文 | 木然
編輯 | 三元
清明節(jié)檔期，《向陽·花》穩(wěn)居國產(chǎn)電影票房榜首。
這部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎主演的電影如預(yù)期一般，在口碑和票房上實(shí)現(xiàn)了雙收。
作為趙麗穎從未觸碰過的人物類型，以及首次挑戰(zhàn)的女性向電影，有這樣的完成度，已然讓人驚艷。
但更令人驚喜的是趙麗穎的黑化背后，真正撕開了國產(chǎn)片最缺的狠勁。
一，聚焦底層，展現(xiàn)真實(shí)
在國產(chǎn)電影的很長一段時(shí)間中，“狠”字似乎與女性不沾邊。
大眾認(rèn)知中女性都是溫柔的，脆弱的，敏感的，直到這幾年獨(dú)立清醒的女性向作品逐漸進(jìn)入大眾視野，才讓觀眾看到了女性身上不一樣的特質(zhì)。
在《向陽·花》中的女性，都帶著一股天然的猛勁。
女子監(jiān)獄里，隨時(shí)隨地打架的場景屢見不鮮，扯頭發(fā)，扇耳光，每一個(gè)動(dòng)作后面都透著一股生猛的勁頭。
出獄之后，這股狠勁依然延續(xù)了下去。
高月香（趙麗穎飾演）為了掙錢被男客人動(dòng)手動(dòng)腳，黑妹（蘭西雅飾演）一酒瓶子給對(duì)方爆頭，而高月相掏出一把刀當(dāng)武器，聲嘶力竭的告訴對(duì)方，
“老娘是從大牢里出來的，你不弄死我們，我就捅死你?！?/strong>
狠勁往往與爽感掛鉤，但這部《向陽·花》又不是一部常規(guī)意義上的爽片。
在這場極具沖突的持刀對(duì)決戲過后，高月香身上帶著血，狼狽的跑在夜晚的大街上，頹喪的坐在地上，失去理智的跟身旁的黑妹爭吵。
明知是對(duì)方救了自己，但也因?yàn)榫破孔釉蚁氯ィ约盒量喔冻龅呐τ职踪M(fèi)了而氣憤挫敗。
因?yàn)樗?jīng)坐過牢，再度回到社會(huì)，是底層中的底層。
但站在這樣的位置上，也不會(huì)忍氣吞聲，該支棱起來的時(shí)候一定捍衛(wèi)自己的權(quán)益，不內(nèi)耗更不軟弱。
又狠又真實(shí)，在如今的國產(chǎn)電影中太過少見。
二，拼盡全力扎根，直面困境求生
故事的設(shè)定本身并不復(fù)雜，高月香，黑妹等人都是有過犯罪前科的人，進(jìn)監(jiān)獄后重新回到社會(huì)將如何生存，就是影片的最大看點(diǎn)。
相同設(shè)定在國產(chǎn)電影中并不少見，但將視角對(duì)準(zhǔn)女性，并且是底層女性，自帶新鮮感。
高月香在監(jiān)獄中認(rèn)識(shí)了黑妹，因?yàn)榕畠菏數(shù)脑蛩詫W(xué)了手語，成了監(jiān)獄中唯一一個(gè)能夠跟黑妹交流的人。
高月香的入獄原因是為了幫女兒裝20萬的人工耳蝸，從而誤入歧途。
黑妹則是自小被帶到賊窩中，練習(xí)偷盜技能，因?yàn)樵诒I竊過程中失手而被警察抓住。
她們都沒有良好的出身，也都同樣的貧窮，如果不是遇到救贖她們的監(jiān)獄管教鄧虹（啜妮飾演），這些底層女性面對(duì)出獄后的生活，必然無從著手。
鄧虹在獄中與高月香等服刑人員面對(duì)面的深入交流，獄外也對(duì)她們提供自己能力范圍內(nèi)的幫助，讓她們走上正道。
不過《向陽·花》并沒有忽略，在服刑人員心態(tài)轉(zhuǎn)變認(rèn)識(shí)進(jìn)步后，究竟如何切實(shí)的擺脫貧困。
出獄后的高月香和黑妹，都面對(duì)著各種各樣的困境。
刑滿釋放的證明，成了她工作過程中見不得人的污點(diǎn)，即便想靠自己的努力活下去，也要承受異樣的眼光。
黑妹沒有自己的身份證，根本找不到工作，為了找個(gè)地方睡覺，不得不撬鎖睡別人的車，卻被保安抓到勒索。
以殘疾人的身份上街乞討成了她唯一生存下去的方式。
因?yàn)闀r(shí)代背景落在10年代初，地點(diǎn)放在了偏遠(yuǎn)小城，那時(shí)候并沒有外賣，互聯(lián)網(wǎng)等方式，能給她們提供掙錢的機(jī)會(huì)。
兩個(gè)身無長物的人，幾乎沒有翻身的機(jī)會(huì)。
但在她們看清自己的弱勢(shì)地位后，不是坐以待斃，而是奮力反擊，靠頑強(qiáng)的生命力持續(xù)扎根。
高月香在做酒店保潔時(shí)，因?yàn)槟菑埿虧M釋放證明被誣陷，被勒令脫衣檢查，遭受侮辱的高月香沒有將自己的尊嚴(yán)擺在第一位，而是要讓對(duì)方拿出更實(shí)際的錢跟自己道歉。
在生存面前，所謂的體面和羞恥感，都不如錢來的實(shí)在。
她們打掃衛(wèi)生，給化妝品公司做實(shí)驗(yàn)，還想去醫(yī)院試藥，甚至不放過晚上做地推，賣雜牌酒的機(jī)會(huì)。
一切的努力，都是為了微薄希望。
高月香想要掙夠20萬給女兒買人工耳蝸，把她接到自己的身邊，解決女兒要被領(lǐng)養(yǎng)的危機(jī)。
再難都要咬牙堅(jiān)持下去，而求生成了她們的本能。
三，用現(xiàn)實(shí)主義聲線，唱響底層女性生命之歌
在反抗命運(yùn)的底色中，《向陽·花》因?yàn)閷?duì)準(zhǔn)女性視角，還難得的保留了一份溫情。
高月香和黑妹之間的姐妹情誼，并不偉大雋永，甚至兩人有過無數(shù)次爭吵。
但高月香為了女兒學(xué)習(xí)手語，從而對(duì)黑妹有天然的親近感，使得兩人不自覺的走到了一起。
壓力積累的矛盾爆發(fā)時(shí)，她會(huì)對(duì)黑妹說最狠的話，但也會(huì)在冷靜下來后擔(dān)心黑妹的安全，而黑妹也在用同樣的方式溫暖高月香。
兩人互為依靠，相互慰藉，同樣是一種女性幫助女性的描繪。
在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，女性本就有太多個(gè)體處于底層，而《向陽·花》選擇的這些底層中的底層角色，更是讓人深感同情的弱者。
但聚焦這一群體，卻不只講她們的慘，而是展現(xiàn)了她們不甘淪落的勇氣和搏命。
影片中的黑妹看似是聾啞人的設(shè)定，但實(shí)際上她是可以說話的。
然而沒有良好的生活環(huán)境，也沒有獲得好的教育，使得黑妹在長久的無視中，漸漸不愿說話，演變成了后來的說不出話。
她影射的，正是無數(shù)身處這一階層的女性，被動(dòng)“失語”。
影片用現(xiàn)實(shí)主義的聲線，唱響了屬于底層女性的生命之歌，她們自身雖弱，但心中卻存有那份良善。
在塵埃中開出花來，在瑕疵的生命中漸漸尋找幸福，每個(gè)擁有韌勁的人，都值得更完美的人生。
這一次，《向陽·花》打開了不一樣的女性視角。
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