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王玉雯
深夜三點(diǎn)的排練廳內(nèi)，17歲的王玉雯，站在鏡子前，完成了第32次揮鞭轉(zhuǎn)，——此動作之后被粉絲稱作“極為魅惑的回眸”。當(dāng)下這一景象，正在《值得愛》的拍攝現(xiàn)場，再度呈現(xiàn)。不過和之前不一樣的是，這次旋轉(zhuǎn)的不再是那芭蕾舞鞋，而是攝像機(jī)鏡頭前的代大吉，他將千禧復(fù)古風(fēng)展現(xiàn)得格外高級且迷人。
“北舞嚴(yán)選”這一標(biāo)簽，聽上去仿若好似）某種高端食材的認(rèn)證那般，實(shí)則暗藏著娛樂圈最為殘酷的生存法則其背后或許有著不為人知的故事與掙扎，這里面也許有著諸多鮮少被人提及的過往。
當(dāng)其他小花，靠濾鏡以及熱搜來維持顏值之時，王玉雯直接將北舞十年的訓(xùn)練成果當(dāng)作武器——172cm的身高，并非是用來走紅毯的，而是為了在《孤舟》里能夠把旗袍穿出如同槍械般那般凌厲的線條。導(dǎo)演說她的站姿，能讓群演自動后退三步，這大概就是舞蹈生自帶的那種“生人勿近”的結(jié)界。
在《大象席地而坐》里那位蜷縮于墻角、瑟縮發(fā)抖的底層女孩形象，使得金馬獎的評委們不禁齊齊倒抽一口冷氣。誰也無法想象，這個女孩曾經(jīng)是一位跳了十年芭蕾的高貴天鵝。不過當(dāng)人們漸漸察覺，她竟是刻意將自己的脊柱彎曲達(dá)30度，放棄舞者引以為豪的身體優(yōu)勢，借助肌肉記憶，從而逆向打造出角色的那種卑微感時，無不為之震撼。這樣的表演方式，通過舍棄專業(yè)的驕傲來成全角色的靈魂，顯然比單純依賴眼淚特寫的表演層次豐富得多，也更加令人敬佩。
時尚達(dá)人總是熱衷于探討，她身穿平價T恤卻散發(fā)高貴氣質(zhì)的秘密，卻忽視了北京舞蹈學(xué)院的訓(xùn)練所賦予她的無形印記——從肩頸線條到腳踝的每一處肌肉，都經(jīng)過了“開、繃、直、立”的嚴(yán)格磨煉。當(dāng)同齡人還在琢磨如何借助修圖技巧拉伸腿部線條時，她早已將自己的身體打造成了移動的黃金比例典范。因此難怪網(wǎng)友們紛紛評論道：“王玉雯就算穿麻袋也像是高定，而我即使穿上高定也像在穿麻袋?！?/p>
但“北舞嚴(yán)選”的副作用亦極為顯著。在演繹《少年派》中的學(xué)霸鄧小琪時，她下意識地采用了足尖受力的站姿，竟被導(dǎo)演喊停了18次，“此乃教室，并非舞臺！”之后她學(xué)會將芭蕾的“外開”轉(zhuǎn)變?yōu)槲⑽?nèi)八，這才造就了后來令全網(wǎng)為之心疼的少女感。你瞧頂級舞者轉(zhuǎn)型的代價，便是得首先忘卻肌肉的本能記憶。
最近“好團(tuán)圓”片場爆出一段有意思的幕后小片段：王玉雯正在給一起對戲的演員做指導(dǎo)，讓他們通過“呼氣”和“吸氣”來把握臺詞的節(jié)奏，把三頁紙的爭執(zhí)戲份，演得就像現(xiàn)代舞那樣充滿韻律感。這也差不多能說明，為啥她的哭戲總是帶有一種特別的美感——別人落淚的時候，那是情緒失控的表現(xiàn)；可她的淚水呢，就好像是經(jīng)過仔細(xì)規(guī)劃過的下落軌跡一樣，即便在悲傷當(dāng)中，也依舊保持著藝術(shù)的美感。
在流量明星忙著，通過綜藝節(jié)目提高曝光率的時候，這位“北舞優(yōu)等生”卻將片場，視作考場一般認(rèn)真對待。拍攝《遇見你真好》期間她親自構(gòu)思了，“校花回眸”時腰部擺動的角度，并且稍作停頓；參演《三國機(jī)密》時她又悄然開始研究，漢代樂舞俑的姿態(tài)。那些被觀眾稱贊為，“天生演員”的精彩瞬間背后，實(shí)際上都源于舞蹈生獨(dú)特的職業(yè)習(xí)慣——每個動作都需明確，精準(zhǔn)的發(fā)力點(diǎn)。
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