近期，謝霆鋒演唱會引爆港樂，越來越多的人開始關(guān)注到謝霆鋒的音樂 才華。早期在謝霆鋒參加《中國好聲音》成為導師的時候，被大量質(zhì)疑。80后認為謝霆鋒是歌手，90后說謝霆鋒是演員，00后說謝霆鋒是個廚子。
那么從客觀的音樂角度出發(fā)，謝霆鋒的音樂水準到底如何？是真正的音樂天才？還是炒作出來的頂流？以下從創(chuàng)作、唱功、樂器、音樂制作、市場五個角度綜合切入，來全面解析：
1：謝霆鋒是港樂最成功的唱作人，比譚詠麟更成功，擁有大量音樂資產(chǎn)版權(quán)。港樂是一個非常神奇的地方，他在市場規(guī)則上不太允許作曲+演唱是同一個人。港樂的邏輯是不允許歌手這種臺前打工人，獲得音樂版權(quán)和錄音權(quán)分紅的音樂版權(quán)長期資產(chǎn)。陳百強、黃家駒、王菲、鄧紫棋、方大同這五位可以締造港樂重回巔峰的唱作人無一例外全部離開了港樂。但是謝霆鋒是一一個例外，他是真正意義上成功的港樂唱作人。
- 陳百強留下了《偏偏喜歡你》最終卻意外離開；
- 黃家駒留下無數(shù)經(jīng)典但是在當年是背井離鄉(xiāng)前往日本，意外離開。
- 王菲選擇粵語封麥，擁抱國語成為華語天后。
- 鄧紫棋選擇離開香港， 在內(nèi)地注冊工作室，開啟新的國語時代。
- 方大同明明是港樂歌手，但是只唱國語音樂。
- 謝霆鋒則是唯一一個被大眾熟知，擁有音樂資產(chǎn)的港樂唱作人。
這里面的根本原因是什么我們不知道，但是我們將謝霆鋒對比四大天王、陳奕迅、陳小春等人會發(fā)現(xiàn)，謝霆鋒的咖位真的遠遠碾壓了所有我們熟知的港樂天王天后，他們的創(chuàng)作如下：
- 張學友：不具備作曲能力、不具備樂器能力，不具備音樂制作人能力。不具備長期音樂資產(chǎn)版權(quán)分紅。
- 劉德華：不具備作曲能力、不具備音樂制作人能力。不具備長期音樂資產(chǎn)版權(quán)分紅。
- 郭富城：不具備作曲能力、樂器能力、不具備音樂制作人能力。不具備長期音樂資產(chǎn)版權(quán)分紅。
- 黎明：不具備作曲能力，不具備音樂制作人能力。不具備長期音樂資產(chǎn)版權(quán)分紅。
- 陳奕迅：不具備作曲能力、不具備音樂制作人能力。不具備長期音樂資產(chǎn)版權(quán)分紅。
- 容祖兒、梅艷芳都不具備作曲能力、不具備音樂制作人能力。不具備長期音樂資產(chǎn)版權(quán)分紅。
在港樂內(nèi)，擁有作曲能力，音樂制作人或者長期音樂資產(chǎn)的歌手是如下幾個：
盧冠廷：代表作《一生所愛》，擁有自己的作曲和演唱。但是整體的規(guī)模不屬于流行主流市場，偏向于影視片配樂。
譚詠麟：校長是真正的港樂扛把子，校長一生有80多首原唱作曲音樂，但是其中只有一首代表作爆火，名叫做——《卡拉永遠OK》。除了這首歌之外，70多首音樂的整體傳播度都不是很高。
謝霆鋒：不同于盧冠延的小眾，也不同于譚詠麟的自己作曲作品偏少。謝霆鋒就如同一個降維打擊的存在，他的大熱單曲清一色都是他自己的作曲，乃至于是自己的音樂制作祖婆，具體如下：
- 《活著VIVA》作曲人：謝霆鋒。
- 《因為愛所以愛》作曲人：謝霆鋒。
- 《黃種人》作曲人：謝霆鋒、孫偉明。
- 《玉蝴蝶》作曲人：謝霆鋒、編曲人：謝霆鋒、制作人：謝霆鋒。
- 《潛龍勿用》作曲人：謝霆鋒、制作人：謝霆鋒；
- 《穿越火線》作曲人：謝霆鋒。
綜上，我們發(fā)現(xiàn)一個非常奇怪的事實——謝霆鋒則是具有作曲能力、編曲能力。音樂制作人能力、樂器演奏能力、以及長期的音樂資產(chǎn)和版權(quán)分紅的港樂頂流音樂人。這在港樂之內(nèi)，非常奇怪。他的咖位是站在了資本方的少數(shù)歌手。他與四大天王、陳奕迅、張國榮、容祖兒、梅艷芳等天王天后有著根本性的差別：謝霆鋒是港樂內(nèi)唯一一個可以例外的歌手，他可以掌握音樂版權(quán)的分紅。資本愿意和他一起完成市場的占據(jù)。
而除了以上的作品之外，謝霆鋒還給莫文蔚、容祖兒、王菲等人大量作曲。同時謝霆鋒在影視資源上也是極為特殊的一個，謝霆鋒的背后本身就是一個非常龐大的利益集團。這本身就表明謝霆鋒的特殊性：也許所謂的天王天后他們的終點，可能不過是謝霆鋒的起點。
2：在專業(yè)作曲、編曲、音樂藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域上，謝霆鋒屬于中檔，并沒有那么驚艷
那么如果我們從港樂的視角脫離，將謝霆鋒作為一個獨立的音樂人，放在整個華語音樂作曲、編曲、聲樂、等等音樂大集團角度，謝霆鋒的水準如何？答案是：中等。
作曲上，謝霆鋒有著非常明顯的搖滾思維，但是整體的和聲和旋律之間存在較大的出入。整體的和弦思維受到了旋律偏向于搖滾+八分音符的情歌思維。這導致謝霆鋒的作曲其實存在著一股子時代感，和當下的主流音樂之間：作曲是旋律+和聲的邏輯是不同的。
這一點我們必須要確認。早期的作曲是只單純的旋律創(chuàng)作，但是2025年的作曲是指：旋律+和聲，甚至于來說和聲的織體必旋律本身更重要。因為旋律線的情緒是必須需要和聲來進行烘托。但是早期謝霆鋒的作品，就有明顯的旋律是他寫的，但是和聲整體上和旋律的邏輯，并沒有渾然天成。整體的作曲也偏向于重復度極高，旋律段落的細節(jié)設計偏弱。反而是編曲上非常頂。所以實際上，除了《玉蝴蝶》是謝霆鋒自己操刀的編曲之外，大部分的歌曲都是謝霆鋒作曲，其他編曲人熬夜完成的合作作品。
這個頂級歌手的自己編曲+作曲+演唱是完全不同的，因為創(chuàng)作之中器樂的能力，會直接導致編曲的水準。很顯然謝霆鋒的精力是不夠的。他又要演戲、又要商業(yè)活動，還有綜藝，在這么多的事情之下，她對于音樂的時間一定是有限的。那么編曲方向、器樂方向是非常吃時間是。謝霆鋒很明顯是偏弱的。
在聲樂上、樂器上，謝霆鋒的時代感也偏重。他的吉他水準適合氣氛表達是符合一個唱作人的基本水平。但是在細節(jié)上那就存在很大的偏差，達不到職業(yè)樂手的水準。而唱功上，音域的表現(xiàn)挺好，但情緒的抒情上咬字偏向于搖滾的硬頂。適合唱搖滾音樂，對于抒情反而存在較大的時代感。
在專業(yè)領(lǐng)域，謝霆鋒以非常小的時間成本做到了非常大的市場影響力，這已經(jīng)是極為難得。但是整體水準是無法騙人的，是存在極大的空間。可是他沒有時間。
綜上，謝霆鋒的音樂水準到底如何？答案是：港樂真正的頂流，唱作人相比于普通歌手是完全不一樣的世界，他們對于音樂具有更深的理解。從這一點來說謝霆鋒就是當下港樂的一哥，市場規(guī)模、音樂咖位都是如此。但是從音樂專業(yè)來說，謝霆鋒也代表了港樂的問題：不允許專業(yè)創(chuàng)作歌手獲得版權(quán)資本。所以是偏弱的。
希望未來，港樂有更好的天才出現(xiàn)，不被埋沒。
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