由青年導演覃牧秋、詹涵淇執(zhí)導，錢賡、楊凱航主演的反精神內(nèi)耗喜劇《東四十條》今日（4月8日）正式在內(nèi)地公映。
影片以“重金尋鴿”啟事為引子，講述了兩位北漂青年“東四”和“十條”在胡同中的生活故事，捕捉了當代年輕人游離于主流社會價值之外的“卡住”狀態(tài)，展現(xiàn)了當代年輕人在快節(jié)奏社會中的迷茫與堅持。他們的對話幽默而脫線，為觀眾帶來一幅精神漫游的輕松畫卷。
《東四十條》在早前便廣受關注，影片榮獲第七屆平遙國際電影展青年評審榮譽特別表揚獎、第七屆平遙國際電影節(jié)費穆榮譽評審榮譽，影片也曾于第十四屆北京國際電影節(jié)“鏡界”單元展映，反響熱烈。
兩位導演將影片定位為“綠色幽默”影片，相比于重工業(yè)影片，《東四十條》從緣起到選角到拍攝，都呈現(xiàn)出渾然天成的調(diào)性。影片通過極簡的拍攝團隊和即興創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一種獨特的清新幽默。正是這份執(zhí)著與自由，才讓《東四十條》成為一部充滿浪漫色彩的治愈之作。
本期導筒帶來 《東四十條》 覃牧秋、詹涵淇專訪，了解更多影片精彩幕后故事。
專訪正文
導筒：是什么契機讓兩位決定創(chuàng)作一部以“東四十條”為主題的電影？這個特定的地點有怎樣特殊的意義？
覃牧秋：因為有段時間特別無聊。感到?jīng)]什么事情想做。出來散步的時候我們在胡同里看到一個找寵物鳥的告示。然后這個就成為了一個靈感的契機。
詹涵淇：對。
導筒：作為一部以角色對話來推進大部分內(nèi)容的作品，本片的劇本經(jīng)歷多長時間的創(chuàng)作？
覃牧秋：我們是一段一段寫的。每次拍完，剪輯出來，然后就去寫下一個章節(jié)。
詹涵淇：最開始只有框架和人物小傳，有個想象中“大概是這樣的故事啊?！比缓筮厡戇吪?，邊拍邊寫。寫到最后也拍完了，回頭看：“哦，原來是這樣的故事?！?/p>
導筒：在籌備這部電影的過程中，有沒有一些特別的調(diào)研經(jīng)歷或者有趣的經(jīng)歷？
覃牧秋：磨合演員和試拍的時候，有一次詹涵淇在鼓樓下面踩到了一坨狗屎。然后我們的朋友張帥說，這片能成。
詹涵淇：后來我們在電影里也加入了角色踩到狗屎的情節(jié)。畢竟這在胡同里經(jīng)常發(fā)生。
導筒：《東四十條》在藝術風格上有，能否談談您在攝影、音樂、剪輯等方面是如何進行風格把控的？
覃牧秋：我們秉承一個原則就是：簡單。當然這也是基于物質(zhì)原因進行的決斷。我們的攝影，音樂，剪輯都沒有去使用太復雜的技巧，就是很簡單，然后構成一種比較自然柔軟的氛圍吧。
詹涵淇：我們比較相信最日常的鏡頭可以體現(xiàn)出最荒誕的感受。音樂上也是一樣，盡可能去呈現(xiàn)一個可以是悲傷也可以是快樂的音樂情緒，有時候甚至可以空一些，把空間留足給觀眾。剪輯上，同樣摒棄掉一些戲劇化處理，給這個片子留足夠的時間感，也給觀眾走神的空間。
導筒：在選角過程中，您是如何找到適合這部電影角色的演員的？對于主要角色的塑造，和演員們進行了哪些深入的溝通和探討？
詹涵淇：從朋友圈找的。
覃牧秋：讓角色演自己。他們兩個在生活中就是這樣的，說話的方式也很相似。他們的人物小傳會跟著真實人物經(jīng)歷調(diào)整。
詹涵淇：和他們溝通的過程其實就是幫他們演好自己。演好自己很難的，如果你是一個畏懼展現(xiàn)真實面貌，希望給外界呈現(xiàn)出某一個形象的人，你是演不好自己的。
導筒：在拍攝過程中，遇到的比較大的困難或挑戰(zhàn)有哪些？
覃牧秋：基于我們的選景和拍攝方式，我覺得最大的困難就是現(xiàn)場情況的多變，我記得拍買饅頭那場戲的時候，拍到一半，剛好邊上胡同里學校放學，所有的家長和學生都在鏡頭前面路過，然后光線馬上要變化了，會接不上戲。我當時挺煩的反正。但最后看素材的時候，發(fā)現(xiàn)很多精彩的地方也是來自這種隨機性，是偶得的。
詹涵淇：還要面對當時特殊的時代背景吧，明天要拍攝了，今天攝影師還不知道能不能解封，充滿了不確定性。
導筒：本片是如何協(xié)調(diào)場景布置，那些北京街頭的取景有怎樣的考量？
覃牧秋：我們?nèi)际褂脤嵕叭ヅ臄z，但是我們會避免過于符號化和民俗的場景，大家會發(fā)現(xiàn)這些場景都很北京生活，但是又有一點點的小奇怪小趣味，可以說是外地人眼中的北京。
詹涵淇：對，同時我們也會避免精釀酒館、livehouse等青年文化地標，同樣是為了讓這個片子呈現(xiàn)一種在地又架空的質(zhì)感。
導筒：《東四十條》這部電影對于展現(xiàn)北京地域文化以及城市特點方面有著怎樣的設計？
覃牧秋：我們拍了北京的一年四季，每個季節(jié)最有特點的風貌。北京的四場雪。柳絮、槐花、秋葉、冬雪。這些是讓每個生活在北京的人能清晰意識到時間流逝的場景。
詹涵淇：城市特點是極端的雜糅感。日常與奇觀緊緊攀附。極致反差的人群在地圖上互相疊加。這些在我們片子里都能看到。
導筒：片尾在冰面上的拍攝過程是怎樣的？
覃牧秋：這條長鏡頭只拍了三遍。路過的人絕大部分都是現(xiàn)實中在冰河上運動的市民，我們提前問了他們來這運動的時間，然后借用他們作為群演和場景，拍攝了這場戲。
我們的設備及其簡陋，跟焦和監(jiān)看都是在手機上完成的，只能說感謝科技。如下圖：
導筒：本片創(chuàng)作過程中有沒有受到哪些導演或者藝術流派的影響？
覃牧秋：我們應該受到考里斯馬基潛移默化的影響很多。包括他片中人物狀態(tài)的處理、笑點的處理，固定鏡頭內(nèi)的構圖。
在確定風格之后，我們看了很多老片子，因為他們很多時候遇到的狀況和我們類似，可能只有三腳架和簡單的鏡頭運動，然后黑澤明的一些鏡內(nèi)運動的思路，讓我們受到很大啟發(fā)。
詹涵淇：同時考里斯馬基有一個特殊性在于他的片子里會有一種時代背景模糊的感覺。我感覺我們在片子里也有通過服裝、環(huán)境去進行類似的思考。
導筒：本片在平遙國際電影展首映并獲得了費穆榮譽·評審榮譽以及青年評審榮譽·特別表揚，平遙的經(jīng)歷對本片來說有怎樣的意義和影響？
覃牧秋：平遙的獲獎經(jīng)歷對我們后面的上映有了很大的幫助，讓更多人看到這部片子，這對于片子本身非常重要。也很感謝平遙，能把這么重要的獎榮譽頒給《東四十條》。
詹涵淇：有個平遙的志愿者，是個學生吧，在我們領完獎后跟我們說：“你們得獎對我們意義重大。我們知道了我們也能拍、應該拍。”我覺得這就是最有價值的影響吧。
導筒：能否為觀眾推薦一下你們的影史十佳作品？
覃牧秋：
《花火》北野武
《東京教父》今敏
《卡比利亞之夜》費里尼
《頭文字D》劉偉強 / 麥兆輝
《沒有過去的男人》考里斯馬基
《生之欲》黑澤明
《南國啊南國》侯孝賢
《何處是我朋友的家》阿巴斯
《心理游戲》湯淺政明
《痛苦與榮耀》阿莫多瓦
詹涵淇：
影史十佳談不上，看的電影不夠多。
《獨自等待》
《柔道龍虎榜》
《波西米亞生活》
《死者田園祭》
《子彈橫飛百老匯》
《銀翼殺手》
《七武士》
《狂人皮埃羅》
《詩無盡頭》
《春宵苦短少女前進！》
導筒：之后還會想創(chuàng)作什么類型的作品？
覃牧秋：想創(chuàng)作親戚看得懂，能笑得出來的作品，這樣過年回家比較有面子。
詹涵淇：想繼續(xù)拍給青年人看的電影。
創(chuàng)作不易，感謝支持
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