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泛娛樂頂尖自媒體只講干貨和硬邏輯

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷編輯｜樸芳

國(guó)產(chǎn)劇“向短”的口號(hào)已經(jīng)喊了有一定時(shí)日了，效果如何呢？

拿率先試水的懸疑賽道來說，不難發(fā)現(xiàn)，各平臺(tái)今年以來推出的許多懸疑劇都有意在壓縮時(shí)長(zhǎng)或減少集數(shù)，可平心而論，目前為止還未出現(xiàn)一部熱度及口碑雙爆的現(xiàn)象級(jí)國(guó)產(chǎn)懸疑短劇集。

然而當(dāng)內(nèi)娛劇集行業(yè)還在摸索如何以“短”破局時(shí)，韓劇那頭卻是接連誕生高分懸疑佳作，且在制作上也在向“短”靠攏。

從2月份開播后即霸榜豆瓣一個(gè)月、超18萬網(wǎng)友打出8.3分的16集校園驚悚劇《善意的競(jìng)爭(zhēng)》，到4月初上線后登頂韓國(guó)、越南、泰國(guó)等多國(guó)收視榜且開分8.0后一路漲至8.4分的6集犯罪驚悚劇《惡緣》，雖然某些大尺度情節(jié)無法直接復(fù)制到國(guó)產(chǎn)劇中，但它們?cè)趹乙深愋偷耐黄埔约岸虅〖瘮⑹聫埩Φ陌芽氐确矫?，皆有不少值得我們學(xué)習(xí)的思路。

節(jié)奏，絕不拖泥帶水

懸疑題材之所以吸引人，多半是由于其緊張刺激的敘事節(jié)奏和扣人心弦的情節(jié)起伏，因此劇情拖沓冗長(zhǎng)絕對(duì)是大忌，尤其是對(duì)于篇幅精煉的短劇集而言更是如此。一旦主題不相干的注水枝節(jié)過多，就無法在短時(shí)間內(nèi)快速抓住觀眾眼球，那么所謂的“短”只能是流于形式。

韓劇《惡緣》的做法就堪稱“教科書”級(jí)別。短短6集內(nèi)幾乎沒有一個(gè)廢鏡頭，每一個(gè)場(chǎng)景、每一句臺(tái)詞都蘊(yùn)含著豐富的信息，為劇情的發(fā)展埋下伏筆。

上一集還看似偶然的事件，在下一集就可能成為關(guān)鍵的線索。例如故事開篇看似偶然的普通撞人事件，到第三集被揭曉是一次精心策劃的“仙人跳”；再如第五集中的“童年性侵案”，與第一集手術(shù)臺(tái)上的患者又形成了呼應(yīng)，這種“拼圖式敘事” 讓觀眾始終保持著高度的好奇心和懸念感，迫不及待地想要拼湊出事件的全貌。

在敘事結(jié)構(gòu)上，該劇采用的是多線敘事與倒敘、插敘相結(jié)合的蒙太奇手法，將表面不相關(guān)的六個(gè)人物、多條線索巧妙交織在一起，逐步揭示出每個(gè)人背后的秘密和他們之間千絲萬縷的聯(lián)系。

而在敘事過程中，導(dǎo)演不斷切換時(shí)間線和人物視角，每一次視角的轉(zhuǎn)換都能抖落出更駭人的真相；同時(shí)每一集都保持高能的反轉(zhuǎn)速度和高壓的推進(jìn)節(jié)奏，讓人應(yīng)接不暇、“爽感”續(xù)在線。

集數(shù)稍多但每集只有30分鐘的《善意的競(jìng)爭(zhēng)》同樣深諳“節(jié)奏”的掌控之道，盡管其并非一部強(qiáng)懸疑類型，不過在信息密度、主次把握上亦十分老到，絲毫不拖泥帶水。

比如開頭僅用十分鐘就把女主的成長(zhǎng)經(jīng)歷、性格特點(diǎn)等背景交待得明明白白，緊接著就立馬進(jìn)入故事主線劇情。這干凈利落的節(jié)奏，比起動(dòng)不動(dòng)就說“熬過前幾集就好了”的國(guó)產(chǎn)劇，可以說是領(lǐng)先了好幾倍！

所以，即便兩部劇在劇集邏輯和設(shè)定上存在部分爭(zhēng)議，但大多數(shù)觀眾感受到的仍然是環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和酣暢淋漓的快感。

人物，拒絕扁平

如果說節(jié)奏是懸疑劇引人入勝的關(guān)鍵，那么令人信服的角色則是留住觀眾的“靈魂”。觀察近來國(guó)產(chǎn)懸疑塑造人物的趨勢(shì)，能明顯看到大家都在避免扁平單一人設(shè)的刻畫，而是試圖用更復(fù)雜立體的角色去展現(xiàn)人性的多面性。

然而具體到操作層面就往往動(dòng)作變形，或是缺乏層次深度，或是性格、心理等因素不足以支撐人物的行為動(dòng)因，最終還是令觀眾難以與角色建立情感聯(lián)系。

反觀《善意的競(jìng)爭(zhēng)》和《惡緣》這兩部韓劇，皆在人物塑造上表現(xiàn)得十分出色。

《善意的競(jìng)爭(zhēng)》給人留下最深刻印象的無疑是雙女主的塑造，一個(gè)是從小在孤兒院長(zhǎng)大、長(zhǎng)期遭受忽視和霸凌，但想盡辦法努力成為學(xué)霸的貧窮轉(zhuǎn)學(xué)生禹瑟琪；另一個(gè)是被財(cái)閥父親培養(yǎng)成校園風(fēng)云人物卻內(nèi)心脆弱孤獨(dú)的“在逃”大小姐劉在伊，兩個(gè)人就像一對(duì)“鏡像雙生花”，表面不動(dòng)聲色實(shí)則背后都暗藏著不為人知的秘密。

劇中配角也個(gè)個(gè)形象鮮明，如過度在意他人看法、靠販賣八卦賺錢并博取存在感的?；ㄖ焖?yán)?，拼命讀書卻始終無法擺脫第二名困擾的模范生崔京等，哪怕臺(tái)詞寥寥卻從不同角度反映了校園競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境對(duì)他們的影響。

《惡緣》則構(gòu)建了一個(gè)幾乎“全員惡人”的世界，故事里的每個(gè)人都被欲望和貪婪驅(qū)使，為了達(dá)到自己的目的不擇手段，最后卻都在因果報(bào)應(yīng)中付出了慘痛的代價(jià)。

其實(shí)這種打破善惡分明傳統(tǒng)設(shè)定的作品在國(guó)內(nèi)外懸疑領(lǐng)域中都已不少見，像韓劇《黑暗榮耀》、國(guó)產(chǎn)劇里的《新生》《沙塵暴》等都比較具有代表性，而《惡緣》的新鮮之處就在于其“惡人有惡報(bào)”的立意。

這種看似有點(diǎn)夸張甚至帶些“玄學(xué)”味道的設(shè)定通過幾位角色的描繪意外彰顯出不一樣的張力和刺激感。

主角樸在永欠下高利貸走投無路，買通殺手張吉龍偽裝車禍殺害自己的父親以騙取保險(xiǎn)金；韓醫(yī)院院長(zhǎng)韓尚勛事業(yè)有成卻私生活放縱，深夜出軌美女卻誤以為撞死人，在目擊者金范俊的慫恿下棄尸滅跡；更驚人的是，金范俊和其高中校友李裕正竟然是一對(duì)詐騙團(tuán)伙，以專門設(shè)局勒索為生。這一連串的意外看似無關(guān)，實(shí)際上冥冥之中都蘊(yùn)藏著因果聯(lián)系和惡緣串聯(lián)。

無論是《善意的競(jìng)爭(zhēng)》中充滿著多元沖突和微妙關(guān)系的校園高中生們，還是《惡緣》構(gòu)建的一個(gè)近乎極致的“惡世界”，都更加“赤裸”地將人性的多種面貌呈現(xiàn)在觀眾面前。在對(duì)人性的反復(fù)審視中，探討惡之根源、善之可貴。

類型創(chuàng)新，打破模式化

在類型創(chuàng)新方面，兩部劇則區(qū)別于表面上的元素堆砌或是“換湯不換藥”，以獨(dú)特的劇情架構(gòu)或敘事手法為懸疑類型注入活水。

《善意的競(jìng)爭(zhēng)》在這一點(diǎn)上尤為突出，很難真正用某種單一的題材類型去定義這部劇，它融合了懸疑驚悚、校園青春、女性情感等多種元素，而這些元素卻又產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

或許其最具話題性的是兩位女主曖昧拉扯的“百合情”，可跳出狹隘的欲望之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇所表達(dá)的絕不僅限于此。

首先作為典型的雙女主人物結(jié)構(gòu)，兩個(gè)女孩復(fù)雜而細(xì)膩的CP線確實(shí)好“嗑”，但令人上頭的不是她們之間的身體觸碰，更重要的是她們從相互利用到相互依賴再到相互救贖的宿命感，在相互纏繞的命運(yùn)背后，是特權(quán)與邊緣、操控與反抗的極限“拉鋸戰(zhàn)”。在這個(gè)過程中，她們也逐漸卸下階級(jí)規(guī)訓(xùn)下的“盔甲”，重新治愈了彼此身上積年累月的傷口。

還有劇集所觸及到的現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題也足夠深刻，比如“吃藥提神”“輸血刷題”的橋段映射著韓國(guó)補(bǔ)習(xí)成風(fēng)的高壓教育環(huán)境；財(cái)閥千金劉在伊與底層少女禹瑟琪的權(quán)力博弈狠狠撕開了社會(huì)階級(jí)固化的“遮羞布”等等。