人像五官講解—眼睛
眼睛是人的心靈窗口，在基礎繪畫的過程中我們經常說一幅頭像作品要看五官深入程度，五官深入程度要看眼睛深入程度，可見在五官中眼睛的作用非常大，它是人物塑造生動程度與否的關鍵一步。
眼睛在五官中從形體上、質感上都變現(xiàn)的相對復雜，也是很多人不容易掌握的原因。
教學任務
一、目標：理解眼睛的結構，并能畫出有基本造型的眼睛。
二、重點：清楚結構關系，多關注內部結構和外部表現(xiàn)之間的關聯(lián)；理解加觀察。
三、難點：
①眼睛的穿插關系；②眼睛與周圍的形體銜接；
③眼角的透視關系；④眉弓的起伏變化；
⑤眉毛的生長規(guī)律和自然表現(xiàn)。
一、眼睛的結構
眼睛由眼球、眼白、瞳孔、虹膜、上眼瞼、下眼瞼、眉弓等結構組成。
首先還是通過圖片和文字的結合來深入認識一下眼睛的基本結構。
這里面大部分的結構名稱還是很好理解的，相信在生活中，大家也是經常能夠聽到的。
可能這個“眉弓”還不是很好理解，相對于其它部分難一點，那么通過下面這張分析圖來看一下眉弓的位置。
紅色箭頭線標記的區(qū)域就是眉弓，它不是指某一個點，而是是一個區(qū)域，是由體塊構成的。
再來了解一下瞳孔和虹膜的位置關系，瞳孔是最黑的那個部分，瞳孔上面的灰色部分就是虹膜了，同時虹膜和瞳孔是覆蓋在眼球上的，最靠后的這個部分可以統(tǒng)稱為眼眶。
當然還有上臉瞼和下眼瞼上面的睫毛也是眼睛的一部分。
這些結構當中，可能對這個眼球部分比較陌生，因為它是一個內部結構。
眼球是一個球體嵌在眼眶內，一定要強化球體的概念，眼球使得眼睛周圍的部分都是有弧度的，而不是一個平的結構。
它的表面非常濕潤，反射光線強烈，往往會在上面形成一個高光。高光點的位置依據(jù)主光源方向決定。
黑眼珠隨透視角度的變化變成透視不同的橢圓，正面最為完整，全側最小而癟。
下面這張圖是不同角度眼球的變化和眼球在眼眶內的狀態(tài)。
其實眼球就是一個球體的亮灰暗關系，眼球是一個內部結構，那么怎么在繪畫的時候來表現(xiàn)出它的球體關系呢？
這時候就需要通過覆蓋在眼球上的上、下眼瞼來表達，我們可以來通過描繪看一下具體的變現(xiàn)方式。
眼瞼包于眼球外面，它的形體是隨眼球的運動來變化的，上眼瞼比下眼瞼遮住眼球的面積更大?？梢酝ㄟ^具體的圖片來感受一下。
所以可以看到眼球再繪畫的時候并不是一個正圓形，更像是一個橢圓，尤其是越往側面，越接近橢圓，可以看一下這個側面的圖。
二、眼睛的形狀
眼睛的形狀可以從三個角度去理解，正面、四分之三側面和正側面，這三個角度是基礎繪畫中最常遇到的情況。
正面
正面的眼睛，看起來好像是上下對稱的一個感覺，但是我們在繪畫當中，其實是把它當成一個三角形去理解，而且不是兩邊對稱的形。
內眼角的這邊會短一些，所以在畫眼睛的時候不要畫的上下對稱了，要畫把它成三角形，畫放一點。
可能有些人會說，明明上眼皮和下眼皮是一個接近弧形的造型，為什么要畫的方一點？
那么我們可以通過下面這組圖來對比一下，到底哪種形會更好看一點。
眼睛的穿插關系
另外還需要注意眼睛的穿插關系，從上往下看，橙色線是雙眼皮線，要注意從左到右它的寬度是有變化的，隨著角度變化，千萬不要畫成平行的兩條線。
兩條紅色線是上眼皮的厚度，紅色線和紫色線是之間的暗面上眼皮在眼球上面的投影部分，這兩個地方是很容易混淆的地方，需要仔細觀察；
青色線是下眼瞼的位置，要知道上眼瞼是壓著下眼瞼的，可以通過眼角的位置關系看出來。
四分之三側面眼睛的形狀
四分之三側的眼睛也是用一個三角形去概括形，上眼皮的左右長度根據(jù)眼睛角度的變化而變化。
從下面這張圖來看，眼睛是像左看的，上眼皮左邊的短，線更陡一點；右邊的上眼皮更長，平緩一些。
眼珠和瞳孔也更接近橢圓形，上眼皮遮住眼珠上面的一部分。
全側角度
最后一個全側的角度，是最難描繪也是最容易出錯的。
在側面表現(xiàn)時，上眼皮的靠前、下眼皮靠后的空間關系一定要注意；眼珠的前面比較飽滿，而外輪廓則稍微平緩一點，但也不能畫成直的；上眼皮對眼珠的遮擋通常都要對于下眼皮。
當然還是可以把它當成三角形去概括，可以看一下圖中紅色線標記的。
三、眼睛的性別特征
男性對象
男性眉弓的骨骼轉折面清晰，體塊方而有力，有明確的棱角和轉折。
眉毛多濃密、粗黑，無明確的形狀，眼皮圓中帶方，少睫毛。
女性對象
女性眉骨起伏平緩，沒有強烈的體塊轉折和明暗對比。
眉毛多為淡、疏、細，經修飾多成宛如柳葉的形。眼神清晰，給人明亮的感覺。
四、眼部的年齡特征
中年對象
中年人眼神清晰、明亮、高光明確。肌肉貼合骨骼和眼球，有較少皺紋。
下眼袋明顯，面積增大，皺紋隨眼輪匝肌生長方向頒密集。
老年對象
老年人眼神含糊、不清晰、無明確高光。肌肉松弛、 失去彈性、骨骼體塊明顯。
眼皮松弛、浮腫、起伏轉折較多。眉弓、眼球、顴骨的穿插結構清晰明確，暗部色調較重。
五、眼睛的體塊關系
在畫眼睛的一個重要的點就是一定要有體塊意識，就是體積感。
為了更好的理解，可以來看一下下面的這個石膏體眼睛，這個就很明顯的可以看到整個眼睛的塊面轉折關系和起伏關系。
紫色線是從眉弓到下眼瞼的一個起伏轉折，紅色線是從左往右眼睛的體塊轉折，也可以看作是亮灰暗的關系轉折。
再來結合到真實的眼睛中，紅色區(qū)域是眉弓的暗面，黃色區(qū)域是眉弓的一個凸起來點，再到紫色區(qū)域就到了額圈突的位置了。
眉弓和下眼瞼也是有這個轉折關系，那么在畫色塊的時候就要區(qū)分開顏色。
六、眼角的關系
正常的情況下，正面平視的眼睛，內眼角低一點，外眼角高一點。
當然還有就是老年人的眼角特征會有一些變化，老年人因為肌肉比較松弛了，一般情況上眼皮會蓋在下眼瞼上。
所以畫眼角的時候要根據(jù)模特的特征去畫。
七、完整繪畫
第一步：起形
首先把眼睛的外框架用紫色幾何體概括出來，紫色線就是眼睛的最上、下、左、右的點，先從最外側開始把形表現(xiàn)出來，然后往里面去找形；
黃色的三角形是眼睛的內形的范圍，位置差不多在中間的部分，要注意眼角的角度右高左低；
藍色線是眉弓暗部的下邊緣線；白色線是下眼瞼的下邊緣；
黑色線是把一些更加細節(jié)的形概括出來，比如眉弓的形、上眼皮、下眼瞼的轉折等，再把形銜接好。
第二步：把形具體化
這一步就是把前面的形具體化、細化，把結構畫清楚，轉折畫明確，把形再收拾一下；
該調整的地方及時修改，用線的時候還是盡量用短的小直線，線條由輕變重。
第三步：簡單鋪色，區(qū)分明暗關系
鋪色從眉弓的暗部開始，包括上眼皮的安曼一起鋪色，排線要整體，力度均勻。
然后再是眼睛右邊的暗面區(qū)域，紅色線是明暗交界線，原圖中光很弱，很難看出來這個明暗交界線，但是根據(jù)我們之間學習的內容來看，眼睛內部就是一個球體，這個就相當于球體的敏感交界線。
最后還有眼皮下面的投影部分和上眼皮的厚度，尤其是雙眼皮的厚度，是需要去注意的，它是一個面，很多時候就是畫成了一條鋼絲線，那是沒有體積感的。
第四步：加深明暗關系
加深從這個眉弓明暗交界線開始，眉弓的暗面是一個很暗的區(qū)域，要體現(xiàn)出“兩線夾一面”的畫面效果。
眼皮下面的投影要注意的是，最高點最重，往兩邊眼角慢慢減弱顏色；右邊的暗部也是明暗交界線最中，往暗面里過渡。
要注意最重的是眼皮底下，再是眉弓，最后是眼皮和下眼瞼的暗部。
第五步：揉擦
揉擦的工具是紙筆，用紙筆的側面去擦，也是從眉弓開始，眉弓的邊緣和明暗交界線要揉擦的寬一點，還需要往灰面去過渡。
雙眼皮的厚度也要去揉擦，右邊的暗部整體不好太重，多去和眉弓比較，下眼瞼的顏色也不需要很重，重了就像是黑眼圈了。
最后是眼皮下面的投影和眼珠的重色了，這一塊的顏色是最重的，要注意的是區(qū)分瞳孔和虹膜的顏色。
基本上揉擦完之后，體積感是很足的。
第六步：塑造
首先塑造暗部，從眼睛開始，因為這是整個畫面中最重要的部分。
首先把眼珠的顏色揉擦的更加柔和一點，因為本身眼珠是一個晶狀體，是比較光滑、柔和些的。
加深瞳孔和高光周圍的重色，虹膜上的亮色可以用軟橡皮提出來，讓它更加的通透。
虹膜上的質感可以用畫放射狀的線條去體現(xiàn)出來，眼珠的邊緣線用紙筆揉擦一下，和融合到一起。
眉弓的最高點的顏色是眉弓暗部最重的，眉弓的暗部里面是一個通透的顏色，不要揉擦的太黑太重，那樣就會很悶，不透氣。
眼皮右邊和下眼瞼的暗部主要是把明暗交界線揉擦開，往灰面過渡好，整個顏色是比較淺的。
再來是塑造灰面和高光區(qū)域，可以換成輕一點的筆。
灰面是在暗面和亮面的中間部分，也起到一個過渡的作用，顏色也是居中，可以用一些輕的線條去畫。
畫灰面的同時要注意沒和面的轉折，亮灰暗的關系變化，可以看一下圖中標記的。
第七步：畫眼睫毛和眉毛
最后一步就是把眼睫毛和眉毛畫上去。
男性的眼睫毛整體會短一點、少一點，稍微三五根為一組的去畫，用線可以帶一點弧度。
眉毛稍微難一點，眉毛是長在眉弓上面的，畫的時候根據(jù)眉弓的走向去畫，兩三根為一組。
可以看看下面的分析圖。
總結：
基本上眼睛的講解和繪畫步驟就是上面這些內容。
重點理解眼睛的結構，包括內部結構和外部結構；清楚眼睛的穿插關系；理解不同角度眼睛的寬窄變化；熟悉眉毛的生長規(guī)律和自然表現(xiàn)。
熱門跟貼