“顛覆性的、倫理的、生態(tài)的、政治的、幽默的……這就是我對設(shè)計(jì)的看法。”
1949年，菲利普·斯塔克出生于一個(gè)航空工程師家庭。工程師的嚴(yán)禁、功能和孩童般的天真、輕松融合在他身上，“我生活中沒有工作！只有玩耍、好奇、理解和幻想”。作為法國設(shè)計(jì)鬼才，當(dāng)代最多元、最富創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)師，如圖1所示，其作品橫跨工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑、家具、交通工具等多個(gè)領(lǐng)域，擁有10,000多件作品。從家具和檸檬榨汁器等日常產(chǎn)品到革命性的超級游艇，色彩豐富的奇幻酒店，以及風(fēng)力發(fā)電機(jī)和自行車、摩托車等機(jī)械產(chǎn)品，斯塔克用標(biāo)志性設(shè)計(jì)表達(dá)對時(shí)代變革的深刻理解，對新生活方式的熱情想象，對改變世界的幽默與執(zhí)著。他是發(fā)明家、創(chuàng)造者、建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)總監(jiān)，更是新時(shí)代“文藝復(fù)興人”。
圖1 設(shè)計(jì)鬼才菲利普·斯塔克
圖2 隨時(shí)間演變的建筑Nani Nani與Le Baron Vert
東京建筑Nani Nani（1989）與大阪建筑“碧綠男爵”（Le Baron Vert，1992）不僅獨(dú)特的原創(chuàng)性引人注目，而且建筑表面采用含有銅元素的涂層，隨時(shí)間演變而氧化成特有的綠色，如圖2所示。充分展現(xiàn)了斯塔克將生命注入建筑物的設(shè)計(jì)哲學(xué)，賦予原本冰冷的建筑物動物性與活力，“生存價(jià)值是設(shè)計(jì)概念的一部分……不論是一塊巖石，還是一粒沙子”。2012年在巴黎市郊的圣歐仁跳蚤市場舊址上，斯塔克創(chuàng)造了一個(gè)由磚塊建筑，混凝土板和鋅板組合的“Ma Cocotte”餐廳新建筑，在內(nèi)部空間上，用鑲木地板，彩色沙發(fā)，由無數(shù)藤制“籃子”燈罩組成的天花板組成了一個(gè)開放的廚房。如圖3所示，客人可以坐下來享受美食與美景，溫馨與安寧?！斑@是一個(gè)廚房，一個(gè)建筑，一個(gè)島嶼，更是一個(gè)避風(fēng)港，在這個(gè)瘋狂的城市中一個(gè)被保護(hù)的空間，”斯塔克說，“我的工作就像電影導(dǎo)演講故事，用人們造訪的空間來講述情感和體驗(yàn)?！边@種人文關(guān)懷的設(shè)計(jì)敘事手法還被運(yùn)用到了各種產(chǎn)品中，如圖4所示，Jim Nature電視機(jī)（1994）外殼采用可回收高密度紙板，不僅將環(huán)保理念融入產(chǎn)品基因，更重要的是給低廉的材質(zhì)一種新的、美的敘事。Fluocaril牙刷（1989）被設(shè)計(jì)成像鼓勵(lì)點(diǎn)頭或者伸出大拇指的雕塑感形態(tài)，賦予日常用品溫暖的表達(dá)。每次打開優(yōu)雅的水龍頭Axor Starck V（2014），都會感受著流水的設(shè)計(jì)敘事：透明，漩渦和力量。
圖3 新建筑“Ma Cocotte”餐廳內(nèi)飾空間
圖4 從上到下分別為Nature電視機(jī)（1994），F(xiàn)luocaril牙刷（1989）與Axor Starck V（2014）
圖5 從上到下分別為Miss Sissi燈（1991），Super Archimoon燈（1999）與
Gun Lamp燈（2005）
對斯塔克而言，光就如同詞匯對作家的作用：優(yōu)美而恰如其分的詞藻是作家手中的指揮棒。如圖5所示，Miss Sissi燈（1991）用最簡單的材料和工藝讓每個(gè)人都能擁有，表達(dá)了光的樸實(shí)民主性；Super Archimoon燈（1999）則通過將臺燈放大到落地?zé)趔w量，展現(xiàn)光的幽默和空間的怪誕；Gun Lamp燈（2005）通過槍支這種顛覆和政治語言表達(dá)瘋狂詩意的光，被譽(yù)為“時(shí)代的象征”。每年的米蘭國際家具博覽會都會上演斯塔克的“驚喜時(shí)刻（Fertile Surprises）”特展。如圖6所示，Marie-Coquine燈（2011），一件由傳統(tǒng)巴卡拉水晶吊燈轉(zhuǎn)變的超現(xiàn)實(shí)主義作品，一把象牙雨傘懸停在光源上，而在另一端則通過拳擊手的沙袋創(chuàng)造了一個(gè)平衡，展現(xiàn)了一種顛覆常識的沖擊和物體間對抗的熱情。此外，“充滿空虛”的Kiki Le Cube燈（2014）；以及極其優(yōu)雅的Chapo燈（2014），展現(xiàn)了光會充滿舒適和永恒詩意。
圖6 從上到下分別為Marie-Coquine燈（2011）,Kiki Le Cube燈（2014）與Chapo燈（2014）
圖7 從上到下分別為外星人榨汁機(jī)（1990），Masters椅（2009），Lou Read椅（2011）
作為極簡主義解構(gòu)與重構(gòu)大師，斯塔克通過抽象功能性符號，實(shí)現(xiàn)視覺與意義的雙重簡化。“從長遠(yuǎn)來看，設(shè)計(jì)將進(jìn)化最根本的幾條線...設(shè)計(jì)的隱形與非物質(zhì)化?！比鐖D7所示，外星人榨汁機(jī)（1990），以三足蜘蛛形態(tài)顛覆傳統(tǒng)榨汁機(jī)結(jié)構(gòu)，將設(shè)計(jì)的工具性與藝術(shù)性完美結(jié)合。Masters椅（2009）通過線條解讀Eames, Jacobsen和Saarinen三位大師的設(shè)計(jì)，重構(gòu)成一個(gè)新產(chǎn)品。Lou Read椅（2011），用極簡的雕塑曲線和優(yōu)雅型面，在屏幕主導(dǎo)時(shí)代中呼吁更多的人去閱讀與交流。通過在創(chuàng)作中使用塑料，用透明，幻彩和折射，斯塔克展示了對隱形設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，“通過視角的選擇，物體逐漸透明消失了?！比鐖D8所示，Louis Ghost椅（2002）用最少的風(fēng)格、最簡單的材料、最輕的重量創(chuàng)造了獨(dú)一無二的“隱形”風(fēng)格。Sir Gio桌子（2015）造型簡約真誠，透明塑料相互疊加創(chuàng)造光線癡迷效果。在Boxinbox系列中，斯塔克將這種癡迷光線發(fā)揮到極致，用透明玻璃盒子展示內(nèi)部豐富多樣的色彩，空間與顏色，展示與觀看被優(yōu)雅地拆解了。
圖8 從上到下分別為Louis Ghost椅（2002），Sir Gio桌子（2015）與Boxinbox系列
在一場跨越時(shí)間與空間的藝術(shù)旅程中，奧迪汽車與新藝術(shù)大師高迪相遇了?！凹偃纭边@位富有創(chuàng)造力的“文藝復(fù)興人”，將他設(shè)計(jì)敘事手法，光線的詩意表達(dá)和“隱形”設(shè)計(jì)哲學(xué)賦予擁有者“楚門世界”的奧迪A6汽車設(shè)計(jì)上。這臺經(jīng)典行政轎車將突破傳統(tǒng)工業(yè)美學(xué)的邊界，開辟全新設(shè)計(jì)維度與哲學(xué)思辨。
形態(tài)革命：從幾何理性到未來主義生物仿生
“設(shè)計(jì)是受自然啟發(fā)，改善事物的技術(shù)”，斯塔克將有機(jī)自然形態(tài)融入設(shè)計(jì)，推動汽車從“機(jī)械造物”向“有機(jī)生命體進(jìn)化”轉(zhuǎn)變，諸如鱗片式太陽能板、可伸縮軸距等概念性擬態(tài)特征將會出現(xiàn)。奧迪A6作為機(jī)器的現(xiàn)代性功能敘事將重構(gòu)為抽象的仿生表達(dá)，如圖9所示。
圖9 水滴狀曲面車身(上)，呼吸式網(wǎng)孔（中），驚喜時(shí)刻輪轂（下）
車體輪廓：拋棄奧迪標(biāo)志性的棱線切割，采用“水滴狀曲面車身”，模仿海洋生物流線形態(tài)，車頂至尾部的連續(xù)曲面模仿水母游動時(shí)的流體力學(xué)形態(tài)，風(fēng)阻系數(shù)低于0.20（現(xiàn)款A(yù)6 C8風(fēng)阻系數(shù)0.25）。
前臉重構(gòu)：六邊形格柵將變?yōu)閯討B(tài)“呼吸式”網(wǎng)孔，內(nèi)置可開閉式氣動葉片，葉片進(jìn)氣結(jié)構(gòu)可隨車速開合，模仿珊瑚蟲的濾食行為。前大燈將被聲波發(fā)射與熱量感知器取代，通過反射聲波與熱輻射變化進(jìn)行識別，并在前窗成像。借鑒魚類的側(cè)線系統(tǒng)，前臉到側(cè)面有一條黑色傳感器，提供對周圍物體與運(yùn)動狀態(tài)感知，實(shí)現(xiàn)輔助駕駛與高速避障。
輪轂設(shè)計(jì)：作為斯塔克設(shè)計(jì)的“驚喜時(shí)刻”，輪轂將采用透明復(fù)合材質(zhì)與可變幾何輻條，行駛時(shí)可隨車速調(diào)整開合角度，兼具空氣動力學(xué)與視覺藝術(shù)性。
二、材料敘事：從工業(yè)冷感到情感共鳴
“我想提供一個(gè)替代方案，一個(gè)不同的解決方法，讓我們能夠回歸對車的最初理解，即人類移動的伴侶?！?如圖所示，斯塔克用可生長材料替代鋼鐵，賦予奧迪A6“半生命體”的溫度，打破傳統(tǒng)豪華車邏輯,如圖10所示。
時(shí)光車體：奧迪A6車身覆蓋件將采用可降解的“菌絲體生物復(fù)合材料”，表面呈現(xiàn)天然脈絡(luò)紋理，低反光亞光質(zhì)感，顏色會根據(jù)車輛所在地的土壤元素不同，時(shí)間的長短實(shí)現(xiàn)變色。內(nèi)飾采用竹纖維、亞麻纖維與再生漁網(wǎng)制成的飾板記錄時(shí)光的足跡，通過可持續(xù)性的美學(xué)感染力實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀傳遞，告別真皮與實(shí)木的“舊奢華”敘事；
光合車窗：車窗玻璃與頂棚天幕玻璃嵌入深海藻類生物膜，可根據(jù)紫外線強(qiáng)度自動調(diào)節(jié)透明度，白天將吸收陽光，提升續(xù)航里程，夜晚將發(fā)出生物熒光；
圖10 時(shí)光車體（上），光合車頂（中），觸覺革命（下）
圖11 復(fù)刻科技（上），詩意氛圍（中），透明“盒子”（下）
觸覺革命：取消物理按鍵，中控臺以采用溫感變色硅膠，觸感模仿人類皮膚彈性與鵝卵石觸感，同時(shí)通過溫度反饋模擬機(jī)械按鍵的“虛假阻力”。
隱形設(shè)計(jì)：從服從功能到游戲玩家
正如斯塔克對人類行為的反思，他設(shè)計(jì)的奧迪A6內(nèi)飾將以透明塑料復(fù)刻科技產(chǎn)品，既戲謔古典權(quán)威，又消解材質(zhì)等級觀念。駕駛奧迪A6將變?yōu)橐环N行為藝術(shù)，如圖11所示。
手語駕駛：取消方向盤，改為裝有陀螺儀體感控制器的手套，用戶以手語來操控車輛，并實(shí)現(xiàn)車輛間的溝通；
詩意氛圍：光線大師將內(nèi)飾打造為一個(gè)虛空，幻想的透明玻璃盒子，光線在內(nèi)飾中跳躍與嬉戲，色彩，材質(zhì)，顏色與空間，結(jié)構(gòu)，部件被重新拆解。
虛無界面：用抽象光點(diǎn)替代數(shù)字儀表，功能信息被刻意模糊，代替速度與電量精確表達(dá)，降低速度恐懼與歷程焦慮。
菲利普·斯塔克跨時(shí)空設(shè)計(jì)奧迪A6是一次技術(shù)與設(shè)計(jì)的文明漣漪，也是一次注定流產(chǎn)的思想實(shí)驗(yàn)。這輛奧迪將是一件概念的移動批判裝置，卻難以成為商品社會的流通物。這恰揭示了汽車設(shè)計(jì)的本質(zhì)困境：當(dāng)個(gè)體創(chuàng)作自由遭遇產(chǎn)業(yè)鏈的集體理性，任何美學(xué)革命都必須在妥協(xié)中完成自我閹割。未來的汽車設(shè)計(jì)若想突破同質(zhì)化困局，或許需如斯塔克般，在功能與荒誕、效率與困惑、現(xiàn)實(shí)與未來的張力中尋找平衡點(diǎn)。設(shè)計(jì)是一種詩意與生命的承諾，是創(chuàng)作者寫給未來的情書，正如菲利普·斯塔克所說“為我們的孩子提供另一番可能，一種新的浪漫主義?！?/p>
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