào)被撤
近日，大衛(wèi)·霍克尼個(gè)展“大衛(wèi)·霍克尼25”海報(bào)被法國(guó)巴黎地鐵站撤下。這場(chǎng)將于4月9日在路易威登基金會(huì)開(kāi)幕的展覽，海報(bào)中藝術(shù)家手持香煙的照片違反了禁煙規(guī)定。這位86歲的藝術(shù)家表示，自畫(huà)像《戲中戲與吸煙的我》同樣包含吸煙形象卻可以展出，而40年來(lái)3位勸他戒煙的醫(yī)生都已去世。
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許杰4月14日卸任館長(zhǎng)
美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)許杰將于4月14日卸任，繼任館長(zhǎng)李素英將接手這座全美規(guī)模最大的亞洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)。在長(zhǎng)達(dá)17年的任期中，許杰作為首位執(zhí)掌美國(guó)大型藝術(shù)博物館的華裔館長(zhǎng)，任內(nèi)推動(dòng)博物館完成1億美元擴(kuò)建，新增安杰利科·山崎展館，館藏增至2萬(wàn)件，捐贈(zèng)基金達(dá)8500萬(wàn)美元。據(jù)了解，此后他將繼續(xù)參與美國(guó)亞太裔國(guó)家博物館籌建工作，并在2025成都雙年展中與藝術(shù)史家呂澎共同擔(dān)任學(xué)術(shù)委員會(huì)副主席。
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高古軒再議德庫(kù)寧語(yǔ)言
4月15日至6月14日，高古軒畫(huà)廊紐約切爾西新空間將推出威廉·德庫(kù)寧個(gè)展“無(wú)盡繪畫(huà)”，這是高古軒第六次為德庫(kù)寧舉辦個(gè)展，首次展覽是在1987年。展覽匯集藝術(shù)家1944年至1986年的24幅油畫(huà)代表作，以及兩件雕塑作品，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館借展的《無(wú)題V》和近三十年來(lái)首次室內(nèi)展出的巨型青銅雕塑《站立人像》。
策展人通過(guò)對(duì)比其1980年代作品與早期立體主義風(fēng)格創(chuàng)作，揭示出藝術(shù)家跨越半個(gè)世紀(jì)的形式語(yǔ)言傳承——從1930年代的幾何構(gòu)型到晚期作品中反復(fù)出現(xiàn)的肢體符號(hào)。特別值得注意的是，創(chuàng)作于1986年的《無(wú)題XIV》與同名雕塑形成跨媒介呼應(yīng)，展現(xiàn)出藝術(shù)家“永不完成”的創(chuàng)作哲學(xué)。
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ESS積極推動(dòng)新藝術(shù)流派
位于瑞典隆德的科研機(jī)構(gòu)歐洲散裂中子源（ESS）正式投入運(yùn)行，并積極推動(dòng)藝術(shù)與科學(xué)跨界研究。ESS是全球最強(qiáng)大的中子研究設(shè)施之一，該設(shè)施不僅將推動(dòng)物理學(xué)、材料科學(xué)和醫(yī)學(xué)研究，還特別設(shè)立藝術(shù)與科學(xué)融合實(shí)驗(yàn)室，邀請(qǐng)藝術(shù)家利用中子成像技術(shù)探索新的創(chuàng)作形式。ESS的科學(xué)總監(jiān)表示，這一項(xiàng)目將“重新定義科學(xué)與藝術(shù)的邊界”，未來(lái)可能催生全新的藝術(shù)流派。
文字｜藝術(shù)栗子
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