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日本人也開始看短劇了？

去年2月，日本短劇平臺上線了一部名叫《お嬢様のパワハラ退治》（《大小姐的權(quán)利騷擾消除》）的短劇。

拍攝地在日本，演員說日語，受眾是年輕日本人。劇情是一位社長千金喬裝成實(shí)習(xí)生進(jìn)入自家公司，在工作過程中，敢于扇關(guān)系戶上司，回懟狗腿的職場前輩，并成功揭露了“惡毒女配”假千金的真面目。憑借著大小姐逆襲的爽文情節(jié)，這部劇也成為上半年平臺觀看量最高、反響最好的日本本土短劇之一。

《お嬢様のパワハラ退治》，圖源網(wǎng)絡(luò)

很難想象，日本人也開始看短劇了。

過去提起日劇，我們想到的都是《東京愛情故事》《半澤直樹》《重啟人生》這些情感細(xì)膩、制作精良的劇集。但現(xiàn)在，日本年輕人的手機(jī)里幾乎都有一個(gè)短劇APP。每當(dāng)大熱新劇上線的時(shí)候，這些APP的名字就會登上日本Google Play和App Store的榜單前列。

短劇出海當(dāng)然不是一件新鮮事，像ReelShort、TopShort、DramaBox、Shortmax這些頭部短劇出海平臺早就在北美市場扎下根了，這也讓北美的短劇出海市場卷得飛起。為了找到新機(jī)會，從去年上半年開始，不少平臺方將目光放到了距離中國更近、文化也更接近的日本市場。

起初，這些闖進(jìn)日本的短劇多是譯制劇，即由中國的短劇翻譯的劇集，這也催生了短劇翻譯這個(gè)職業(yè)。目前日本短劇翻譯的市場價(jià)格比較透明，多為350元一部，或是按照分鐘計(jì)價(jià)。而且因?yàn)槎虅〕龊５臄?shù)量逐漸增加，翻譯的機(jī)會也逐漸增加。不少年輕人都把其作為兼職火過度的副業(yè)來從事。

但因?yàn)槎虅〉奶茁诽^一致，不是霸總爽文就是狗血劇情，“每次翻譯的都是毫無營養(yǎng)的內(nèi)容，”一位兼職翻譯向“后浪研究所”表示，“為了賺錢嘛，只能忍著?！?/strong>

但日本人卻看得津津有味。

2015年就在日本先后做過不動產(chǎn)投資，和品牌出海的Nagi觀察到，24年初一部名叫《龍年大吉之衣錦還鄉(xiāng)》的譯制劇就在日本爆了。劇情是一個(gè)董事長隱瞞自己的身份，陪女朋友回家過年卻被家里人看不起，最后身份暴露，不斷反轉(zhuǎn)的爽劇?！熬褪呛苤袊r(nóng)村的本土化的東西，人人都戴著大紅圍巾?！盢agi吐槽到，但在“暗中裝逼”和“瘋狂打臉”的雙重buff下，還是吸引了許多日本人觀看，“觀眾看了就會很爽，還是捕捉到了人性?！?/p>

同時(shí)，Nagi也意識到，短劇的“毒性”可以吸引日本年輕人，“它的劇本和它的付費(fèi)點(diǎn)，挖的都是人性，人性是共通的，所以不管它是不是精品化，都可以吸引到心智比較弱的日本人。”

譯制劇取得了不錯(cuò)的反響，此后，一部分平臺的“野心”開始向自制劇擴(kuò)張。所謂自制劇，就是將國內(nèi)已經(jīng)經(jīng)過市場驗(yàn)證過的爆款劇本，進(jìn)行本土化的改編，一般都是國內(nèi)的平臺方進(jìn)行投資后，由日本當(dāng)?shù)氐墓具M(jìn)行對接承制，由日本演員演繹，在日本進(jìn)行拍攝。

這就帶來了一系列新的職業(yè)機(jī)會。許多擁有日本生活背景的年輕人，都決定入局。

短劇“日本化”，要求并不高

去年年中，看中了短劇市場的前景，Nagi開始以承制方的身份和中國的短劇平臺合作，協(xié)助短劇平臺進(jìn)行本土化拍攝，“畢竟國內(nèi)的短劇已經(jīng)卷成這個(gè)樣了，日本離中國這么近，未來肯定會有人卷到日本來。”

作為承制方，Nagi要做的工作有很多。

首先是在拍攝前，對劇本進(jìn)行本地化調(diào)整。

因?yàn)槲幕町?，翻拍國?nèi)劇本時(shí)經(jīng)常會出現(xiàn)一些在日本并不合理，或是日本人無法接受的的情節(jié)。

Nagi曾看過一個(gè)劇本，里面有個(gè)劇情是女主為了報(bào)復(fù)繼父繼母，把他們關(guān)進(jìn)了精神病院，進(jìn)行電擊治療。但是在日本，精神病院并不是一個(gè)懲戒的場所，而是在抑郁時(shí)來看病、吃藥的地方?！八麄儠@個(gè)劇情感覺很奇怪，為什么要把它關(guān)到精神病院里？他們聯(lián)想不到這個(gè)一個(gè)懲罰性的措施?！焙髞恚贜agi的建議下，劇情改成了把繼父繼母送到了家的別墅里，然后彼此相約永不相見。

劇本定好后，Nagi還要在日本選擇演員和拍攝場地。

為了節(jié)省成本，選擇演員時(shí)，Nagi會根據(jù)劇本的設(shè)定和演員的長相來進(jìn)行匹配，然后在LINE上或是給藝人事務(wù)所發(fā)郵件，邀請那些平時(shí)沒什么活，愿意靠著短劇拿工資和成名的演員來參演。而在場地的選擇上，也要綜合對比選出性價(jià)比最高的那一個(gè)。

短劇拍攝現(xiàn)場，受訪者供圖

和對劇本與成本的高要求不同，在導(dǎo)演的選擇上，日本短劇的要求并不高。

因?yàn)闆]有專業(yè)的人才，所以行業(yè)的門檻很低。Nagi接觸過一些國內(nèi)去日本拍短劇的導(dǎo)演，“拍的好的其實(shí)沒有幾個(gè)”。來自東京的短劇攝影師阿藥也透露，作為影視后期專業(yè)的2021屆畢業(yè)生，他沒有任何導(dǎo)演知識的儲備，也完全不會導(dǎo)戲，“但如果我說我現(xiàn)在想做導(dǎo)演，下部劇我就可以做?！?/strong>只需要把美術(shù)、燈光、攝影等一系列人員湊齊就行了。

而要湊齊這些人，也不是難事。在東京的華人劇組資源群里，有許多等待入組的自由職業(yè)者。

阿藥就是在資源群接觸到“短劇”的。2023年，他在資源群里看到一則“搞笑短劇攝影招募”，一天工資1500塊。那時(shí)的阿藥沒看過短劇，也不知道什么叫短劇，只說自己可以自帶2000塊的器材，就被錄用了。

雖然名字是叫“搞笑短劇”，但這并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的短劇，而是一個(gè)相親軟件投流短篇廣告，劇情是一個(gè)女大學(xué)生追求一個(gè)老大爺，最后老大爺成功迎娶女大學(xué)生。成本只有10萬塊，導(dǎo)演自己一個(gè)人導(dǎo)戲、掌機(jī)、剪輯。阿藥擔(dān)任攝影。

拍攝的門檻不算高。導(dǎo)演掌一個(gè)機(jī)器，阿藥掌一個(gè)機(jī)器，不需要什么技巧，只要懟著人臉拍就行，“你拿手機(jī)拍也行，相機(jī)拍也行?！卑⑺幷f。

雖然并不規(guī)范和專業(yè)，卻也讓阿藥掌握了短劇的拍攝技巧。所以當(dāng)短劇開始席卷日本后，阿藥也得心應(yīng)手地在各短劇劇組間拍攝。后來，隨著拍攝的需求越來越多，阿藥甚至組建了一個(gè)小型的工作室，專門負(fù)責(zé)短劇的拍攝和統(tǒng)籌工作。

到目前為止，阿藥已經(jīng)進(jìn)組拍攝了三部短劇，還擔(dān)任了一部劇的導(dǎo)演。劇組構(gòu)成十分簡單，沒有燈光、錄音、美術(shù)、道具，阿藥既要兼任導(dǎo)演和攝影，還要負(fù)責(zé)聯(lián)系演員，一天能賺3000元。

“你還指望我怎么樣？”

想要在日本拍短劇，必然少不了跨國合作。

不是中國導(dǎo)演教日本演員演戲，就是中國導(dǎo)演和日本攝像合作，或者是中國攝像和日本燈光搭配。但因?yàn)槲幕町?，幾乎每個(gè)短劇從業(yè)者都曾出現(xiàn)水土不服的日子。

首先是工作節(jié)奏不匹配。

短劇劇組的拍攝，一般要15個(gè)小時(shí)，從早上7：30一直拍到晚上11點(diǎn)，連續(xù)的高強(qiáng)度運(yùn)轉(zhuǎn)，讓日本人很不適應(yīng)。阿藥曾和一個(gè)日本燈光師進(jìn)行合作，一開始，對方的做的還算可以，但幾天后，就開始敷衍了事，不好好干活，打光都開始打大面光，拍起來毫無質(zhì)感，“不打光都比他打大面光強(qiáng)，”阿藥吐槽到，“日本人就是當(dāng)一天和尚撞一天鐘。”但阿藥也不好意思罵他，覺得不好傷了和氣。

Nagi也是如此，作為承制方，她每天都要夾在中國平臺方和日本團(tuán)隊(duì)之間。

短劇拍攝現(xiàn)場，受訪者供圖

中國的平臺方主打一個(gè)快節(jié)奏，從拍攝到剪輯，最多只給三個(gè)月的制作周期。三個(gè)月時(shí)間里，Nagi要尋找日本的演員，要預(yù)定日本的拍攝場地，還要招募拍攝團(tuán)隊(duì)，但日本人的工作效率擺在那里，“要和中國達(dá)成一致，我們會很累，但平臺不會給你更多的時(shí)間去準(zhǔn)備這件事?！?/strong>

最極限的一次，Nagi只用了45天就完成了一部短劇的制作，她既要push劇組，又要協(xié)商商務(wù)，制作一結(jié)束，Nagi感覺“命都沒有了，把自己折磨得很累”。

其次是文化背景的差異。

作為平臺方的短劇制片人，Erica從去年開始做日本市場，劇本風(fēng)格主要偏向于財(cái)閥千金和霸道總裁。但每次選擇服裝時(shí)，日本道具組總是傾向于選擇優(yōu)衣庫風(fēng)格，主打一個(gè)簡單質(zhì)樸。Erica每次都要和道具交代，“我們一定要戲劇化一點(diǎn)，夸張化一點(diǎn)。”

Erica的短劇演員

一部和Nagi同期開機(jī)的劇組，是中國平臺的工作人員直接飛到日本拍攝的——主導(dǎo)演是中國人，副導(dǎo)演、攝像、燈光等其他職位全部都是日本人。主機(jī)位由主導(dǎo)演掌控，副導(dǎo)演負(fù)責(zé)打副手，主要是跟著主導(dǎo)演學(xué)習(xí)拍攝節(jié)奏。但因?yàn)檫@位副導(dǎo)演在業(yè)界有一定的影響力，所以主導(dǎo)演根本不好意思去差事副導(dǎo)演做事，每次溝通都需要不少成本。

而且在中國導(dǎo)演進(jìn)行跨國合作的過程中，也有可能出現(xiàn)岔子。一次，這位國內(nèi)的導(dǎo)演在走戲時(shí)出于劇情掀開了女演員的裙子，女演員直接報(bào)警，女演員的經(jīng)紀(jì)公司也和平臺直接鬧掰，終止了合作。所以后來Nagi再找導(dǎo)演的時(shí)候，都會優(yōu)先選擇具有日本背景的中國人，這樣會更了解日本演藝圈的規(guī)則。

而且短劇拍攝主打低成本高回報(bào)，為了盡可能地節(jié)省預(yù)算，幾乎每個(gè)組都會出現(xiàn)人手不夠的問題，工作人員也要在劇場中身兼數(shù)職。

這也讓大部分年輕人已經(jīng)不愿意再接中國片方的短劇拍攝了，“因?yàn)楹芾?，而且不掙錢。不如去拍一條廣告片，很輕松，賺的錢又多，為什么要來短劇受苦？”Nagi說。

在上一部劇的拍攝過程中，阿藥擔(dān)任攝影指導(dǎo)，但因?yàn)榈谰呖傇诔鲥e(cuò)，阿藥就要自己掏錢做道具，自己通宵熨衣服。后來道具告訴他，711便利店一個(gè)小時(shí)1300日元（約60人民幣），在組里一天要工作15個(gè)小時(shí)，工資15000日元，“你還指望我怎么樣？”

卷起來的日本短劇

從去年開始，短劇的業(yè)內(nèi)戰(zhàn)爭，在日本也卷起來了。

先是一部分日本本土企業(yè)開始進(jìn)軍短劇。據(jù)日經(jīng)中文網(wǎng)，去年9月，日本互聯(lián)網(wǎng)公司DMM.com宣布進(jìn)軍短劇行業(yè)，每年投資會在20億日元。日本演藝經(jīng)紀(jì)公司株式會社吉本興業(yè)旗下的FAN也在12月開始推出短劇平臺“FANY：D”，計(jì)劃每年推出50個(gè)左右的項(xiàng)目。

緊接著日本電視臺、東京電視臺、朝日電視臺、東京電視臺等電視臺也開始布局短劇市場，對短劇進(jìn)行投資。

資本的進(jìn)入，讓日本的短劇平臺有了更多的資金和機(jī)會，也讓中國的短劇出海平臺面臨了不少競爭。“日本資方的錢一分都不會留給這些中國平臺的，”Nagi說，“中國平臺一定干不過日本平臺?！?/strong>

而且日本平臺的短劇，很少會聘用中國的攝像、美術(shù)和燈光，“日本有大把的人才，又便宜又好用，我干嘛要用你中國人？”阿藥也告訴“后浪研究所”，目前他能做的業(yè)務(wù)，“99%都是中國人的生意?！?/p>

但在制片人Erica看來，日本平臺的涌入，會帶來短劇內(nèi)容樣本的增加，也會幫助自己更好地找準(zhǔn)市場定位，“會把蛋糕做大，會做得更好?！?/p>

Erica曾制作了一部名叫《大富豪のバツイチ孫娘》（《百萬富翁的離婚孫女》）的爆款短劇，就是和日本朝日電視臺合作，并成功讓平臺登上日本Google Play和App Store免費(fèi)榜第一。也是基于此，Erica后續(xù)作品接觸到的演員咖位、制作團(tuán)隊(duì)都更高了一級。

Erica之前制作的短劇

不過在每個(gè)從業(yè)者看來，中國人拍短劇在日本市場還是具有壓倒性的優(yōu)勢。畢竟到現(xiàn)在為止，日本人對于短劇的認(rèn)識，還是不夠透徹。

去年11月，日本電視臺制作的一部名叫《最后一課-存活之人才能畢業(yè)》的復(fù)仇類短劇在日本上線，主演是日本當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾拿餍牵瑧{借著在線的演技和一部分明星效應(yīng)，成為了當(dāng)下日本的大爆短劇。

在Nagi看來，日本人拍的短劇，雖然也會有反轉(zhuǎn)和抓馬，看起來卻更像是把40分鐘的長劇壓縮到了10分鐘。阿藥也在看過幾部日本導(dǎo)演所導(dǎo)的短劇后表示，“那玩意就不是短劇，就是把一個(gè)長劇切成了一分多鐘的時(shí)長?！?/strong>

Nagi推測背后的原因，源自日本的“保守”，匠人精神使得日本人的思路比較僵化，對于新鮮事物的接受能力也很差。“他們不愿意去學(xué)習(xí)新的東西，只要打磨一件事情就可以了。”她曾試圖讓日本人寫劇本，但發(fā)現(xiàn)日本人總是寫不出來真正的短劇劇本，不是不夠狗血，就是不會拆分?！八麄兊哪X子思維是不一樣的?！?/p>

“他們的拍攝還是很好的，但是沒有按照比較成熟的一套制度和流程進(jìn)行拍攝。”Erica也這么說。也正是如此，才能有這么多國內(nèi)的出海平臺在日本市場取得成功。