2023年3月30日，久石讓在座無虛席的維也納金色大廳首度勝利亮相，指揮維也納交響樂團(tuán)首錄了自己的作品《第二號交響曲》，這場贏得滿堂喝彩的演出被錄制下來，也一并被收錄進(jìn)其在DG正式發(fā)行的第二張專輯《久石讓在維也納》中，2024年6月28日正式發(fā)行。
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與第一張《宮崎駿動(dòng)畫音樂交響慶典》（2023年全球最暢銷古典專輯之一）不同的是，本輯既展示了久石讓作為音樂會(huì)作曲家的原創(chuàng)性和多才多藝，也展現(xiàn)出他作為指揮家的精湛技藝和敏銳感受力，使得人們不得不重新正視這位作曲家在“嚴(yán)肅”作品創(chuàng)作上的努力與實(shí)力。
2024年，久石讓成為首位古典音樂家在紐約麥狄遜廣場花園場完售音樂會(huì)紀(jì)錄的締造者。由此可見其在國際上的地位，愈發(fā)受歡迎。
以為宮崎駿動(dòng)畫電影創(chuàng)作配樂而聞名的久石讓，一直被人們所低估。其實(shí)久石讓的音樂不僅具有風(fēng)格上獨(dú)特的聲音，也探索并融合了不同流派，包括極簡主義、實(shí)驗(yàn)性電子、古典音樂和日本傳統(tǒng)音樂。
他一直盼望著能糅合日本與西方古典音樂，從而走出一條電影配樂之外的康莊大道。
所以，幾十年來，久石讓在電影之外創(chuàng)作了大量當(dāng)代古典作品，其中許多靈感來自極簡主義和菲利普·格拉斯、史蒂夫·賴希和特里·萊利等作曲家朋友，以及日本和西方豐富的音樂傳統(tǒng)。
以極簡主義音樂風(fēng)格寫成的《第二號交響曲》2021年在京都首演，他在三個(gè)樂章中通過微妙的重復(fù)、鮮明的節(jié)奏對比和管弦樂織體創(chuàng)作變奏，不斷創(chuàng)造變化，從而達(dá)到出眾的戲劇效果。
久石讓還曾提到，這部交響曲的靈感來源于馬勒，他說：“馬勒是我最喜歡的作曲家，但我們的風(fēng)格完全不同。馬勒不斷推出新的音樂主題，而我們極簡主義者則在一個(gè)主題上下功夫，一點(diǎn)一點(diǎn)地改變它，盡力讓它持續(xù)20分鐘?！?/p>
不僅如此，久石讓還根據(jù)馬勒避暑小屋的照片建造了一間屬于自己的“馬勒避暑別墅”，并在里面創(chuàng)作自己的交響曲。
久石讓在采訪中曾提過：“基本上我是一個(gè)極簡主義者，這就是我作曲的起點(diǎn)?！?/strong>在此之前，他就曾發(fā)行過以極簡主義風(fēng)格為主創(chuàng)作的作品——《極簡旋律》專輯。
有樂迷認(rèn)為這首交響曲前兩個(gè)樂章有著強(qiáng)烈的John Adams（極簡主義風(fēng)格代表人物）的感覺。它壯觀、宏偉，富有想象力和華麗的管弦樂編曲，特別是第三樂章《童謠》，它源自一首日本兒歌，將之融入這首交響曲中，是如此得精致，令聽者感到驚艷。
盡管維也納交響樂團(tuán)并沒有很多演奏極簡音樂的演奏經(jīng)驗(yàn)，但他們?nèi)耘f緊跟久石讓的節(jié)奏與意愿，令音樂聽來是如此的和諧且充滿感染力。而久石讓對維也納交響樂團(tuán)的演出也非常滿意，因此將現(xiàn)場收錄在這張專輯中。
CD專輯預(yù)覽（以最終實(shí)體專輯為準(zhǔn)）
正因這場音樂會(huì)的大獲成功，幾個(gè)月后，久石讓重回維也納，與維也納交響樂團(tuán)還有中提琴演奏家安托萬·塔梅斯蒂特（Antoine Tamestit）在另一著名音樂廳Wiener Konzerthaus世界首錄他的《中提琴協(xié)奏曲》（又稱為《中提琴傳奇》）。
久石讓與
安托萬·塔梅斯蒂特
久石讓非常欣賞這位法國中提琴家溫暖的音色和無與倫比的技巧，他完美契合《中提琴傳奇》多變的情緒和要求嚴(yán)苛的演奏技術(shù)，將作品詮釋得相當(dāng)動(dòng)人，僅是獨(dú)奏開場，安托萬·塔梅斯蒂特即收獲大批粉絲。此后，久石讓和塔梅斯蒂特在中國澳門和日本大阪現(xiàn)場演奏了這部作品，廣受贊譽(yù)。
縱使久石讓這兩部作品受眾度并無其所作的宮崎駿動(dòng)畫電影配樂高，但古典樂迷，也不應(yīng)錯(cuò)過它。這不僅是久石讓音樂生涯的又一里程碑，也將是帶你開啟認(rèn)識“極簡主義”音樂風(fēng)格的新大門。
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