最近，英劇《混沌少年時》意外打破網(wǎng)飛限定劇收視記錄。
榮膺全網(wǎng)熱議的「年度劇王」。
連英國首相都在深夜追劇，順帶呼吁全社會關注未成年人犯罪問題。
與此同時，魚叔發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)劇《無盡的盡頭》在騰訊悄然開播。
作為一部上線前并不受「重視」的劇集，沒想到，通過口碑逐漸逆襲。
上線三天騰訊熱度已突破24000，成為同期黑馬。
有意思的是，兩部劇不約而同地將鏡頭對準未成年人犯罪的灰暗角落，形成了一面耐人尋味的鏡像。
魚叔先來打個預防針，《無盡的盡頭》由于案件過于真實，尺度令人屏息。
以至于很多觀眾剛追的時候，憋著悶氣無處宣泄，等到第九集「游湖殺子案」收尾，才迎來情緒的釋放。
可見這劇后勁夠足。
追劇黨好比坐過山車，一會兒淚流滿面，一會兒捧腹大笑，一會兒又氣得拳頭硬邦邦，精神狀態(tài)堪稱「神經(jīng)質(zhì)」。
網(wǎng)友戲稱，這劇該改名叫「無盡的上頭」。
連刷十集后，魚叔也上頭了。
下面就來跟大家好好聊聊這部劇——
《無盡的盡頭》
《無盡的盡頭》聚焦未成年人司法保護，講的是云海市檢察院「未成年人檢察小組」初創(chuàng)的故事。
劇集始于懸念，終于救贖。
用細膩的筆觸，勾勒出司法深淵中的人性弧光。
檢察官林之桃（任素汐飾），曾是家庭暴力的受害者，童年陰影如附骨之疽般揮之不去。
母親和弟弟長期遭受父親的毒打，她沒有選擇沉默，而是鼓起勇氣求助警察，從此埋下對法律的信仰。
后來，她進入未檢，從「被害者」蛻變?yōu)椤甘刈o者」。
至于助理檢察員白恩宇（高偉光飾），則更接地氣。
用寸頭胡茬的糙漢形象，徹底撕碎「偶像劇檢察官」的刻板印象。
他起初只是個想「老婆孩子熱炕頭」的普通男人。
從看守所調(diào)入檢察院，初衷不過是能多陪陪懷孕的妻子，而不是懷揣什么司法理想。
然而，未檢工作的磨礪，喚醒了他們內(nèi)心最柔軟、最善的那部分。
兩人從躊躇到堅定，攜手推動未檢制度的探索，用行動書寫了司法的溫度。
劇中，檢察院并非鐵板一塊，而是充滿人情世故與職場博弈。
副檢察長傅強精于鉆營，看似不起眼的未檢試點部門，在他眼中卻是政績的潛力股，因此急于安插親信。
未檢初期被戲稱為「小兒科」，在檢察院內(nèi)部的隱形鄙視鏈中墊底。
去那兒的檢察官，往往被認為業(yè)務能力平平，只會「哄孩子」普法。
林之桃最初也抵觸未檢，覺得這是職業(yè)生涯的「降級」。
這種真實到骨子里的職場生態(tài)，讓人物的成長更具說服力。
《無盡的盡頭》的顛覆性，恰恰在于，將未檢這個司法體系中的「邊緣部門」推至風暴中心。
劇中反復出現(xiàn)的「小兒科」蔑稱，既是同事間的調(diào)侃，也是中國未成年人司法現(xiàn)實的隱喻——資源匱乏、關注不足。
然而，當林之桃和白恩宇一次次在案件中迎難而上，「小兒科」不再是笑柄，而是破冰的先鋒。
這不僅是一部劇的創(chuàng)新，更是對司法現(xiàn)狀的深刻叩問。
在傳統(tǒng)司法劇中，女性角色往往淪為配角，但《無盡的盡頭》卻用女性之間的互助，點燃了最動人的光芒。
資深檢察官鄭雁來、青年檢察官林之桃，以及小女孩小花。
三代女性角色串聯(lián)起了一條動人的救贖鏈條。
鄭雁來既是林之桃的上級，更似她的人生導師。
她沉穩(wěn)睿智，每當林之桃因案件激憤難平時，總在背后寬慰勸導。
然而，兩人之間還有一段命運暗線。
多年前，林之桃正是被鄭雁來從黑暗中救起的人。
原來，當年幼小的林之桃深陷家暴陰影之中時，正是鄭雁來伸出援手，將她帶出了泥潭。
如今歲月流轉，林之桃長大成人，在辦理「游湖殺子案」時又遇到了境遇相似的小花。
面對這個生活在家暴地獄中的孩子，林之桃不禁想起自己的童年。
當她在嫌疑人家中看到一個兩股鐵絲擰在一起的晾衣架時，渾身猛然一震——這恰似當年她父親用來抽打她的工具。
這令林之桃更加堅定要保護小花的決心。
經(jīng)過深入調(diào)查，她和白恩宇查明了慘案背后的真相：
小花和同胞弟弟長期遭到同父異母的姐姐楊慧慧的虐待，楊慧慧的生母（即小花的繼母）更是早已對這兩個拖累她的新家庭的孩子失去了耐心，甚至逼問親生父親涂懷偉何時「處理掉」孩子。
游湖慘劇中，小花年僅六歲的弟弟不幸溺亡。
而年幼的小花則滿身傷痕地僥幸存活下來。
林之桃拼盡全力讓這一切罪惡水落石出。
對于林之桃而言，守護小花的過程何嘗不是一次自我救贖？
她用自己成年后的力量，救下了那個曾經(jīng)無助絕望的「少年自己」，讓童年揮之不去的傷痛有了被療愈的機會。
在鄭雁來、林之桃和小花三人身上，形成了女性之間跨越時空的互助與傳承。
上一代女性為下一代撐傘，使受害者獲得新生；
而獲救者長大后又成為新的守護者，將這把傘繼續(xù)傳遞下去。
「她幫她，她懂她，她成為她，保護更多他們?！?/p>
魚叔認為，這條女性救贖鏈，是《無盡的盡頭》最隱秘卻最有力的脈絡。
《無盡的盡頭》以一系列真實改編的案件為骨架。
剖開社會肌理，直面人性深淵。
除了已經(jīng)播出的張文軒跳樓案、游湖殺子案、校園色情群案；
還有少女縱火復仇、預防鬼火少年犯罪和最后的性侵幼女大案。
這些案件跌宕起伏，每個部分都會有不同的「英雄」加入這個聯(lián)盟，幫助未檢。
而且每一個案子背后，都有一個司法進步的點。
劇中情節(jié)取材于最高檢指導案例及央視節(jié)目《守護明天》，觸及未成年人犯罪的痛點。
由于法律對未成年人不適用死刑，部分觀眾對「量刑過輕」憤懣不已，并將怒火投射到劇集。
就拿「張文軒跳樓案」來說，初中生張文軒長期遭人欺辱，最終被脅迫跳樓身亡。
劇中法庭上，施暴一方的律師試圖以「自殺論」來為行兇少年開脫。
而林之桃作為公訴人，在證據(jù)鏈斷裂的困境下運用心理干預和司法智慧巧妙破局，最終將原本可能無罪釋放的三名未成年霸凌者送進了少管所。
林之桃盡全力為受害者爭取到了法律制裁，但對于張文軒的母親而言，這樣的結果依然難以接受。
她無法釋懷于「兇手坐幾年牢就能出來」的現(xiàn)實，當庭嘶聲痛哭請求嚴懲，覺得作為檢察官的林之桃一定是收受了好處、徇私枉法。
甚至不惜在檢察院門口抱著兒子的遺像當眾往林之桃身上潑紅色油漆以示抗議。
這一幕令人揪心，也讓個別觀眾遷怒劇集。
魚叔覺得，大家應該包容些，這不是爽劇，這是現(xiàn)實。
這正是未成年人司法的兩難處境：
一方面，由于法律對未成年人的保護，施害的少年們沒有被判處死刑，最高刑期也不過區(qū)區(qū)幾年；
另一方面，其中一些少年在作惡后毫無悔意，囂張冷漠的神態(tài)讓人恨不得沖進屏幕替死去的孩子討回公道。
值得肯定的是，劇集并未迎合情緒，而是用理性的光芒照亮現(xiàn)實。
比如劇中「撤銷監(jiān)護權」的激烈爭辯，讓人看到司法在情與法之間的掙扎。
真正的正義，不是復仇的快感，而是制度的落實和完善。
而且，劇中每一樁案件的偵破都不止于情節(jié)上的正義伸張，還為未檢實踐帶來了一次次微小但意義深遠的進步。
觀眾跟隨林之桃和白恩宇一起，見證了附條件不起訴、強制報告、一站式詢問等未檢制度從法律條文逐步走向現(xiàn)實應用的探索過程。
每一個在黑暗中負重前行的人，都在努力將暴力的惡性循環(huán)化作守護的良性循環(huán)，讓制度和人心得以慢慢改變。
當一部劇能引發(fā)我們對這些規(guī)則的思考時，它早已超越了一般娛樂作品的范疇。
更難得的是，在沒有流量演員的加持情況下，這部劇憑借大膽的尺度、寫實的題材，完成了一次令人矚目的突破。
它用冷峻的鏡頭揭開社會傷口，把「未成年人司法」這一原本小眾而沉重的議題推向大眾視野。
它值得破圈。
不僅因為它拍出了社會深處的痛點，更因為它提供了直面痛點、修補缺口的勇氣與方法。
希望更多人關注到這部劇，看到那些在無盡的盡頭，仍選擇逆光而行的人。
并與他們一起，為改變發(fā)聲。
全文完。
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