文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
《念無(wú)雙》是唐嫣不忘來(lái)時(shí)路的選擇。
在85花集體轉(zhuǎn)型，傾心于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品的當(dāng)下，唐嫣在演完了《繁花》之后就再度回到古偶市場(chǎng)，被無(wú)數(shù)觀眾看作是一次退步。
但唐嫣對(duì)自身發(fā)展的清晰規(guī)劃，讓她選擇《念無(wú)雙》既有情感考量，更有現(xiàn)實(shí)原因。
《念無(wú)雙》很可能是唐嫣整個(gè)演藝生涯中的最后一部仙俠劇，從其后續(xù)選擇劇本的風(fēng)格來(lái)看，也在為年齡增長(zhǎng)后的長(zhǎng)線發(fā)展鋪路。
不戀戰(zhàn)流量，專注角色，唐嫣成85花長(zhǎng)跑型選手。
一，清醒的自我認(rèn)知，更具深度的角色探索
《念無(wú)雙》開(kāi)播前因“老年宣發(fā)”，以及主演年紀(jì)適配度等各方面原因，遭受全面詬病。
但劇作開(kāi)播后短短幾集成功吸引觀眾入戲，引人入勝的故事線發(fā)展，以及演員對(duì)角色的駕馭，都讓劇集熱度一路走高。
而作為一部大女主劇，《念無(wú)雙》中角色熱度貢獻(xiàn)最高的顯然是唐嫣飾演的姬譚音，這一角色的成功建立保證了劇集看點(diǎn)。
姬譚音人設(shè)看似單純，與唐嫣過(guò)往詮釋過(guò)的傻白甜角色有一定相似之處。
但非戀愛(ài)腦，一門心思搞事業(yè)的現(xiàn)代女主思想融入，又使得姬譚音與傻白甜成功區(qū)分開(kāi)來(lái)，反而塑造了一個(gè)更符合當(dāng)下觀眾喜好的角色。
在姬譚音身上有許多抓人的特質(zhì)，比如先前從未出現(xiàn)過(guò)的工匠精神，以及獨(dú)立思考，率真，果敢等，既豐富了人物的正面形象，同時(shí)又強(qiáng)化了姬譚音作為女主的神性特點(diǎn)。
相比于其他85花面對(duì)再演古裝仙俠劇的爭(zhēng)議，唐嫣沒(méi)有視而不見(jiàn)，但回應(yīng)卻無(wú)比坦誠(chéng)。
對(duì)古偶的界定不是年輕人的專屬，而是自己的來(lái)時(shí)路。
因此《念無(wú)雙》更像是唐嫣對(duì)過(guò)往演過(guò)的同類型作品的深情致敬。
但唐嫣并非對(duì)此類角色過(guò)度留戀，從其演藝經(jīng)歷來(lái)看，反而在不斷走出舒適圈，嘗試更多的可能性，探索更有深度的角色。
《念無(wú)雙》中的姬譚音有幾分《仙劍奇?zhèn)b傳3》中紫萱的味道，而《夏家三千金》以及《克拉戀人》中的唐嫣，則是傾向于真善美型都市女性形象。
《何以笙簫默》中的趙默笙更加堅(jiān)韌溫情，而古裝劇《錦繡未央》中的大女主又是傾向于權(quán)謀類的。
即便《繁花》中再演回甜糯汪小姐的形象，也與過(guò)往演過(guò)的甜美女主截然不同。她的不服輸，敢愛(ài)敢恨，既有上海小囡的嬌俏和傲氣，又有野蠻生長(zhǎng)的強(qiáng)勁生命力。
在整個(gè)演員生涯中，突破與挑戰(zhàn)，才是唐嫣選擇角色不變的基調(diào)。
二，重構(gòu)神性與人性的差異，血肉之軀也能創(chuàng)作神話
《念無(wú)雙》中的姬譚音，從某種角度來(lái)看完全有別于過(guò)往同類型仙俠劇中的女主角。
即便同樣是擁有神性的大女主設(shè)定，但在姬譚音身上，又能感受到她作為百姓愛(ài)戴的神女，在神性與人性中找到的平衡。
刻畫(huà)女主角的神性一面，幾乎所有的仙俠劇都能做到，但對(duì)人性的呈現(xiàn)往往是缺失的。
姬譚音雖是神女，擁有神力，但進(jìn)入凡人世界后，也只能通過(guò)自己掌握的工匠技藝解決各種疑難問(wèn)題。
在人的世界中，神與人沒(méi)什么不同，但看似力量渺小的人卻通過(guò)精進(jìn)自己的技藝，擁有與神抗衡的勇氣。
姬譚音找到男主的初始目的是要拿回神之左手，卻在與對(duì)方接觸中發(fā)現(xiàn)，他并非是十惡不赦的壞人。
面對(duì)神界讓他取對(duì)方性命，拿回神器的命令，姬譚音用萬(wàn)物平等的價(jià)值觀抗衡，打破了傳統(tǒng)的神比人是更高層次生物的觀念。
這就完成了觀眾與人物之間打破次元壁，站在凡人視角看仙俠劇不再是滿足對(duì)神界的美好幻想，而是可以通過(guò)這類劇作，正視自己作為人的價(jià)值，不要妄自菲薄。
而姬譚音身上神性與人性交織融合的設(shè)定，也增強(qiáng)了她的獨(dú)特性，與女?huà)z后人紫萱有一定的共性，而這也是唐嫣選擇這部劇的原因。
在塑造人物的過(guò)程中不斷的強(qiáng)調(diào)內(nèi)核，讓大女主真正可以落到實(shí)地上，既凸顯出神女愛(ài)世人，也讓世人愛(ài)神女有了充分的理由。
劇中傳遞出來(lái)的孱弱之身可以擁有駕馭移山倒海的力量，對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中傳統(tǒng)手工藝者，在科技時(shí)代到來(lái)的堅(jiān)守，也正突出了血肉之軀可以創(chuàng)造神話的核心。
三，逐步突破戲路邊界，提供長(zhǎng)線發(fā)展樣本
以流量明星身份進(jìn)入演藝圈，不可避免的要面對(duì)花期短的問(wèn)題。
在后浪不斷沖擊前浪，年輕演員占據(jù)市場(chǎng)，而老牌流量被動(dòng)退出的普遍規(guī)律下，唐嫣依然能夠穩(wěn)坐頂流位，還能用一部作品完成轉(zhuǎn)型，無(wú)疑為流量演員們提供了長(zhǎng)線發(fā)展的樣本。
紫萱一角出圈至今已經(jīng)過(guò)去了20多年的時(shí)間，在此期間，唐嫣一邊演戲一邊上綜藝，還深受時(shí)尚領(lǐng)域的青睞。
多元發(fā)展的星途規(guī)劃，不斷挖掘自身潛力的同時(shí)，也提高了公眾曝光度，讓觀眾對(duì)她的印象不只停留在演員這一層身份。
而穩(wěn)定的產(chǎn)出量，也是保證其觀眾緣與熱度的關(guān)鍵。
早期以甜美形象深入人心，讓觀眾產(chǎn)生固有印象，在這種明確標(biāo)簽下，加強(qiáng)了自身的辨識(shí)度。
但隨后又用不同類型的角色突破戲路邊界，追求多元人物，既是對(duì)可塑性的展示，也是自身演技水平的提升。
從走流量花路到走實(shí)力派路線，唐嫣并非突然完成了轉(zhuǎn)變，而是長(zhǎng)久的鋪墊，以及始終清晰明了的職業(yè)規(guī)劃，讓她成功火了20多年。
科班出身的表演功底，是唐嫣能夠在演員這層身份上擁有長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的基礎(chǔ)，但精準(zhǔn)獨(dú)到的眼光以及對(duì)自我的明確認(rèn)知，卻是長(zhǎng)線發(fā)展的根本。
而《念無(wú)雙》之后，唐嫣又奔向了事業(yè)型獨(dú)立大女主的賽道，即將交出《獨(dú)身女人》，又將是以全新的狀態(tài)進(jìn)入大眾視野。
永遠(yuǎn)能給觀眾帶來(lái)新鮮感的演員，才能真正保持熱度。
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