久久国产精品婷婷一区二区,国产精品18久久久久久久网站,可以免费看黄片的视频,国产精品午夜久久久久久久,国内精品一区国产vr

本文轉自：游擊社 Guerrilla Collective

"逝者顯影"作為一種創(chuàng)作方法，通過創(chuàng)作者的巧妙構思，使那些已消逝且無法被當下鏡頭捕捉的人物或事件得以"重現(xiàn)"，以當代視角對其進行審美觀照、理性審視或歷史評判。本次展覽的三部作品——《光之亮》《哥斯拉大戲院》《吸血鬼，絕非笑談》——以各自獨特的敘事方式，共同探索著如何讓消逝的歷史在當代凝視中重獲新生。這些作品超越了簡單的檔案重構，通過創(chuàng)造性的敘事策略，構建起過去與現(xiàn)在之間的對話場域。

《光之亮》再現(xiàn)了九十多年前阿索斯圣山僧侶拍攝的攝影作品，巧妙運用超8膠片的美學特性，通過不同時代拍攝素材的穿插疊印，讓世紀前的僧侶面容與當代修道院空間產(chǎn)生超時空對話?！陡缢估髴蛟骸忿D向聲波考古學維度，將1960年阿加迪爾地震的創(chuàng)傷記憶，通過影院廢墟的環(huán)境聲、地震波形圖與當代藝術家吟唱進行多維重構。影片中，哥斯拉的怪獸形象超越了流行文化符號的單一維度，成為連接自然災害與當代摩洛哥社會的隱喻紐帶?！段?，絕非笑談》則以更具批判性的視角探討敘事暴力，通過挖掘1960年代的人類學錄音檔案，揭示學術研究如何將安大略省一個卡舒比社區(qū)塑造為"迷你吸血鬼之鄉(xiāng)"的過程。影片中民間記憶與學術權威話語的對抗，既解構了"權威研究"的神話體系，更凸顯了敘事權力對現(xiàn)實生活的實質性影響。

這些作品共同啟示我們：每一次歷史追溯都是新的敘事建構，每一次"顯影"嘗試都必然攜帶當代的認知局限。在此意義上，"逝者顯影"不僅是創(chuàng)作方法論，更是一種敘事倫理——它要求我們在重構過去時，始終保持對權力話語的自覺反思。

影片放映時間：

2025年4月20日（星期日）19:00～23:59

線上交流時間：

2025年4月20日（星期日）21:00～22:00

線上對談嘉賓（暫定）：金嘉·米哈爾斯卡，內利坦·金希里亞

請在報名后聯(lián)系游擊社助手（微信：Guerrilla2024）獲取觀看和交流鏈接，請合理安排觀影時間

吸血鬼，并非笑談

Vampires, It's Nothing to Laugh at

36分鐘，2023，加拿大

金嘉·米哈爾斯卡

入圍2023年瑞士真實影展

2021年，金嘉·米哈爾斯卡深入安大略省威爾諾地區(qū)——加拿大現(xiàn)存最古老的卡舒比族聚居地。當這位紀錄片導演向當?shù)厍版?zhèn)長探詢傳說中的女吸血鬼秘聞時，竟遭絞刑威脅。原來早在1960年代，人類學家揚·佩爾科夫斯基便以語言學研究為名造訪此地，其宣稱在電臺訪談中邂逅"缺失上頜兩顆門牙"的神秘婦人之說，意外造就了這個"迷你特蘭西瓦尼亞"的詭異盛名，吸引無數(shù)獵奇者接踵而至。米哈爾斯卡通過檔案考古發(fā)掘出塵封的原始錄音資料，以戲謔式展演解構學術田野中的奇觀化敘事。影片《吸血鬼，并非笑談》巧妙運用恐怖類型片的視覺語法，層層剝開披著擬真外衣的認知迷局，揭示實證研究如何蛻變?yōu)槠婊脭⑹碌奈幕a(chǎn)機制。

金嘉·米哈爾斯卡 Kinga Michalska

金嘉是一位波蘭裔酷兒電影制作人與視覺藝術家，現(xiàn)居于Tiohtiá:ke（蒙尼揚/蒙特利爾）。通過攝影、電影與影像裝置等媒介，她以女性主義視角探索家園、親緣、土地、記憶與幽靈等共享文化空間。其創(chuàng)作關注歷史邊緣的建構者與載體：業(yè)余歷史研究者、地質演變、私人檔案、口述歷史與推測性虛構作品。

金嘉持有康考迪亞大學攝影藝術碩士學位及華沙大學文化研究學士學位。作品曾于加拿大、波蘭、韓國、英國、瑞士、法國、意大利、荷蘭、德國等國際影展與藝術機構展出，并獲得加拿大藝術委員會、魁北克藝術理事會（CALQ）、彈弓電影基金、魁北克影視局（SODEC）、加拿大影視局及Peter S. Reeds基金會等機構支持。其首部長篇紀錄片《基巖》于2025年柏林國際電影節(jié)完成世界首映。

哥斯拉大戲院 Salam Godzilla

41分鐘，2019，瑞士

吉爾斯·奧布里

入圍2019年瑞士真實影展

1960年，摩洛哥阿加迪爾。一場劇烈的地震幾乎摧毀整座城市，僅存的建筑中包括色蘭電影院。命運的安排充滿吊詭——據(jù)記載，災難當晚影院放映的正是后啟示錄時代的經(jīng)典怪獸形象《哥斯拉之魔界決戦》。這場時空的錯位成為吉爾斯·奧布里展開調查的線索，這位傾聽往昔回響的探索者，試圖在時光長河中打撈那些遙遠而微弱的痕跡。恐龍足跡、新聞紀錄片、地震勘測數(shù)據(jù)與阿里·法伊克吟唱的詩句、魯瓦伊斯舞者的肢體韻律在此形成豐饒的互文。影片穿梭于影院廢墟與阿加迪爾地貌之間，現(xiàn)場錄制的抽象音軌編織出獨特的敘事經(jīng)緯。

吉爾斯·奧布里 Gilles Aubry

吉爾斯·奧布里（Gilles Aubry）的創(chuàng)作橫跨聲音與視覺藝術、實驗音樂及學術研究領域。他以實驗性研究方法為基底，融匯電影、行為藝術、裝置及廣播藝術等多媒介表達，汲取藝術、人文與技術研究中的跨學科智識。其2023年出版的學術專著《聲、身、種：摩洛哥的聲音人類學研究》（Adocs出版社）深入探索了摩洛哥的聲音文化肌理。

近年重要藝術項目包括：與羅伯特·米利斯及印度聲音團體"旅行檔案"合作的委約聲音作品《留聲機效應》（第十四屆卡塞爾文獻展，2017年，卡塞爾/雅典）；與娜塔莉·姆巴·比科羅共同呈現(xiàn)的行為藝術《黑色觸角》（城市調頻藝術節(jié)，2018年，梅塞尼）；以1960年阿加迪爾地震為背景拍攝的影像散文《薩拉姆哥斯拉》（2019年馬賽國際紀錄片電影節(jié)首映，并參展