堯舜與龍鳳 300cm×190cm 綜合材料 2023年
復(fù)歸于嬰
——讀代瑞雪的工筆人物畫(huà)
文/魏祥奇（中國(guó)美術(shù)館研究館員、策展人）
代瑞雪新近創(chuàng)作的“稚子”系列，描繪了多個(gè)花叢中的小女孩的形象。顯然，將小女孩置于花叢中拍攝照片，是一個(gè)極為日常的畫(huà)面。小女孩的純真無(wú)邪，與繁茂的花草，翻飛的蝴蝶、螢火蟲(chóng)、蜜蜂等昆蟲(chóng)相得益彰，呈現(xiàn)的是一派平靜祥和的景象。
狐貍小妞 70cm×67cm 綜合材料 2024年
在中國(guó)古代思想史中，亦有對(duì)女孩的描述，其中最富深意的莫過(guò)于老子《道德經(jīng)》第二十八章中關(guān)于“復(fù)歸于嬰兒”的論述，意思是說(shuō)，人應(yīng)該回歸到嬰孩那樣一種純真的狀態(tài)，才能悟得至高的道的真諦。代瑞雪的“稚子”系列，正是以女孩的純真爛漫比喻人至真至善至美的生命形態(tài)。
游園·4 70cm×67cm 紙本設(shè)色 2024年
然而，隱在花叢中的動(dòng)物的枯骨，隱喻著這片美麗的天地并非無(wú)憂的伊甸園，而是同樣有著憂傷與死亡。以至于我們?cè)谟^看這些畫(huà)作時(shí)，不禁想起17世紀(jì)法國(guó)古典主義畫(huà)家普桑的名作《甚至在阿卡迪亞也有我》，還有19世紀(jì)英國(guó)“拉斐爾前派”畫(huà)家米萊斯的名作《奧菲利亞》，縈繞著一絲哀傷的氣質(zhì)。從某種意義上說(shuō)，代瑞雪的“稚子”系列繪畫(huà)可以被認(rèn)為是虛空畫(huà)（Vanitas）的一種，花草艷麗卻又脆弱易腐，恰與小女孩美好的生命形成雙關(guān)的修辭，以至于激發(fā)起觀者對(duì)生命的省思。
紫色的憂傷 97cm×71cm 紙本設(shè)色 2020年
不過(guò)，我們?cè)诖鹧┑摹爸勺印毕盗兄泻苌倏吹桨暮圹E，她筆下的小女孩們是純凈無(wú)染的。但是，在幾幅帶有自畫(huà)像性質(zhì)、表現(xiàn)青春少女的畫(huà)作中展現(xiàn)的又是另外一番景象：纏成堆的鹿角、被割去角的犀牛、被丟棄的小熊毛絨玩具等，都寓意著青春期女孩所要面對(duì)的世界殘酷。這些畫(huà)作與“稚子”系列構(gòu)成一種敘事的互文關(guān)系，其指向的是交織著現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的幻化之意。
云上的夢(mèng)·1 119cm×97cm 紙本設(shè)色 2020年
《莊子·齊物論》中有“莊周夢(mèng)蝶”的典故。我們?cè)诖鹧┑漠?huà)作中能看到，“蝴蝶”以一個(gè)最具觀念意味的視覺(jué)符號(hào)貫穿始終，其既是時(shí)空的穿行者，也是生命之旅的見(jiàn)證者。在這里，代瑞雪已然幻化成蝶，她在用“稚子”系列繪畫(huà)召喚自己內(nèi)在的純真之心，同時(shí)也在警示自己：美麗世界和潛伏在其中的危機(jī)，就像是一枚硬幣的兩面，必定如影相隨。這也是代瑞雪此時(shí)此刻最真切的生命感悟。
云上的夢(mèng)·2 200cm×110cm 紙本設(shè)色 2020年
“稚子”系列、“云上的夢(mèng)”系列、“天使聆殤”系列是她這些年一直在推進(jìn)延續(xù)的三條線索。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，無(wú)時(shí)無(wú)刻都可以進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，孩子們游玩的瞬間，路旁所見(jiàn)，朋友相聚，或者一部電影……
稚子·月-九 70cm×131cm 紙本設(shè)色、金屬箔 2021年
鯨魚(yú)隱現(xiàn)于云水間，有假山石佇立暗夜波濤上，兩側(cè)各有青年男女以手電對(duì)望，似夢(mèng)境，又真切如身旁的常物。這樣的迷茫和無(wú)從把握的印象，大概也曾種在每個(gè)人某段記憶里。代瑞雪說(shuō)，在深沉的藍(lán)綠夜色里藏著一堵水泥大壩，那是現(xiàn)實(shí)中的溫榆河畔…….
稚子·7 69cm×79.5cm 紙本設(shè)色 2022年
“《游園驚夢(mèng)》這件作品就緣起我朋友拍的一部電影。兩個(gè)主人公找不到各自的方向，雖然相愛(ài)，卻又無(wú)法講得清楚”。代瑞雪模糊了真實(shí)的時(shí)間和空間，就像這個(gè)時(shí)代所有來(lái)北上廣“漂”著的小城青年，在城市的喧囂中迷茫，被欲望物化，被種種矛盾糾纏，無(wú)法看清自己，太多的不確定性也讓他們找不到希望的方向。
游園驚夢(mèng) 69cm×49cm 紙本設(shè)色 2021年
代瑞雪的水墨工筆繪畫(huà)從傳統(tǒng)向當(dāng)代的圖像轉(zhuǎn)換時(shí)，并不是生硬地拼接。從圖像自身的文化意義和背后歷史、現(xiàn)實(shí)等社會(huì)問(wèn)題的角度去看，在作品的內(nèi)容和形式的二元結(jié)構(gòu)中，作品對(duì)視覺(jué)形式語(yǔ)言的拓展和內(nèi)容所指向的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，都是藝術(shù)最打動(dòng)人心的地方。
游園·1 112cm×97cm 紙本設(shè)色 2023年
蝴蝶翻飛，云氣氤氳，粉色的花簇，駕著鳳凰的仙人，在云中飛升的女子，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，仙鶴飛舞，似乎在淡紫色的云氣中有仙樂(lè)飄飄?！对粕系膲?mèng)之五》是她“復(fù)歸于嬰”個(gè)展前最后完成的四條屏作品。整件作品都浸潤(rùn)在溫柔的淡粉色光暈里，夢(mèng)幻般的超脫情景是青春少女爛漫自由的心在云海仙山間穿行。
游園·1（局部一）
全然自在超脫的歡悅，在代瑞雪的作品中并不是常態(tài)，更多的作品相對(duì)帶著些許的“隱痛”或殘酷。在可愛(ài)的小女孩凝視盛夏的繁花時(shí)，在青春少女煽動(dòng)天使翅膀的微風(fēng)里，畫(huà)面的角落里或有廢棄橡膠輪胎，會(huì)有折斷鹿角的骷髏，工業(yè)時(shí)代的垃圾與自然的和諧之間在形成對(duì)抗的反差。鮮嫩嬌美的花草，無(wú)邪的兒童，是正在綻放的生命，又有象征死亡的鳥(niǎo)骨或被斬?cái)嗟南恰?/p>
游園·1（局部二）
代瑞雪的作品中常常會(huì)出現(xiàn)生命與死亡、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、云上與地下、永恒與短暫、工業(yè)化時(shí)代與田園自然等多重矛盾的象征性敘事相互交織。這是她對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反思，也是對(duì)生命循環(huán)往復(fù)的敬畏之心。
天使聆殤·1 176cm×99.5cm 紙本設(shè)色 2021年
另一個(gè)我 102cm×69.5cm 紙本設(shè)色 2021年
流逝的時(shí)光·1 70cm×67cm 紙本設(shè)色 2023年
流逝的時(shí)光·2 110cm×69cm 紙本設(shè)色 2023年
流逝的時(shí)光·3 120cm×69cm 紙本設(shè)色 2023年
流逝的時(shí)光·4 120cm×69cm 紙本設(shè)色 2023年
流逝的時(shí)光·5 70cm×58.7cm 紙本設(shè)色 2024年
萬(wàn)物有靈 300cm×190cm 綜合材料 2017年
萬(wàn)物有靈（局部1）
萬(wàn)物有靈（局部2）
萬(wàn)物有靈（局部3）
代瑞雪，2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系獲學(xué)士學(xué)位，2016年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系，獲碩士學(xué)位，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院青年藝術(shù)中心畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣
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