出品 | 虎嗅青年文化組
作者 | 渣渣郡
本文首發(fā)于虎嗅年輕內(nèi)容公眾號(hào)“那個(gè)NG”（ID：huxiu4youth）。在這里，我們呈現(xiàn)當(dāng)下年輕人的面貌、故事和態(tài)度。
一年多前，梅西剛奪冠，球星卡市場(chǎng)紅火得很，我也在浪潮之中，玩得五迷三道。
就在2023年底的時(shí)候，球星卡巨頭Topps出了個(gè)23/24歐冠球星卡的新系列，名叫DECO。
那會(huì)兒我剛看名，以為這是跟前巴薩名宿、葡萄牙球星德科出的合作產(chǎn)品呢，畢竟那會(huì)還有什么穆里尼奧精選系列，專(zhuān)門(mén)讓名宿選球員出球星卡產(chǎn)品，意思大概就是：這小伙行，我權(quán)威認(rèn)證，大家趕緊買(mǎi)啊。
在這種意識(shí)下，我自然而然地就覺(jué)得這是德科精選包，不過(guò)這人品味真社會(huì)，又金又黑的，跟London Boy一樣，不咋地。
后來(lái)證明，是我膚淺了。
人這Deco指的是藝術(shù)流派，名叫Art Deco，翻譯過(guò)來(lái)就是裝飾藝術(shù)，是2025年呼之欲出的美學(xué)巨浪，被專(zhuān)家視作是極簡(jiǎn)主義的棺材釘。
在忍受了多年“極簡(jiǎn)暴政”之后，一些人開(kāi)始用裝飾藝術(shù)這種極重修飾的美學(xué)，開(kāi)始對(duì)統(tǒng)攝人類(lèi)社會(huì)數(shù)十年的審美發(fā)動(dòng)了攻勢(shì)。
3年前，reddit上就有人在建筑板塊發(fā)起了呼喚裝飾美學(xué)回歸的招魂貼，點(diǎn)贊、跟帖的人不少，有些人聲稱極簡(jiǎn)主義太無(wú)聊了，缺乏活力，唯有這種繁復(fù)奢華的裝飾美學(xué)才是令人振奮的風(fēng)格。
這種熱情直接作用到商業(yè)領(lǐng)域，首當(dāng)其沖的就是房地產(chǎn)。
裝飾藝術(shù)作用在房地產(chǎn)上，最直觀的例子就是《了不起的蓋茨比》房子的樣子。在中國(guó)，同樣風(fēng)格的裝修，在一線施工人員口中被叫做美法混搭，雖然說(shuō)法挺接地氣，但背后道理卻一點(diǎn)毛病沒(méi)有——裝飾藝術(shù)就是起源于法國(guó)，興盛于美國(guó)咆哮的20年代。
“這兩年選擇這種風(fēng)格的變多了。不過(guò)一般來(lái)說(shuō)，選擇這種風(fēng)格的都是大戶型，高端小區(qū)，一般預(yù)算不充足的人不會(huì)選擇這種風(fēng)格，因?yàn)樗坏昧弦蟾?，后期家具費(fèi)用也高，140、50平的房子預(yù)算起碼要50萬(wàn)左右?！痹诒本碛袛?shù)十年裝修經(jīng)驗(yàn)的郝經(jīng)理說(shuō)。
根據(jù)高端藝術(shù)品投資情報(bào)機(jī)構(gòu)LuxuryArtwork的說(shuō)法，在歐美地區(qū)，帶有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的房屋憑借精良的做工、深厚的歷史以及稀缺性（一般都是上世紀(jì)20、30年代建成）已經(jīng)成為了豪華房地產(chǎn)投資的新寵。
興趣引發(fā)溢價(jià)，根據(jù)紐約高端房地產(chǎn)市場(chǎng)的一項(xiàng)研究，擁有裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的住宅比沒(méi)有這些特質(zhì)的住宅售價(jià)高出20%。
畢竟不是所有人都有錢(qián)買(mǎi)裝飾藝術(shù)豪宅和大平層，于是也想要新鮮的消費(fèi)者，便開(kāi)始在家具上下功夫。
古董、復(fù)古家具及家居裝飾在線交易平臺(tái)Vinterior的平臺(tái)數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，裝飾藝術(shù)家具正在沖擊MCM中古家具（Mid Century Modern 二十世紀(jì)中葉現(xiàn)代主義家具）的地位：搜索量同比增長(zhǎng)了50%，在2024年最后兩個(gè)季度銷(xiāo)量增加了2倍。
在此其中，最受歡迎的是鏡子、臺(tái)燈、椅子和儲(chǔ)物柜。這些產(chǎn)品的共有特點(diǎn)是用料扎實(shí)，工藝精湛。
跟隨浪潮，大富翁能爆金幣，中產(chǎn)能找替代，老百姓也有自己的招。
比如在tiktok上，名叫@littlepommelane的DIY博主，就花50美元買(mǎi)了個(gè)搖搖欲墜的爛柜子，自己改造了一個(gè)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的入戶柜。這一提案得到了圍觀群眾的擊節(jié)贊嘆，他們紛紛聲稱也要通過(guò)DIY跟上浪潮。
裝飾藝術(shù)風(fēng)格不僅僅在家居領(lǐng)域復(fù)興，時(shí)尚也在被它改變。
如果你仔細(xì)觀察時(shí)尚秀場(chǎng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)裝飾藝術(shù)的時(shí)尚元素正在被著重強(qiáng)調(diào)：金黑相間的面料、天鵝絨、珍珠...被香奈兒、迪奧反復(fù)演繹，時(shí)尚評(píng)論員認(rèn)為，它們標(biāo)志著裝飾藝術(shù)風(fēng)格的卷土重來(lái)。
但最迷戀這種審美的還得是拉夫勞倫，他將剛剛結(jié)束的2025年秋冬時(shí)尚秀稱為現(xiàn)代浪漫主義，無(wú)論是選址還是設(shè)計(jì)風(fēng)格都讓人瞬間聯(lián)想起20世紀(jì)初的浮華時(shí)代。
Art Deco這個(gè)概念，是在1968年藝術(shù)史學(xué)家貝維斯·希利爾寫(xiě)成《二十和三十年代的裝飾藝術(shù)》之后開(kāi)始被廣泛使用的稱呼。
其來(lái)源是1925年法國(guó)巴黎“The Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes - 國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)”。
在那場(chǎng)展會(huì)中，法國(guó)人希望推出一種雜糅全球各種文化的美學(xué)。
于是，他們既通過(guò)從埃及到中國(guó)具體的民藝產(chǎn)品中汲取靈感，也從抽象的野獸派、未來(lái)主義、構(gòu)成主義之類(lèi)的抽象視覺(jué)語(yǔ)言中尋找思路。比如émile-Jacques Ruhlmann在展會(huì)上展示的辦公桌，最能體現(xiàn)裝飾藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)。
這張桌子，用料奢侈，主體使用了望加錫烏木構(gòu)建，運(yùn)用東方漆藝修飾，桌面用非洲莽蛇皮覆蓋，桌腳使用了鍍銀青銅加固，最后再用象牙點(diǎn)綴部件。
雖然它是手工制作，但講究極致的對(duì)稱比例感、撞色和材質(zhì)的視覺(jué)沖擊，這些都是裝飾藝術(shù)的主要特征。而弧形腿部也顯示了現(xiàn)代審美中的流線型美學(xué)。
可以這么說(shuō)，裝飾藝術(shù)是一種立足過(guò)去、放眼未來(lái)的混合美學(xué)：
它既融合了傳統(tǒng)工藝與古典美學(xué)的厚度，也吸納了新技術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言的速度感；這種混合性，是由全球化進(jìn)程深化、跨文化視覺(jué)資源加速流動(dòng)之后煉成的風(fēng)格，是一種特殊歷史時(shí)期下形成的樂(lè)觀主義審美。
解釋美的權(quán)力是一切實(shí)體想要達(dá)到的終極。
它和同一時(shí)期包豪斯風(fēng)格（極簡(jiǎn)主義代表）在美學(xué)風(fēng)格層面有很多相似之處，但表達(dá)的東西卻完全不同：
裝飾藝術(shù)是精英主義的。
它起源于法國(guó)、流行于美國(guó)。在追求享樂(lè)主義的時(shí)代背景下，這種美學(xué)強(qiáng)調(diào)通過(guò)運(yùn)用鍍鉻、象牙、貴金屬、大理石這樣的珍貴材質(zhì)炫耀財(cái)富。一切設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，圍繞著美是權(quán)力與財(cái)富的外衣而進(jìn)行。
包豪斯是大眾的。
它是世界大戰(zhàn)結(jié)束后的德國(guó)追求工業(yè)復(fù)興、效率和政治改革的決策。強(qiáng)調(diào)去裝飾、去繁復(fù)，運(yùn)用簡(jiǎn)單廉價(jià)的材質(zhì)和可被流水線大量生產(chǎn)的高效設(shè)計(jì)，試圖達(dá)到用設(shè)計(jì)服務(wù)社會(huì)，讓美不再專(zhuān)屬于貴族，而是人人可用的目的。
當(dāng)人們重新關(guān)注起裝飾藝術(shù)風(fēng)格，代表著人們重新愛(ài)上了資本家審美。
最能印證這一點(diǎn)的是裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)師émile-Jacques Ruhlmann的發(fā)言，他在1925年對(duì)媒體陳述，自己設(shè)計(jì)的產(chǎn)品并非針對(duì)普通人，而是針對(duì)頂富階層：“只有最富有的人才買(mǎi)得起新東西，也只有他們才能讓它變得時(shí)尚。”
美學(xué)變化和社會(huì)水溫同頻，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的卷土重來(lái)，像是一種歷史的押韻。
從生活角度出發(fā)，擁抱裝飾藝術(shù)家具是一種出于對(duì)安全的追求，高級(jí)材質(zhì)、時(shí)間賦能，總能讓人們對(duì)其保值性報(bào)以期待——尤其是當(dāng)人們受夠了廉價(jià)材質(zhì)的快時(shí)尚、出租屋的三合板家具之后，總想用點(diǎn)已經(jīng)被印證價(jià)值的東西，當(dāng)作生活的錨點(diǎn)。
這也是一場(chǎng)對(duì)算法的反抗。
算法消除了美學(xué)差異，也讓世界變得無(wú)聊。此前席卷世界的極簡(jiǎn)浪潮，它讓設(shè)計(jì)師有了偷懶的理由，也讓整個(gè)世界大差不差。
而這種有過(guò)歲月洗禮的中古家具和產(chǎn)品，會(huì)讓自己在產(chǎn)品稀缺性的支撐下，顯得與這個(gè)枯燥世界有所不同——這在疫情之后，對(duì)于更關(guān)注自己生活的社會(huì)心理來(lái)說(shuō)，十分重要。
國(guó)際咨詢機(jī)構(gòu)WGSN也在多份報(bào)告中提到，疫情讓人們對(duì)家庭生活更加看重，對(duì)于東亞家居品牌來(lái)說(shuō)，如何提供對(duì)手無(wú)法復(fù)制的小眾產(chǎn)品是零售策略重點(diǎn)。
不過(guò)，以裝飾藝術(shù)為代表的浮華美學(xué)歸來(lái)也是個(gè)令人不適的隱喻。
人類(lèi)總會(huì)在不那么昂揚(yáng)的時(shí)候，把浮華當(dāng)作精神寄托，試圖用視覺(jué)的享受逃避現(xiàn)實(shí)的困頓：
大蕭條時(shí)期的美國(guó)，電影業(yè)火爆，里面很多作品都是貴族生活片。上世紀(jì)70年代石油危機(jī)的時(shí)候，迪斯科文化和各種閃著光的衣服鉆入了人們的生活。疫情之后，Y2k和多巴胺又輪番統(tǒng)治了我們的審美。
歷史不會(huì)重復(fù)，后世如何解讀裝飾藝術(shù)的歸來(lái)雖尚不可知，但我們記得第一次裝飾藝術(shù)浪潮時(shí)世界是什么樣子：全球經(jīng)濟(jì)崩潰、法西斯主義興起、戰(zhàn)爭(zhēng)迫在眉睫。
在那個(gè)年代一些詩(shī)人用金箔般的語(yǔ)言描繪即將落下的陰影，給我印象最深的是這首：
... 酒吧里的面孔， 緊抓著他們平凡的日常： 燈光永遠(yuǎn)不該熄滅， 音樂(lè)永遠(yuǎn)應(yīng)當(dāng)奏響， 所有的約定俗成， 共同塑造這個(gè)堡壘， 讓它看起來(lái)像是家； 以免我們看到自己身在何處， 迷失在幽暗的林中， 像害怕夜晚的孩子， 從未真正感到過(guò)幸?；蛏屏肌?... ——W. H. 奧登的《酒吧里的面孔》
本文來(lái)自虎嗅，原文鏈接：https://www.huxiu.com/article/4274792.html?f=wyxwapp
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