4月17日，改編自蒲松齡《聊齋志異》的電影《獵魂人》在愛奇藝、騰訊視頻、西影視頻同步上線。該片由西影傳媒、咸陽文投·咸陽演藝、陜西香甜影業(yè)出品，弗蘭德能源公司聯(lián)合出品。
影片由任英健執(zhí)導(dǎo)，蔡珩、南笙、馮荔軍、侍宣如、李若希等實(shí)力派演員出演，以冷面獵魂人浪無跡的救妻之旅為引，呈現(xiàn)了一場(chǎng)融合傳統(tǒng)志怪元素與人性思辨的奇幻盛宴。
看點(diǎn)一：聊齋志異遇上當(dāng)代奇幻武俠
以《聊齋志異》為靈感，《獵魂人》突破傳統(tǒng)“人妖殊途”的敘事框架，構(gòu)建了一個(gè)更具現(xiàn)代審美的奇幻江湖。
主人公浪無跡（蔡珩 飾）為復(fù)活亡妻阿若，執(zhí)劍踏上獵妖尋魂征途，卻在途中與善良狐妖夭夭（南笙 飾）、道士清風(fēng)（馮荔軍 飾）結(jié)緣。影片將原著中“鬼怪仙狐”的情感內(nèi)核與武俠世界的快意恩仇融合，既有“鳳凰翎”“九尾狐”等經(jīng)典志怪元素的視覺化呈現(xiàn)，又通過“獵魂交易”“善惡籌碼”等創(chuàng)新設(shè)定，賦予故事強(qiáng)烈的戲劇張力。
正如導(dǎo)演任英健表示，希望在保留聊齋神韻的同時(shí)，探討更普世的善惡價(jià)值觀。
看點(diǎn)二：以顛覆性敘事撕開善惡假面
影片以“執(zhí)念”為矛，直指人性真善復(fù)雜本質(zhì)。浪無跡為救摯愛被迫游走于正邪邊緣，狐妖夭夭以魂獻(xiàn)祭打破種族偏見，而道士清風(fēng)的立場(chǎng)反轉(zhuǎn)更將劇情推向高潮。獵魂人的劍鋒不再指向單純的“惡”，正義淪為可量化的交易籌碼，影片通過層層反轉(zhuǎn)，解構(gòu)非黑即白的善惡觀。
影片大膽植入“存在價(jià)值”命題：妖若存善念，是否該誅？人若懷惡欲，何以稱義？這場(chǎng)跨越族群的生死博弈，不僅是一場(chǎng)視覺奇觀，更是一面照見善惡的鏡子。
看點(diǎn)三：“新老共創(chuàng)”沉浸式刻畫角色靈魂
《獵魂人》用“新老共創(chuàng)”模式重塑經(jīng)典，影片集結(jié)了素有新銳“鬼才導(dǎo)演”之稱的任英健以及攝影指導(dǎo)莊宇斌、美術(shù)指導(dǎo)秦彥文等資深班底。
蔡珩（飾演 浪無跡）提前數(shù)月研讀劇本，通過情感體驗(yàn)與高強(qiáng)度動(dòng)作訓(xùn)練，精準(zhǔn)刻畫了角色的冷峻與掙扎。南笙（飾演 夭夭）突破往日文藝形象，以靈動(dòng)演繹賦予狐妖夭夭“至真妖心”，并通過觀察孩童與小動(dòng)物的神態(tài)，設(shè)計(jì)出獨(dú)具特色的肢體語言，借鑒動(dòng)漫配音調(diào)整聲線，讓夭夭的純真與悲壯更具象。馮荔軍飾演的清風(fēng)水墨道袍下的隱秘動(dòng)機(jī)，李若希詮釋的阿若跨越生死的深情，均在細(xì)節(jié)中凸顯主創(chuàng)誠意。此外，蔡珩曾出演過《云南蟲谷》《烽火佳人》《獵罪圖鑒》等影視作品，南笙在《九州縹緲錄》《大宋少年志》《半妖傾城》等作品有精彩表現(xiàn)。
西影傳媒是西影集團(tuán)戰(zhàn)略布局的“電影+融媒體”創(chuàng)新平臺(tái)，以視頻為龍頭，打造具有核心競(jìng)爭(zhēng)力的網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)及影視作品。執(zhí)劍破局，妖心渡世。4月17日起，登陸愛奇藝、騰訊視頻、西影視頻，看“獵魂人”如何斬破規(guī)則牢籠，沖破生死守護(hù)真心。
近年來，西影傳媒先后出品了網(wǎng)絡(luò)電影《大話西游之緣起》《解憂理發(fā)店》《生死交鋒》《火鍋之王》《排爆手》《勇士連》，紀(jì)錄片《千年陜菜》《記黃河晉陜大峽谷》《我們的豐收》《邊城好味》，網(wǎng)絡(luò)微短劇《進(jìn)擊的夫人》《南轅北轍的我們》《銅雀閣》等眾多優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容。多部作品獲得陜西省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。
未來，西影傳媒將繼續(xù)攜手各合作伙伴，共同助力中國電影事業(yè)及網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)發(fā)展，為電影強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)智慧和力量。
（秦毅）
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