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剛剛參加完藍廠的X系列藍圖影像技術(shù)溝通會。嗯，現(xiàn)在各家廠商似乎都很重視這種在旗艦新品發(fā)布會前的“技術(shù)預熱發(fā)布會”。是的，考慮到此類產(chǎn)品的技術(shù)要點實在非常多，如果全都放在產(chǎn)品發(fā)布會上一股腦兒輸出難免會有“把發(fā)布會當成講課”的嫌疑。提前一點針對關(guān)注垂類的用戶開這種技術(shù)預熱型發(fā)布會，既能更有針對性，也能有足夠的時間對技術(shù)細節(jié)進行展開。對此，我是支持的！

事實上，作為一名從傳統(tǒng)數(shù)碼影像器材轉(zhuǎn)向移動影像設(shè)備的從業(yè)人員，我始終堅信無論哪種設(shè)備都是創(chuàng)作者的眼睛延伸。當移動影像設(shè)備逐漸模糊手機與相機的邊界，vivo X200 Ultra用三顆「全主攝」鏡頭帶來的全焦段創(chuàng)作自由，不但是順理成章的，甚至是“理所應(yīng)當”的！真正打動我的，正是這款手機對焦段系統(tǒng)的深度思考。

當多數(shù)廠商執(zhí)著于主攝參數(shù)的軍備競賽時，vivo用14mm+35mm+85mm的「大師鏡頭組」構(gòu)建了完整的創(chuàng)作生態(tài)。那顆全新14mm超廣角帶來的震撼，不單是181%的進光量提升，而是真正讓超廣角擺脫了「邊緣焦段」的尷尬。我期望在未來的實拍中，等效2°的OIS防抖配合鷹眼算法，讓手持拍銀河不再是冒險嘗試；在濰坊的海灘邊仰拍漫天“皮皮蝦”（風箏節(jié)的個性風箏）時，超大底傳感器保留的暗部細節(jié)，使半空中的各種“克蘇魯神話生物”都纖毫畢現(xiàn)；

毫無疑問，三顆鏡頭里最令我驚喜的還是35mm人文鏡頭。

盡管它并非首次在移動影像中出現(xiàn)，但35mm焦距依舊完美詮釋了「所見即所得」的紀實哲學。不同于普通手機常用的23mm廣角可能帶來的“視角太廣”以及“畫面變形”的困擾，這個更經(jīng)典且與人眼視角更相近的焦段，讓街拍時不必刻意后退就能框取恰到好處的環(huán)境敘事。

在我在老南市的里弄或者外灘的時髦街區(qū)里捕捉人間煙火氣時，我相信蔡司T*鍍膜將逆光下的都市光影處理得干凈利落，而CIPA5.0級防抖讓我能在慢速快門下記錄自行車駛過彈格路的動態(tài)軌跡。這種既保留臨場感又不破壞真實度的平衡，正是人文攝影最難能可貴的表達；

至于那顆負責長焦的85mm「人像鏡皇」，則展現(xiàn)了移動影像對專業(yè)領(lǐng)域的滲透決心。

前所未見的f/2.27大光圈配合浮動鏡組設(shè)計，在靜安雕塑公園的櫻花雨中（如果還能趕上最后一批晚櫻的話）實現(xiàn)了堪比135mm鏡頭的虛化層次。更值得期待的是即將推出的2.35倍增距鏡——這意味著藍廠手機長焦首次真正跨入光學200mm等效焦段時代。

雖然我對這枚增距鏡的畫質(zhì)（有蔡司加持）和防抖穩(wěn)定性（據(jù)說是和機身同時開發(fā)）仍存小小的疑慮，但一想到從此能用手機背包取代沉重的長焦鏡頭包，這份期待已足夠讓人心動。當然了，這套組合也被我戲稱為“演唱會神器的終極解決方案”。

想來等其上市后，會有許多追星的朋友從此扔下租賃的小白小小白（幾款知名的佳能長焦鏡頭），換上更為輕便的vivo套裝趕赴山頂位？

對了，在影像處理層面，藍廠新旗艦的雙芯架構(gòu)帶來的恐怕不僅是算力躍升，更是創(chuàng)作流程的革新。V3+與VS1芯片的協(xié)同，讓RAW域處理不再是專業(yè)相機的特權(quán)。我希望在未來的拍攝測試中，新增的經(jīng)典負片風格對高光陰影的微妙過渡，能夠呈現(xiàn)出電影膠片般的敘事張力。而vivo引以為豪的人像算法再次加強對發(fā)絲邊緣的精確識別，以假亂真的完美虛化效果甚至能讓我正在使用全畫幅乃至中畫幅相機的錯覺——當然，要驗證這種算法能否經(jīng)得起逆光發(fā)絲的終極考驗，還需等待更多實拍樣張。