如果說最近幾年傳統(tǒng)曲藝行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，可以說是一家歡喜一家愁，混的好的，比如相聲行業(yè)的德云社和郭德綱，目前在娛樂圈如日中天，混的不好的，像小品、評書、雜談，基本上都已經(jīng)逐漸沒落了。
當(dāng)然，凡事也不能一概而論，就像小品，不是沒有火過，只是最近這幾年缺乏一個(gè)領(lǐng)頭人罷了，回想十幾年前的傳統(tǒng)曲藝，小品是絕對的中流砥柱，甚至在那個(gè)百花齊放的年代，不僅僅是小品，每一個(gè)行業(yè)都有自己的代表人物，連這些行業(yè)衍生出來的綜藝節(jié)目，收視率都非?；鸨热缭谘胍暉岵?0年，如今卻早已停播的《曲藝雜壇》
相信對很多?？措娨暤?0、90后，提起這個(gè)名字都不會陌生，巔峰時(shí)期，《曲藝雜談》在國內(nèi)的收視率僅次于新聞聯(lián)播，而且這檔節(jié)目的壽命也是出了名的長，從1991年到2011年，《曲藝雜談》不知熬死了多少同行，又捧紅了多少藝人？
1.《曲藝雜談》的歷史
其實(shí)提起《曲藝雜談》這檔節(jié)目就繞不開一個(gè)人名，那就是主持人汪文華，當(dāng)初就是他一手開創(chuàng)了這個(gè)節(jié)目，汪文華早年是文工團(tuán)的主持人，體制改革以后，她先是在香港做了一段時(shí)間的電臺主播，后來回到北京，跟著大師袁闊成學(xué)了幾段評戲，退役以后，汪文華被調(diào)到央視工作，而此時(shí)的她也萌生了開辦曲藝類綜藝節(jié)目的想法
2.節(jié)目的特色
《曲藝雜談》最初劇組的工作人員只有三位，除了汪文華本人身兼數(shù)職，另外兩位工作人員也是起早貪黑，既要準(zhǔn)備節(jié)目的劇本，又要電話聯(lián)系各路曲藝大師參加節(jié)目，而為了能夠滿足節(jié)目的收視率，汪文華還做出了一個(gè)大膽的創(chuàng)新，那就是通過電視錄播的方式，讓一些說書大師，直接把電視節(jié)目當(dāng)書場
這個(gè)想法雖然大膽，可播出之后卻收到了奇效，那句開頭的定場詩“論古論今、今古奇觀”，想必是很多人的童年回憶
《電視書場》開辦以后，節(jié)目的收視率開始迎來了暴增，也恰巧，當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)曲藝行業(yè)迎來了衰落，很多評書大家都賦閑在家，汪文華就邀請了包括單田芳、田連元、劉蘭芳等人在內(nèi)的多位評書大師，在節(jié)目上連軸演出，讓幾位大師的名氣再次迎來了暴漲
3.改版后的巔峰
正是因?yàn)椤肚囯s談》收視率的增加，汪文華也得到了領(lǐng)導(dǎo)的重視，不僅增加了劇組的工作人員，還將節(jié)目播出的時(shí)間定在了下午的黃金檔，而為了能夠滿足不同觀眾的胃口，汪文華也對節(jié)目進(jìn)行了改版，除了保留原本的電視說書，又增加了相聲、魔術(shù)、評曲等多個(gè)小節(jié)目
其中最出彩的莫過于《洛桑學(xué)藝》，這個(gè)節(jié)目也成功捧紅了兩位主持人洛桑、傅林
4.巔峰后的沒落
其實(shí)細(xì)心的人都會發(fā)現(xiàn)，《曲藝雜談》在2000年以前，收視率一直非常好，哪怕是在全國節(jié)目中也名列前茅，可為什么過了短短十年的時(shí)間，這檔節(jié)目就又面臨著停播呢
其實(shí)主要的原因有三點(diǎn)，首先是節(jié)目內(nèi)容的變動，2000年以后，知名的評書大家要么隱退要么去世，再加上相聲類的曲藝變得沒落，《曲藝雜談》就進(jìn)行了第二次改版，增加了更多評取和魔術(shù)類的表演，但這種做法也讓很多喜歡電視說書的觀眾不滿，而這些觀眾恰巧是主要的收視人群
其次是節(jié)目風(fēng)格的軟件，很多人應(yīng)該都發(fā)現(xiàn)，2000年后的《曲藝雜談》，沒有了往日單純的歡樂，而是增加了很多說教成分，這其中的主要原因，就是汪文華被要求讓節(jié)目更有教育意義
還有一個(gè)不太重要的原因，就是現(xiàn)在的一些年輕人，經(jīng)濟(jì)發(fā)展以后，多數(shù)人最喜歡的還是看直播或者現(xiàn)場，電視反而成了一種可有可無的東西
人才凋零、節(jié)目改版、再加上傳播方式的單一，《曲藝雜談》的沒落也就成了必然，只是唯一可惜的是，十幾年后的今天，傳統(tǒng)曲藝行業(yè)再次大火，可我們卻再也聽不到那句
“東西南北中，君請看，曲苑雜壇、曲苑雜壇”！
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