文 | 糖衣炮彈局，作者 | 牙尖
“為什么都要當(dāng)演員呢？演員難道是最低級(jí)的職業(yè)嗎？”時(shí)至今日，仍沒(méi)有人能解答章子怡的疑惑?！秱b客行不通》里徐志勝的表演恐怕只會(huì)讓章子怡更加確認(rèn)——沒(méi)錯(cuò)，內(nèi)娛演員的門(mén)檻就是這么低。
如果說(shuō)徐志勝的脫口秀表演是在“丑”上變著法兒地進(jìn)行自我嘲諷，那《俠客行不通》里他的表演純粹就是“持丑行兇”嘲諷觀眾了。任何一個(gè)橫漂年齡超過(guò)三年的路人甲都能做到的聲臺(tái)形表，徐志勝完全做不到，但他獲得了橫漂們可望而不可即的頂級(jí)機(jī)會(huì)——平臺(tái)A+劇的男一號(hào)。此情此景縱然是羅永浩也沒(méi)辦法“大局觀”了。
或許《慶余年2》里徐志勝“驚鴻一瞥”的熱度給了制片方盲目自信，以為脫口秀演員的觀眾緣等同于頂流明星的流量包，只要出現(xiàn)就可以保證劇集熱度維穩(wěn)。現(xiàn)實(shí)情況是，頂流的基本功再差，還有張臉讓粉絲們無(wú)限包容，徐志勝有什么？他連標(biāo)志性的逗號(hào)劉海都沒(méi)了。
徐志勝在《慶余年2》客串徐書(shū)史（圖源：豆瓣）
這不單單是“審丑時(shí)代”的悲哀，站在行業(yè)角度來(lái)說(shuō)，《俠客行不通》是制片方饑不擇食下的決策失誤，更進(jìn)一步地說(shuō)，它暴露了語(yǔ)言綜藝藝人職業(yè)發(fā)展中不可避免的局限性。
脫口秀演員集體客串
制片方或許有個(gè)誤解，并不是說(shuō)大家稱呼徐志勝他們?yōu)槊摽谛阊輪T，他們真就是演員了。脫口秀演員的“表演”主要呈現(xiàn)在對(duì)生活的另類詮釋和本質(zhì)性解構(gòu)，是一種文本語(yǔ)言上的表演?？v然是付航和脫口秀大會(huì)第二季冠軍，也只是進(jìn)行一些動(dòng)作層面的夸張化表現(xiàn)。
這就意味著，脫口秀演員更多是語(yǔ)言層面的表演者，而非故事環(huán)境的演繹者。
脫口秀演員們可以貢獻(xiàn)有趣的觀點(diǎn)和“包袱”，這種優(yōu)勢(shì)更多應(yīng)該體現(xiàn)在內(nèi)容創(chuàng)作的幕后，而非臺(tái)前，于是，這種錯(cuò)位的供需關(guān)系讓不少脫口秀演員在影視作品中貢獻(xiàn)了災(zāi)難級(jí)別的表演。
從李誕出演《被光抓走的人》開(kāi)始，不斷有脫口秀演員突破舒適區(qū)，在影視作品中進(jìn)行客串。楊笠、楊蒙恩出演古偶《七時(shí)吉祥》，何廣智在《時(shí)光代理人》試水，王勉在《我在他鄉(xiāng)挺好的》《平凡之路》《女士的品格》里做綠葉配角。去年的《不討好的勇氣》直接來(lái)了個(gè)脫口秀演員大團(tuán)建，童漠男、江梓浩、龐博、Rock、寧家宇、程璐、石老板、六獸都來(lái)了，笑果派與單立人派演員在這部劇進(jìn)行了“歷史性會(huì)晤”。
何廣智在《時(shí)光代理人》里客串外賣(mài)員（圖源：豆瓣）
可以說(shuō)，之前脫口秀演員的表演更多是配角陪襯，或者簡(jiǎn)單客串，很多情況下是本色出演，但是這次的《俠客行不通》直接讓徐志勝來(lái)當(dāng)絕對(duì)主角，呼蘭、孟川、鳥(niǎo)鳥(niǎo)、偉大爺、Kid、毛豆等演員來(lái)驚喜客串。
目前看下來(lái)徐志勝顯然撐不起場(chǎng)子。生澀的演技頻頻讓人出戲，讓人以為誤以為副導(dǎo)演沒(méi)看住場(chǎng)子，湊熱鬧的游客擠到了鏡頭前，更別提基本臺(tái)詞也念得囫圇不清，不由讓人感嘆山普威力果然強(qiáng)大。
一段徐志勝和鳥(niǎo)鳥(niǎo)的演技對(duì)拼，更是直接具像化脫口秀演員的“尷尬式演技”，兩人你一言我一語(yǔ)的互懟，完全沒(méi)有語(yǔ)言機(jī)鋒的狡黠，反而像De-
epseek附體在擬人化學(xué)習(xí)。
鳥(niǎo)鳥(niǎo)在《俠客行不通》中飾演老板年郝美（圖源：@俠客行不通官博）
其實(shí)，非傳統(tǒng)科班表演出身的喜劇人轉(zhuǎn)型也不少有。郭德綱手下的德云社相聲男團(tuán)和趙本山旗下的本山弟子們都算是演技門(mén)外漢，但在相聲和小品舞臺(tái)上，演員們有20分鐘以上的時(shí)間，可以隨機(jī)應(yīng)變進(jìn)行既定情景演繹，這種經(jīng)歷間接培養(yǎng)了他們的表演技能，可以讓他們更好的融入影視劇作品中。
然而，脫口秀演員顯然缺乏這種磨練，他們只能在舞臺(tái)上進(jìn)行短暫的5分鐘自我性表達(dá)，這意味著他們的表演訓(xùn)練的都是建立在語(yǔ)言節(jié)奏感和內(nèi)容豐富度方，沒(méi)有其他人的互動(dòng)刺激來(lái)訓(xùn)練他們的表演技能。
最明顯的例子莫過(guò)于“喜人”里面的土豆和呂嚴(yán)，兩人都是脫口秀演員出身，成為了漫才搭檔后，有了基本的表演能力，但在話劇演員匯集的“喜人大舞臺(tái)”上，他們明顯感覺(jué)自己力不從心，后面紛紛進(jìn)行專業(yè)的演技指導(dǎo)，而Sketch的表演經(jīng)歷也讓他們有了不小的進(jìn)步，這種進(jìn)步讓他們?cè)凇洞笸鮿e慌張》《沙塵暴》《大場(chǎng)面》等作品中表現(xiàn)出色。
呂嚴(yán)和土豆主演短劇《大王別慌張》（圖源：豆瓣）
然而，徐志勝一沒(méi)李雪琴的天分，二沒(méi)土豆呂嚴(yán)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，制片人遞過(guò)來(lái)本子，立馬上頭應(yīng)了，試圖用暴力丑學(xué)在內(nèi)娛掀起更大的波瀾，此情此景，真的很想說(shuō)“Audience Lives Matter”。
不如認(rèn)真來(lái)做綜藝咖
站在脫口秀演員的角度來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言類節(jié)目出身的藝人職業(yè)天花板比想象中要低。
時(shí)間倒回到十年前，橫空出世的《奇葩說(shuō)》讓馬薇薇、范湉湉、肖驍、顏如晶、姜思達(dá)、陳銘成了炙手可熱的內(nèi)娛紅人，他們也曾尋找“辯手”之外的職業(yè)發(fā)展，來(lái)延續(xù)自己的熱度。馬東曾帶著一群人在喜馬拉雅平臺(tái)上做了知識(shí)付費(fèi)《好好說(shuō)話》，結(jié)果收益并不如預(yù)期，很快就偃旗息鼓。
隨著《奇葩說(shuō)》正式落幕，當(dāng)年倚靠節(jié)目的幾人熱度立馬斷崖式下跌，之后，李如儒發(fā)力短視頻平臺(tái)做起搞笑博主，顏如晶開(kāi)啟了直播生涯，姜思達(dá)在小紅書(shū)當(dāng)起了賣(mài)貨主播。好在之前的人氣積累讓他們有了一定的認(rèn)知度，短視頻和直播等輕量化媒介資源給了他們露出機(jī)會(huì)，否則也是泯然眾人。
顏如晶抖音賬號(hào)界面（圖源：抖音）
《奇葩說(shuō)》辯手們?nèi)缃竦娜松秤?，雖然有各自選擇的主觀因素在，但也免不了市場(chǎng)選擇的客觀推動(dòng)。
在內(nèi)娛的影視工業(yè)化體系中，語(yǔ)言類節(jié)目出身的藝人在臺(tái)前根本沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，尤其當(dāng)下的內(nèi)娛新人一茬接一茬，不缺長(zhǎng)得好的，更不缺能力強(qiáng)的，更重要的是，語(yǔ)言類節(jié)目在緊張的輿論環(huán)境下逐漸收縮，使得他們的觀點(diǎn)也沒(méi)有了真正的釋放舞臺(tái)。
也許是《奇葩說(shuō)》辯手們的前車(chē)之鑒，讓脫口秀演員們有了職業(yè)焦慮，所以紛紛想要轉(zhuǎn)行，只不過(guò)，轉(zhuǎn)行的步子跨得太大，代價(jià)都建立在了觀眾的痛苦之上。
呼蘭、孟川、偉大爺、Kid客串《俠客行不通》（圖源：@俠客行不通官博）
與其削尖了腦袋想著怎么當(dāng)上男一號(hào)女一號(hào)，不如想想怎么在綜藝節(jié)目里當(dāng)上貨真價(jià)實(shí)的主咖，畢竟，后者對(duì)于脫口秀演員們來(lái)說(shuō)要簡(jiǎn)單得多。
綜藝咖的稀缺早就是業(yè)內(nèi)共識(shí)，楊迪幾乎是所有節(jié)目組組盤(pán)名單的第一位，但是分身乏術(shù)的楊迪救不了所有綜藝的場(chǎng)，必須有新人接棒才是穩(wěn)固綜藝市場(chǎng)的發(fā)展。在這種情況下，節(jié)目組就需要挖掘可替代的嘉賓來(lái)進(jìn)行補(bǔ)位，既能妙語(yǔ)連珠，又能搞笑風(fēng)趣，沒(méi)有人比脫口秀演員更合適。
同樣是徐志勝，在綜藝《一見(jiàn)你就笑》里要自然許多，節(jié)目里他不斷拋梗制造笑料，高情商人設(shè)收獲觀眾好感，最重要的是，綜藝?yán)锏乃恍枰撑_(tái)詞和走位，他只需要按照臺(tái)本玩游戲插科打諢就好。綜藝，顯然是他的舒適區(qū)。
徐志勝擔(dān)任綜藝《一見(jiàn)你就笑》常駐嘉賓（圖源：@騰訊視頻一見(jiàn)你就笑）
同理，龐博在《半熟戀人2》里針對(duì)情感關(guān)系進(jìn)行觀點(diǎn)輸出，黃執(zhí)中在《再見(jiàn)愛(ài)人》里做觀眾的嘴替，楊笠在《展開(kāi)說(shuō)說(shuō)》提供女性視角發(fā)言，所有人都找到了最適合自己的位置，也收獲了最多的觀眾認(rèn)同。
與其在影視作品中消耗觀眾好感，不如根據(jù)自身情況找到最適合自己發(fā)展路徑，對(duì)自己好，也對(duì)觀眾好。況且，現(xiàn)如今這個(gè)環(huán)境，別總想著走出舒適區(qū)，說(shuō)不定走著走著就找不到回來(lái)的路了。
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