演員王星的名字,最近幾天再次登上熱搜,卻帶著一絲血色。

半年前,他在泰緬邊境那場噩夢般的綁架經(jīng)歷,曾讓全網(wǎng)都跟著揪心。

一個(gè)懷揣演員夢的年輕人,被虛假的劇組邀約騙出國門,轉(zhuǎn)手賣進(jìn)詐騙園區(qū),手腕上綁著發(fā)圈摩挲求生。

直到女友嘉嘉教科書般的求救,在網(wǎng)絡(luò)上掀起輿論的狂風(fēng)浪潮,他才僥幸脫險(xiǎn)。

而《無限超越班3》的播出,卻讓這場噩夢以另一種方式重現(xiàn)。

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節(jié)目組遞給他的考題,是"演一個(gè)被

鏡頭前的

可他顫抖的聲線、反復(fù)摩挲手腕的小動(dòng)作,以及那句哽住的"以后不想坐地鐵就打車",讓觀眾瞬間被拽回他真實(shí)的恐懼里。

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導(dǎo)師席上,楊天真抹淚,吳鎮(zhèn)宇沉默,郝蕾感嘆"沒有親身經(jīng)歷演不出這種層次"。

可當(dāng)掌聲響起,彈幕卻炸了:

"這是演技考核,還是在吃人血饅頭?"

"節(jié)目組在傷口上撒鹽的樣子,真難看!"

不僅如此,導(dǎo)演吳彤以及浙江衛(wèi)視的評(píng)論區(qū),也是罵聲一片徹底淪陷。

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網(wǎng)友們義憤填膺的焦點(diǎn),在于那道近乎殘忍的考題。

王晶輕描淡寫地問:"能演嗎?"。

王星點(diǎn)頭的瞬間,或許連他自己都沒意識(shí)到,這不僅是表演,更是一次公開的自我解剖。

他佯裝鎮(zhèn)定地對(duì)"女友"說,"導(dǎo)演夸我演得好",轉(zhuǎn)頭卻因情緒崩潰向"綁匪"道歉。

他擠出笑容聊極光旅行,手指卻把衣角攥到發(fā)白......

這些細(xì)節(jié)太真實(shí),真實(shí)到讓人不適。

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當(dāng)綁匪的槍口和綜藝的鏡頭重疊,我們究竟在看一場戲,還是在圍觀一個(gè)人的PTSD發(fā)作?

節(jié)目組的算盤,其實(shí)很明白。

王星身上最大的話題,就是"那個(gè)從緬甸逃回來的演員"。

他們需要這種沖擊力,就像把柯淳的浮夸哭戲剪成反面教材,用曾志偉的毒舌制造熱搜。

但問題在于,當(dāng)真實(shí)苦難成為

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王星說想"以演員身份被記住",可節(jié)目組給他的高光時(shí)刻,偏偏是讓他把人生至暗時(shí)刻再咀嚼一遍。

更微妙的是,女友嘉嘉全程陪同錄制,鏡頭頻頻掃過她含淚的臉。

這到底是情感支持,還是節(jié)目組刻意強(qiáng)化"綁架事件當(dāng)事人"的標(biāo)簽?

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支持者說這是"用痛苦熬成藝術(shù)"。

確實(shí),王星的表演堪稱教科書級(jí)別,那些生理性的顫抖和壓抑的哭腔,任何表演課都教不出來。

然而,反對(duì)者的憤怒,更值得深思。

如果下次有個(gè)演員遭遇車禍,是不是該讓他演"瀕死搶救"?若有人失去至親,是否該安排"臨終告別戲碼"?

當(dāng)綜藝把創(chuàng)傷當(dāng)成演技的捷徑,所謂的"真實(shí)感"就成了最虛偽的消費(fèi)。

更何況,王星并非自愿選擇這個(gè)題材,是節(jié)目組把綁架戲塞到他手里,再以"他同意了"來免責(zé)。

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回頭看泰國警方當(dāng)初的詭異操作:他們一邊宣布王星是受害者,一邊試圖讓他對(duì)外宣稱"旅行愉快"。

如今《無限超越班》的做法何其相似——用掌聲包裹傷口,用流量兌換痛苦。

真正的殘忍,從來不是展示傷疤,而是把傷疤變成收視率的密碼。

王星值得更好的舞臺(tái),而不是被釘在"綁架幸存者"的標(biāo)本架上。

當(dāng)他說"想被看見"時(shí),期待的該是《獵罪圖鑒2》里的角色,而非這場近乎行為藝術(shù)的自我剝削。

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節(jié)目組的操作像在刀尖跳舞。

他們賭王星能承受,賭觀眾愛看"真戲真哭",卻忘了真正的尊重,是給他一個(gè)與創(chuàng)傷無關(guān)的機(jī)會(huì)。

綜藝可以殘酷,但不該殘忍。

演技需要生活,但不需要血淋淋的生活。