在電視劇行業(yè)，“孫儷”兩個字，幾乎是品質(zhì)的代名詞。她所塑造的角色，總能在觀眾心中留下深刻印記。從《甄嬛傳》里在情愛與權謀中成長的甄嬛，到《安家》中野心勃勃、傲骨錚錚的房似錦，她一直在尋找“有意思”的人物和故事。最近在電視劇《蠻好的人生》里，她搖身一變成為39歲的保險從業(yè)者胡曼黎，再次為觀眾帶來驚喜。
這部劇聚焦保險行業(yè)，卻不局限于行業(yè)本身，而是講述了中年女性胡曼黎的婚姻與事業(yè)的起伏，她的故事能映照出無數(shù)普通人的生活困境。在采訪中，孫儷分享了她塑造胡曼黎的臺前幕后。
她談到，為了演好這個角色，她憑借身邊眾多保險從業(yè)者親友的經(jīng)歷，對這個行業(yè)進行了許多了解，從保險人維護客戶關系的不易，到保險人為開單付出的諸多“額外努力”，孫儷都能感同身受，這也為她詮釋胡曼黎的行為邏輯提供了堅實的基礎。
《蠻好的人生》劇照
從《安家》到《理想之城》，再到《蠻好的人生》，孫儷眼中的職業(yè)劇不再只是簡單地展現(xiàn)職場生活，而是更多地聚焦人物在社會與生活中的摸爬滾打。胡曼黎這個角色與她之前飾演的職場女性相比，年齡更長、經(jīng)歷更豐富，在面對困境時的選擇也截然不同。
孫儷回憶，在最初看到劇本時，她就被胡曼黎不內(nèi)耗、向前看的人生態(tài)度所打動，她希望通過這個角色，向觀眾傳遞面對挫折的勇氣和積極解決問題的生活態(tài)度，“這整個故事都是胡曼黎如何跟自己自洽的過程，從最初她總是‘向外看’，到轉身開始‘向內(nèi)看’，她越來越平和，越來越知道自己是誰，越來越知道，自己來到這世界上的使命是什么?！?/p>
孫儷接受媒體采訪
【對話】
胡曼黎像我身邊一個朋友或者鄰居
問：在表演之前有沒有跟保險從業(yè)者聊過，從他們身上獲得建議，或者去體驗生活？
孫儷：像《烏云之下》，我會去刑警大隊，拍《安家》的時候，我會去中介公司體驗生活。但這個戲我沒有，只請劇組安排了一次去保險公司的晨會旁聽，因為我覺得我很了解保險人。我小阿姨以前做過保險，我身邊很多朋友做保險，我自己也買保險，我認識很多從業(yè)人員。所以他們的生活狀態(tài)、工作狀態(tài)，我很了解。
保險人的工作，不是說就賣給你一份保險。除了保險之外，還要跟你有更多的交流。因為我的保費不只交一年，有時候要五年十年二十年，那這個關系保險人要一直維護好。而且還要想著，除了開這一單，我是不是還能再開第二單、第三單？
所以就像胡曼黎在戲里說的，為了開一單，我都能為客戶去捉奸?？蛻羰亲霎嬂鹊?，我還要去了解怎么做藝術品的保養(yǎng)。如果家里有癱瘓老人，我恨不得去給你照顧老人。薛曉舟在戲里很輕蔑地說：那客戶家里馬桶壞了，還要去修馬桶？但如果客戶真讓胡曼黎去修馬桶，那說明他們倆關系很近了，她高興死了。所以保險人開單，要付出很多額外的附加值，才能做成那一單。
《蠻好的人生》劇照
《蠻好的人生》劇照
問：這部戲里面有沒有一些你身邊朋友的故事融入人物細節(jié)中？
孫儷：我覺得胡曼黎她本身已經(jīng)夠豐富了。我們的編劇本來就是上海人，包括我們的制作人，也是文學策劃之一，也提供了很多細節(jié)。所以我們在聊劇本的時候，我覺得我對這個人物已經(jīng)很有感覺了。而且主要是胡曼黎的人生狀態(tài)，更像我身邊一個朋友或者鄰居，所以我沒有覺得她離我很遠。她的很多小心思，很多行為，我覺得好像沒有距離感。
這個行業(yè)，就像胡曼黎說的，她沒有底薪的，干多少賺多少。所以她知道我的努力決定我這個月的收入。她會非常地為事業(yè)去努力。所以有時候在別人看來，就像為了開單不擇手段，是那種感覺。但你知道嗎？保險不是所有人都可以做的，像胡曼黎，可能天生有這樣的性格，就是能讓人相信，讓人一下就有親近感，這是一種生活的能力，他們就是能給人提供情緒價值，人家才愿意把錢交給他們。胡曼黎開的第一個800萬的大單子，就是在高速公路下雨天開120碼，陪客戶去捉奸，得到了人家的信任和感謝。這真是一種天賦。
問：談談和董子健（飾演薛曉舟）的合作？
孫儷：我們這個戲里其實原來叫《3928》，胡曼黎39歲，薛曉舟28歲，我們兩個年齡段不同，對生活和工作的態(tài)度也不同。薛曉舟是新興一代的保險從業(yè)人員，他覺得專業(yè)很重要。我是老一代的保險從業(yè)人員，我會覺得人情世故很重要，你要把人心拿下。但后來發(fā)現(xiàn)我們兩個人可以共同合作，可以達到一個完美的平衡。我們在各自身上都吸取了一些生活和工作的靈感，互相自洽了，互相平衡了。
我覺得他太適合這個角色了，因為他長得就是那種懵懵懂懂，很可愛，很呆萌的。有時候在戲里我得罵他，我都不好意思。他在我邊上，我老有要保護他的欲望，就那種人生大姐大的狀態(tài)就出來了。然后在戲里他和胡曼黎有合租，經(jīng)常跟我戲里的兒子打打鬧鬧，所以我有時候就會把他當成兒子對待，會感覺我是帶著兩個兒子長大的感覺。
他在戲里的角色，從小原生家庭是缺愛的，爸爸出軌又去世，媽媽成了植物人后來又去世，他生活在一個沒有愛的環(huán)境中，沒有一個人托住他。但胡曼黎能一直托住他，給他提供很多情緒價值，對胡曼黎來講，我只是把他當成了弟弟，就是亦師亦友，像家人那樣的關系。
孫儷與董子健的對手戲 《蠻好的人生》劇照
孫儷與董子健的對手戲 《蠻好的人生》劇照
問：汪俊導演會怎么跟你講戲？
孫儷：他會指出我很多表演上的慣性，就是希望不要看到孫儷，要更多展現(xiàn)胡曼黎。但我跟小董在現(xiàn)場經(jīng)常會笑場，就這個人物的狀態(tài)會感染你，會笑到不行。我們經(jīng)常跟導演說，導演快罵我們，把我們情緒罵下來。但導演有時候也不舍得，也跟我們一塊兒想笑。
導演對很多戲點的把握，讓我挺受益的。他說有時候我反應太快了，我腦子動得比較快。有時候接話太快，會顯得人物太過精明了；有時候稍微節(jié)奏慢一點，那才是人物該有的反應。所以我作為演員，有時候要稍微打破一點表演的固有節(jié)奏。
問：現(xiàn)在有觀眾質(zhì)疑，對于出軌的老公，還需要去挽回嗎？一個女人需要這么委曲求全嗎？
孫儷：那可能是還沒經(jīng)歷過社會的磨煉。其實當你曾經(jīng)擁有過那么多美好，當它破碎時，有時候你會想抓住已遺失的美好，哪怕那只是假象，也希望它繼續(xù)存在。胡曼黎就是不甘心，就是希望能在生活中留住丈夫，人是有生活的慣性的。我們都說不破不立，但那個破碎了又重新生長出自我來的過程，是非常痛苦的，是應該呈現(xiàn)的。
每個人都需要胡曼黎這樣的朋友
問：從《安家》到《理想之城》，再到《蠻好的人生》，你覺得這些年的職業(yè)劇有沒有什么變化？
孫儷：我覺得職業(yè)劇只是它的一個外殼，更多還是講這個人在社會上打拼，在生活中經(jīng)歷的摸爬滾打。我在開機之前就問過導演，我說我們這是職場劇，還是生活劇呢？它二者都有。我們后來就說，它更像是我們身邊發(fā)生的故事，因為我們的生活不可能把工作、生活切割得非常完美，它往往就是交織在一起的。
問：這個角色和你之前扮演過的其他職場女性的不同？
孫儷：年齡都比她們年長，所以她經(jīng)歷的四季和吃過的酸甜苦辣比她們多，那么她的人生選擇也會跟她們不一樣。比如房似錦，包括蘇筱，她們都是一人吃飽全家不愁的狀態(tài)，只要自己過好就行。但作為39歲，有家有兒有父母的胡曼黎來講，她沒有那么多選擇了，遇到困境時她沒有那么多時間可以抒發(fā)自己的情緒了，生活不允許。你哭半天，傷心半天，完全影響你搞錢的效率。
所以我覺得胡曼黎最感動我的，也是她一直可以向前看，不內(nèi)耗，而且她永遠有自己的辦法。我在看劇本的時候，我就老想看她對于這件事情會怎么去處理，怎么去解決，她的人生態(tài)度是什么？她的悲傷和開心都特別感染我。
她那場擦獎杯的戲之后，第二天早上起來刮臺風，胡曼黎沉浸在離婚的悲傷中，還在給客戶發(fā)微信，說要注意臺風啊，發(fā)的表情還都是大笑。那種反差感讓我覺得很心酸。然后她來到辦公室，助理說你怎么眼睛腫了，她說水喝多了，接著馬上開始解決工作的問題。整部劇里，她沒有在臥室的床上平躺下一次，不是在工作，就是在做飯，在拖地，在教育兒子。
我覺得她回歸自己心境的時刻只有幾個瞬間，她也會流幾滴眼淚，那時候才是她自己，但中年人連脆弱的時間都沒有，你沒辦法去關注自己的情緒。
《蠻好的人生》劇照
問：最想通過這個人物傳遞給觀眾什么？
孫儷：面對挫折的勇氣，對待事情的態(tài)度。什么樣的人生是蠻好的人生？我覺得好不好，取決于你面對事情的態(tài)度。為什么有些事情發(fā)生在有些人身上他能過得去，但有些人就過不去，那就是我們對事情的看法，選擇的道路是很不同的。胡曼黎的態(tài)度是：我要解決問題。她知道情緒是沒有用的，生活給我?guī)砺闊?，沒關系，我一個個去解決它。她絕對不內(nèi)耗，我覺得每個人都需要胡曼黎這樣的朋友。
而且胡曼黎從來不會回避真實的自己，我虛榮，我愛錢，一切都不能影響我搞錢。搞錢對她生活是很重要的，是她生活的底氣。失業(yè)之后，她每天都很焦慮。我看劇本的時候，就說怎么在劇本中，能讓觀眾感受到胡曼黎經(jīng)濟上的緊迫感。我說一定要讓觀眾看到非常明確的數(shù)字，才能讓他們感覺到她生活的緊迫感和壓力。
以前在電視劇里的人物，可能羞于談錢，但現(xiàn)在是為什么不呢？都是靠自己的雙手努力得到的，而且錢真的挺重要的。胡曼黎讓我最喜歡的，就是她永遠不會羞于說出自己的欲望，她很坦誠地面對自己。
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