作者/雨欣
編輯/曹樂溪
打開 2025 年的影視成績單，新生代主創(chuàng)者的名字正在瘋狂刷屏：
85后導(dǎo)演楊龍的《雁回時(shí)》以 "女本位+復(fù)仇權(quán)謀" 的強(qiáng)敘事引爆社媒，上線 11 天騰訊視頻熱度破 3 萬；
90后編劇曹笑天憑借此劇以及之前的《九義人》、《蒼蘭訣》上桌；
同樣由85后的丁梓光執(zhí)導(dǎo)的古裝劇《國色芳華》，登頂Q1貓眼電視劇熱度榜top1，而此前《去有風(fēng)的地方》、《以家人之名》等作品，已為丁梓光打上高口碑導(dǎo)演的烙印；
而在短劇領(lǐng)域，上線不到10天播放量突破10億的《好一個(gè)乖乖女》，讓95后翟詩帆嶄露頭角、成為短劇行業(yè)炙手可熱的導(dǎo)演；
推出《古相思曲》《東欄雪》《長公主在上》的知竹更是被譽(yù)為90后“短劇女王”，第一部長劇作品《入青云》，由侯明昊盧昱曉主演， 引發(fā)行業(yè)高關(guān)注度。
江山代有才人出，隨著越來越多85后、90后主創(chuàng)躋身劇集行業(yè)中流砥柱，他們帶著新鮮的創(chuàng)意和對(duì)市場(chǎng)的敏銳嗅覺，取代流量藝人成為爆款作品的保障。
新生代主創(chuàng)如何用“硬核操作”抓住年輕觀眾的心，而曾經(jīng)輝煌的大導(dǎo)與中生代導(dǎo)演們，尚能飯否?
這屆導(dǎo)演，人均“電影質(zhì)感”
曾經(jīng)電影＞劇集的行業(yè)鄙視鏈被打破后，越來越多的新銳電影導(dǎo)演在劇集領(lǐng)域掀起波瀾。
比如在反詐題材中游刃有余的申奧導(dǎo)演，通過《受益人》、《孤注一擲》驗(yàn)證其市場(chǎng)成功性后，執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)劇集《新生》聚焦熟人詐騙拷問人性灰度。
接下來的《新生2》據(jù)說是「女版費(fèi)可」的信息差心理戰(zhàn)，看來申奧導(dǎo)演的“詐騙宇宙”還會(huì)繼續(xù)豐富，而生存冒險(xiǎn)電影《用武之地》改編自真實(shí)事件，申奧x肖央的組合令人期待。
電影質(zhì)感是這群85后導(dǎo)演帶給劇集行業(yè)的變革風(fēng)暴，比如滕叢叢將《送我上青云》的女性主義視角搬到了《我的阿勒泰》，用電影級(jí)的鏡頭語言捕捉哈薩克族的日常，讓觀眾在慢節(jié)奏中感受生命的本真；
柯汶利則用《誤殺》的懸疑基因改造《唐人街探案》；
陳奕甫更絕，直接把《沉默的真相》拍成了 "迷霧劇場(chǎng)版《殺人回憶》"，手持鏡頭帶來的窒息感讓人忘記這是部電視劇。
很多人并不知道“類型劇操盤手”鄧科導(dǎo)演，其實(shí)早期也是拍電影出身的。從《贅婿》古代商戰(zhàn)混搭網(wǎng)絡(luò)熱梗，到《與鳳行》的“田園慢生活”，再到《大奉打更人》成為今年Q1熱度破30000的爆款劇，成功在影視圈打出一片天。
他的作品不僅在視覺效果上讓人驚艷，更在劇情和角色塑造上不斷突破。待播作《與晉長安》 "失憶 - 覺醒 - 反殺" 公式精準(zhǔn)踩中爽點(diǎn)；
《折腰》"先婚后愛 + 家國大義" 組合拳捕獲古偶受眾；
《贅婿2》以蘇文興的全新視角，繼續(xù)挖掘“贅婿”相關(guān)的妙趣故事，讓人欲罷不能，期待值拉滿。
懸疑刑偵一直是劇集市場(chǎng)熱門賽道，也是新人輩出的領(lǐng)域。
近期口碑不錯(cuò)的《沙塵暴》、《棋士》，背后的主創(chuàng)都很年輕。
而去年憑借《邊水往事》躋身熱門劇導(dǎo)演的算，曾是文藝片起家，但之后用懸疑公式玩轉(zhuǎn)觀眾心跳：《瘋?cè)嗽骸返目苹脩乙伞ⅰ堕_端》的無限流循環(huán)、《邊水往事》的架空世界。
每次的作品都能突破想象力邊界，算導(dǎo)不愧是"懸疑界的 ENTP"，辯論家型人格在他的作品里體現(xiàn)得淋漓盡致，總在跟觀眾玩 "你猜我下一步要怎么顛覆" 的游戲。
加入阿里大文娛、成立三邊坡工作室后，算的待播作品將 "反套路懸疑" 推向新高度。
《懸案》的錄像帶質(zhì)感、港式警匪畫風(fēng)，讓觀眾穿越回90 年代，而岳云鵬主演也讓大家調(diào)侃導(dǎo)演是不是對(duì)德云社有什么特殊情結(jié)；
《境外組》將懸疑戰(zhàn)場(chǎng)搬到金三角，國安小組不能開槍，用無人機(jī)、大數(shù)據(jù)、衛(wèi)星遙感玩 "高科技捉迷藏"。
懸疑劇界的“創(chuàng)新狂魔”，除了老算，還有呂行。他說自己對(duì)犯罪的理解沒比別人深，但他就是能融入不同元素令人眼前一亮。
比如《無證之罪》將復(fù)雜人性剖析得那叫一個(gè)透，《雪迷宮》則畫風(fēng)大變，前一秒還在和毒販玩命，后一秒就開吃炸雞架，這體驗(yàn)，誰不愛？
還有待播作《勢(shì)在必行》，國內(nèi)首部監(jiān)獄刑偵題材劇，題材本身就自帶“王炸”屬性。另一部歷史劇《大唐賦之破陣樂》，呂導(dǎo)將帶來怎樣的突破令人期待。
鐘青是誰？這個(gè)問題要是5年前問，估計(jì)得全網(wǎng)考古才能扒出他的作品。但現(xiàn)在再提，觀眾腦內(nèi)彈幕絕對(duì)清一色飄過—那個(gè)拍甜寵劇突然玩起中式恐怖的“瘋批”導(dǎo)演：靠甜寵劇《一不小心撿到愛》打響名號(hào)，轉(zhuǎn)頭就在《花間令》里塞驗(yàn)尸房，把觀眾從齁甜拉到毛骨悚然。
待播作《十萬狂花入夢(mèng)來》繼續(xù)在“中式恐怖”上加麻加辣，該劇是志怪類的單元故事，有點(diǎn)像《聊齋志異》。
鐘導(dǎo)說自己沒有舒適區(qū)，從不局限于一種類型，“女頻”出道的他轉(zhuǎn)身操刀“男頻”漫改劇《鎮(zhèn)魂街》，新作《百花殺》將融合權(quán)謀、懸疑、雙強(qiáng)、愛情等多種元素。
古偶甜寵賽道往往需要審美高級(jí)的年輕導(dǎo)演，比如執(zhí)導(dǎo)過《周生如故》《沉香如屑》《蓮花樓》等多部熱門影視劇的導(dǎo)演郭虎，正在用“郭氏美學(xué)”給觀眾帶來一場(chǎng)場(chǎng)視覺盛宴：
從《宸汐緣》的“暗調(diào)水墨”到《沉香如屑》的“流光漸變”，再到《周生如故》的黑白色調(diào)，李蓮花的“破廟”都充滿東方美學(xué)意境。
郭導(dǎo)還熱衷于搞 "類型亂燉"，待播作古裝劇《書卷一夢(mèng)》玩起了“無限流穿越+劇本殺”
仙俠劇《佳偶天成》的“五感五換+克蘇魯戰(zhàn)鬼“設(shè)定，精準(zhǔn)拿捏觀眾情緒。
當(dāng)其他導(dǎo)演還在為 "如何平衡口碑與流量" 發(fā)愁時(shí)，郭導(dǎo)用 "視覺系爽劇" 開辟了新賽道。
而畢業(yè)于韓國中央大學(xué)的導(dǎo)演秦榛，從甜寵劇《當(dāng)她戀愛時(shí)》，到《良辰美景好時(shí)光》用“電競(jìng) + 綜藝”玩出新花樣，再到《長相思》的東方奇幻美學(xué)，每次出手都在拆解觀眾對(duì)類型劇的刻板印象。
待播作《慕胥辭》“鬼王+短命將軍”的設(shè)定踩爆觀眾XP系統(tǒng)，以命換命的禁忌戀直接把虐戀濃度拉滿。更絕的是，劇組請(qǐng)來了《甄嬛傳》造型師陳同勛、《蒼蘭訣》視效團(tuán)隊(duì)，從路透就看出制作yyds。
近期網(wǎng)上熱議度超高的《尚公主》，不少網(wǎng)友在看清導(dǎo)演是秦榛時(shí)，更是直言“追定了”。
叨叨發(fā)現(xiàn)，劇集賽道也是年輕導(dǎo)演跨行轉(zhuǎn)型的試煉場(chǎng)，比如從廣告圈殺進(jìn)影視界的李漠導(dǎo)演，憑精準(zhǔn)戳中年輕人 G點(diǎn)的本事，被網(wǎng)友封為「最懂打工人」的導(dǎo)演。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》里胡晶晶的縱身一躍成了當(dāng)代社畜的集體意難平，《三悅有了新工作》讓年輕倔強(qiáng)的95后趙三悅被殯葬行業(yè)整頓，《裝腔啟示錄》中展現(xiàn)真實(shí)的律師牛馬生活狀態(tài)，
《180天重啟計(jì)劃》里顧云蘇蹲在醫(yī)院走廊啃煎餅果子的鏡頭，直接把「全職女兒」話題沖上熱搜。
李漠導(dǎo)演的厲害之處在于總能在一地雞毛里縫出創(chuàng)可貼 —— 閨蜜抱團(tuán)取暖的酒局、成年人把軟肋當(dāng)鎧甲的博弈、母女隔著肚皮和解的陣痛，這些帶著生活毛邊的故事，比心靈雞湯更能燙平當(dāng)代年輕人的精神褶皺。
演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演這事兒就像開盲盒，有人轉(zhuǎn)型撲街成「爛片制造機(jī)」，趙一龍卻像開了掛。從《長河落日》的戰(zhàn)爭史詩到《建國大業(yè)》的主旋律正劇，再到《我要逆風(fēng)去》的都市商戰(zhàn)，什么類型都不在話下。
最絕的是《永夜星河》，明明是頭一回碰古裝劇，卻一拍就爆。
如今他手握《古樂風(fēng)華錄》這個(gè)大 IP，網(wǎng)友一邊調(diào)侃「別讓編劇拖累導(dǎo)演」，一邊又對(duì)他的鏡頭語言充滿期待。
戴墨則是另一位演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的“開掛王“。曾在話劇舞臺(tái)塑造多個(gè)經(jīng)典角色，2014 年以《北京愛情故事》執(zhí)行導(dǎo)演身份進(jìn)行跨界?！短迫私痔桨福好倒宓拿帧芬怀鍪?，直接把網(wǎng)劇拍成了犯罪類型電影質(zhì)感——誰說網(wǎng)劇不能有電影魂？
《誤殺2》，一場(chǎng)雨夜追逐戲拍得比原版更生猛；《三大隊(duì)》把犯罪片拍出了文藝片的質(zhì)感；《唐探1900》直接把喜劇、動(dòng)作、懸疑揉成一團(tuán)。
待播的《球狀閃電》、《帶上她的眼睛》則押注在國產(chǎn)科幻的風(fēng)口，要是能將科幻冷感和人性溫度調(diào)和成一杯“賽博苦酒”，那國產(chǎn)科幻劇或許真能跳出“特效炫技”的怪圈。
快節(jié)奏反套路，破解爆款密碼
相比長劇，“短國”早早已經(jīng)被90、95后主創(chuàng)占領(lǐng)，成為Z世代的 "流量密碼破解者"。
《古相思曲》的爆火堪稱現(xiàn)象級(jí)，導(dǎo)演知竹用"雙向時(shí)空錯(cuò)位" 結(jié)構(gòu)，14 集講完 20 年時(shí)空錯(cuò)位，每集埋設(shè) "玉佩密碼"" 詩句伏筆 "，讓觀眾在哭著數(shù)細(xì)節(jié)，不知不覺陷入跨越時(shí)空的情感漩渦。這種爽中帶悲的手法，既有短視頻時(shí)代的即時(shí)快感，又有長劇獨(dú)有的情感厚度。
" 反向穿越+燒腦+虐戀 " 的組合，最終讓該劇豆瓣飆至 8.6 分，成為年度口碑黑馬。
待播作《入青云》再次展現(xiàn)她對(duì)類型融合的精準(zhǔn)把控。這部劇改編自白鷺成雙小說，將 "罪囚逆襲 + 女戰(zhàn)神偽裝" 的設(shè)定玩出新花樣—— 用快節(jié)奏的敘事鉤子吸引觀眾，用值得反復(fù)咀嚼的細(xì)節(jié)留住人心。
廣告專業(yè)出身的短劇導(dǎo)演翟詩帆，用 "前三秒定生死" 的廣告思維把 "霸總甜寵" 拍出了 "土味美學(xué)" 的高級(jí)感。
《我的雙面甜妻》中，女主開場(chǎng)就遭遇 "丈夫出軌 + 車禍重生" 的雙重暴擊，用 30 秒完成身份反轉(zhuǎn)；《后來的我們》中，單集埋設(shè) "婚禮逃婚"" 車禍?zhǔn)?""遺產(chǎn)爭奪" 等爆點(diǎn)。2025年，她從甜寵劇"向偶像+懸疑 進(jìn)化，執(zhí)導(dǎo)出爆款作品《好一個(gè)乖乖女》。
還有導(dǎo)演將短劇思維引入長劇市場(chǎng)，掀起爆款風(fēng)暴。
比如《虛顏》、《招惹》的導(dǎo)演曾慶杰。
在《九重紫》中將短劇的強(qiáng)沖突節(jié)奏移植到長劇，用 "重生復(fù)仇 + 宅斗權(quán)謀" 的雙線敘事打破傳統(tǒng)古偶框架，成了當(dāng)之無愧的黑馬。
《墨雨云間》導(dǎo)演馬詩歌此前拍過《一紙寄風(fēng)月》，即是融合了穿越、宮斗、復(fù)仇等爽劇元素的短劇。
通過短劇強(qiáng)情節(jié)思維重構(gòu)長劇框架，在《墨雨云間》中得以體現(xiàn)，40集的篇幅里塞進(jìn)了堪比美劇的高密度敘事，尤其是反派塑造，拒絕臉譜化的 “工具人”，而是給每個(gè)角色都編了部 “暗黑前傳”， “全員皆有故事” 的寫法，給人一種 “拆盲盒” 的感覺。
如果說《墨雨云間》是場(chǎng)古裝懸疑大戲，那《五福臨門》就是北宋版的《家有兒女》，“古代職場(chǎng) + 婚戀” 的雙線敘事，讓觀眾在笑出腹肌的同時(shí)，也能感受到女性成長的力量。
再來看看85后編劇的代表作清單，都說影視行業(yè)寒冬，但他們簡直是在橫店買了套房—人均手握三四個(gè)項(xiàng)目。
賈彬彬，從《才不要和老板談戀愛》的都市甜虐到《九重紫》《國色芳華》的宅斗權(quán)謀，這位新概念作文大賽出身的選手把 "先婚后愛" 玩出了花樣、用奇思妙想重新定義古裝劇的打開方式，古裝劇不只有宮斗宅斗，還有職場(chǎng)梗、創(chuàng)業(yè)魂、文化輸出。
她筆下的女性角色拒絕雌競(jìng)，選擇 "girls help girls"，錢唯和閨蜜的職場(chǎng)互助、竇昭和女伴的情報(bào)聯(lián)盟，何惟芳與同行的商業(yè)合作，打破了 "宮斗劇必撕 X" 的魔咒。這種現(xiàn)代女性價(jià)值觀的植入，讓古裝劇煥發(fā)出新的生命力。
曹笑天，大概是編劇圈最懂 “反套路” 的男人。這位從文學(xué)賽道跨界而來的選手，出道作《屏里狐》就敢讓男狐當(dāng)主角，在 2016 年貢獻(xiàn)了初代 “男色經(jīng)濟(jì)” 爆款。不過真正讓他封神的，是這幾年在女性題材里的 “精準(zhǔn)打擊”—— 既能寫《江照黎明》里被家暴妻子的絕地反殺，又能搞《蒼蘭訣》的仙魔甜虐戀，《雁回時(shí)》更是把宅斗權(quán)謀和破鏡重圓結(jié)合，讓粉絲直呼 “有生之年”。
待播作《金枝》設(shè)定像 “女版《慶余年》”：賤民之女冒名頂替混入東京府，在權(quán)貴堆里玩 “刀尖跳舞”。
90后編劇吳桐，少見的 "歷史型選手"。憑借《戰(zhàn)長沙》《知否》兩部爆款奠定地位，待播劇《雨霖鈴》又將挑戰(zhàn)武俠懸疑新領(lǐng)域。
她的創(chuàng)作以 "歷史細(xì)節(jié)狂魔" 著稱，《戰(zhàn)長沙》中霍家米缸里的糙米數(shù)量對(duì)應(yīng)戰(zhàn)時(shí)糧價(jià)、胡湘湘的護(hù)士服嚴(yán)格參照民國護(hù)理標(biāo)準(zhǔn)，連日軍空襲警報(bào)的節(jié)奏都經(jīng)過考證。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里 "孔嬤嬤教規(guī)矩" 的禮儀動(dòng)作，嚴(yán)格參照《朱子家禮》。
期待《雨霖鈴》開播時(shí)，這位 "歷史細(xì)節(jié)控" 編劇又會(huì)帶來怎樣的驚喜 —— 畢竟在她筆下，展昭的官服紋樣都可能暗藏破案線索！
從中傳走出的85后編劇白錦錦，《民初奇人傳》玩轉(zhuǎn)民國江湖的奇人異事，《蒼蘭訣》、《永夜星河》駕馭仙俠世界的甜虐愛情，《長風(fēng)渡》、《風(fēng)起洛陽》把古代商戰(zhàn)和懸疑探案玩出新花樣。六部代表作橫跨五個(gè)題材，部部都能精準(zhǔn)戳中觀眾嗨點(diǎn)。
除此之外，南鎮(zhèn)用《傳聞中的陳芊芊》把穿越劇玩出反套路新花樣，
正在籌備的《折腰》被原著粉每天敲木魚催更；
周木楠憑一己之力把"少年"兩個(gè)字寫成了流量密碼，《少年歌行》帶火中二武俠風(fēng)，待播的《少年歌行2》已經(jīng)讓B站剪刀手們提前進(jìn)入亢奮模式；
汪洪更絕，《司藤》里大女主手撕渣男，《花琉璃軼聞》中假千金智斗朝堂，
連待播的《山河枕》都透著 "姐就是女王" 的霸氣。
這些85后編劇的作品清單就像一面鏡子 —— 既照見觀眾對(duì) “爽感” 的剛需，也折射出社會(huì)對(duì)性別議題的深層關(guān)注。
老將穩(wěn)坐"C位"，
"老樹新花"打臉退場(chǎng)論
要說85后導(dǎo)演和編劇的崛起，那真是“年輕人上桌”的時(shí)代來了。但別急著拍板，老將們還沒退場(chǎng)！他們依然能穩(wěn)穩(wěn)地?fù)纹鸢脒吿臁?/p>
比如國產(chǎn)劇界金字招牌、正午陽光系導(dǎo)演孔笙，執(zhí)導(dǎo)作品《父母愛情》《戰(zhàn)長沙》《瑯琊榜》《歡樂頌》《山海情》，每一部都是經(jīng)典中的經(jīng)典，將 "正午出品" 四個(gè)字鍛造成國劇界的 ISO 認(rèn)證。
今年，孔笙導(dǎo)演與蘭曉龍編劇再度合作，帶著電影《得閑謹(jǐn)制》殺回大銀幕，能否再創(chuàng)經(jīng)典？期待值還蠻高的。
鄭曉龍導(dǎo)演，從《金婚》里的家長里短到《甄嬛傳》的宮闈暗戰(zhàn)，從《紅高粱》的野性生長到《功勛》的時(shí)代群像，用 20 年時(shí)間完成了國劇題材的 "全滿貫"。
但他的野心遠(yuǎn)不止于此 ——待播作《藏海傳》因?yàn)樾?zhàn)主演未播先火，電影級(jí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法呈現(xiàn)朝堂博弈，質(zhì)感華麗厚重，看完預(yù)告片叨叨就覺得品質(zhì)是有保障的。
近期熱播的懸疑劇《沙塵暴》，背后監(jiān)制是被網(wǎng)友戲稱“警匪劇祖師爺”的60后導(dǎo)演高群書，其執(zhí)導(dǎo)的《征服》，孫紅雷飾演的劉華強(qiáng)提著西瓜刀劈開國產(chǎn)警匪劇的天花板，讓“這瓜保熟嗎”成了初代網(wǎng)絡(luò)梗王。
高群書近幾年的作品《刑警的日子》《三叉戟》《獵冰》再次證明了他在警匪劇領(lǐng)域的統(tǒng)治力。
待播作《法官榮譽(yù)》更是讓人搓手期待：會(huì)不會(huì)拍出《底線》+《沉默的真相》的混合體？
在影視圈集體焦慮 "長劇已死" 的當(dāng)下，65 歲的姚曉峰導(dǎo)演卻頻頻出成績，《追風(fēng)者》從金融視角切入民國諜戰(zhàn)故事，成為首部熱度破萬的諜戰(zhàn)劇；
《北上》通過“鄉(xiāng)愁”書寫90后一代的個(gè)體成長史。
待播作《交鋒》將與知名編劇王小槍合作，“瞄準(zhǔn)”當(dāng)代國安諜戰(zhàn)題材。
在微短劇沖擊下逆勢(shì)而上，他的秘訣是“求新，求變”— 市場(chǎng)需要不斷升級(jí)，以匹配觀眾越來越高的要求，如果一直停留在原來創(chuàng)作的類型里，觀眾膩了就會(huì)棄劇。姚導(dǎo)用作品證明：只要把長劇當(dāng) "時(shí)代切片" 做，觀眾永遠(yuǎn)愿意花時(shí)間追劇。
去年憑借9.6分的《山花爛漫時(shí)》刷新豆瓣國產(chǎn)劇紀(jì)錄的導(dǎo)演費(fèi)振翔，則是類型劇多面手，既能拍好《龍嶺迷窟》、《云南蟲谷》這樣的鬼吹燈探險(xiǎn)宇宙，
又能在《縱有疾風(fēng)起》里解構(gòu)都市困局，在《星漢燦爛》中以新古典主義美學(xué)重塑古裝偶像劇。
除了與管虎導(dǎo)演合作電影《東極島》，大家也比較期待“費(fèi)寶”改編貓膩的古裝懸疑探案劇《什錦》，是目前劇圈小生人均渴望攀上的大餅之一。
在這個(gè) "年輕人上桌" 的時(shí)代，依然制霸黃金檔的傳統(tǒng)大導(dǎo)們"老樹開新花" 的創(chuàng)作策略，讓他們持續(xù)領(lǐng)跑國劇賽道。畢竟在觀眾用遙控器投票的時(shí)代，能創(chuàng)作出多部爆款作品的導(dǎo)演，本就是行業(yè)稀缺品。
編劇這邊，大神們更是穩(wěn)如泰山。
比如編劇浪潮中的 "常青樹"桐華，從 "網(wǎng)文大神" 到 "白玉蘭入圍編劇"，當(dāng)行業(yè)在討論 "IP 枯竭" 時(shí)，她的作品依然是影視公司的 "安全牌"。
從2005 年的《步步驚心》橫空出世，到2025年深刻洞察女性成長等情感新議題的《濾鏡》，桐華不斷拓展言情劇的邊界。
《長相思》的 BE 美學(xué)余韻未消，她將帶著《蘭香如故》殺入古偶賽道。
秦雯，從2004年兒童情景劇的《十二樓的流星雨》，到2024年的《繁花》封神，用 20 年時(shí)間完成從 "行業(yè)新人" 到 "爆款制造機(jī)" 的蛻變。
《辣媽正傳》的職場(chǎng)女性困境、《我的前半生》的婚姻困局、《流金歲月》的女性友誼圖鑒、《贅婿》的商戰(zhàn)傳奇，秦雯始終在尋找時(shí)代命題與人性溫度的平衡。
這位手握現(xiàn)象級(jí)爆款的編劇破圈不設(shè)限，待播作《紅塵四合》的劊子手師徒闖入懸疑江湖；《獨(dú)身女人》為都市女性的婚戀觀寫下當(dāng)代注腳；《慈悲殿》的兄妹救贖故事，或?qū)㈤_辟古裝劇情感表達(dá)的新維度。
還有深耕行業(yè)十余年的知名編劇劉芳，從都市情感劇到古裝武俠劇全類型覆蓋，尤其是古裝武俠賽道已經(jīng)有《琉璃》、《蓮花樓》等諸多爆款作品。
新作《赴山海》將穿書與傳統(tǒng)武俠相融合，勢(shì)要把成毅焊死在武俠男神的位子上。
成熟編劇通過持續(xù)產(chǎn)出眾多現(xiàn)象級(jí)作品，證明了他們對(duì)題材把控的核心價(jià)值、對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)的精準(zhǔn)預(yù)判。這種在工業(yè)化生產(chǎn)中堅(jiān)持創(chuàng)新的創(chuàng)作模式，為新生代編劇提供了可復(fù)制的成功路徑。
年輕主創(chuàng)也需警惕預(yù)制爽點(diǎn)
年輕主創(chuàng)之所以能夠成功“上桌”，除了他們的"破圈創(chuàng)作"，還有平臺(tái)的"買股策略"以及劇集市場(chǎng)的深刻變革。
曾慶杰用《招惹》證明 "23 天也能出爆款"，隨后，又執(zhí)導(dǎo)了A級(jí)制作的《九重紫》，憑借唯美的畫風(fēng)和強(qiáng)氛圍感，硬是把一部平平無奇的劇拍出了S+級(jí)的播出效果，成功實(shí)現(xiàn)了從短劇到長劇的跨越。于是，騰訊視頻果斷將其納入 "人才儲(chǔ)備庫"，反手就給了 S + 古偶《逐玉》。
丁梓光帶著《去有風(fēng)的地方》的治愈美學(xué)加盟芒果 TV，李漠用 "打工人顯微鏡" 視角成為優(yōu)酷的座上賓。當(dāng)騰訊視頻嘗到 "投資導(dǎo)演" 的甜頭，其他平臺(tái)也開始摩拳擦掌，一場(chǎng) "人才爭奪戰(zhàn)" 悄然打響，《邊水往事》后，優(yōu)酷很快官宣算入職阿里大文娛，隨后別克、劉吾駟、栗坤、李蔚然等等行業(yè)頭部導(dǎo)演、編劇、制作人，接連入職并成立工作室。
劇集市場(chǎng)也從“流量明星”轉(zhuǎn)向“內(nèi)容為王”。導(dǎo)演作為關(guān)鍵人物，其敘事節(jié)奏、鏡頭語言和視覺效果，直接決定了劇集的成敗。
楊龍?jiān)凇堆慊貢r(shí)》中，用絕美的構(gòu)圖和神級(jí)轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓觀眾眼前一亮；丁梓光在《國色芳華》中，以細(xì)膩的情感表達(dá)和創(chuàng)新的敘事手法，打破了古裝劇的套路化表達(dá)。這些新銳導(dǎo)演的崛起，恰是劇集市場(chǎng)對(duì)內(nèi)容質(zhì)量追求的縮影。
在一些60、70后導(dǎo)演嘗試翻拍經(jīng)典劇，卻因?yàn)椤暗秾徝馈北挥^眾群嘲時(shí)，新生代們的優(yōu)勢(shì)在于對(duì)年輕觀眾喜好的敏銳把握，但他們的短板也同樣明顯：缺乏深度和沉淀，陷入"爽點(diǎn)堆砌"的陷阱：虐到極致是爽，甜到齁也是爽。
比如某些爆款劇前期熱度極高，卻因劇情崩塌而爛尾，甚至登上熱搜。如果新生代們無法在創(chuàng)新與深度之間找到平衡，他們的“新”終究只是曇花一現(xiàn)。
反觀依然扛起半邊天的老將，他們的共同點(diǎn)是不依賴情懷，靠扎實(shí)的故事和人物說話。所以“新生代上桌“并不是"老人退場(chǎng)，新人接棒"，觀眾永遠(yuǎn)愿意為好故事買單，只要故事夠精彩，誰主沉浮并不重要。
視覺| 蛋蛋
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